《娘要嫁人》收官 “矫情”一点又何妨 80分

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    搜狐娱乐讯 (文/情情叶)4月18日晚，讲述寡妇爱情的《娘要嫁人》(观看)在四大卫视的播出落下帷幕。该剧汇集蒋雯丽(60岁的女人如何演“妖精”)、于荣光、李立群等大牌，严歌苓编剧、乔梁执导，从阵容上就具大剧范儿的该剧开局并不华丽。播出之初，与业界的高赞誉度相较，观众反应相对平淡，收视一路平平，让人不禁担忧其落入叫好不叫座的尴尬困境。随着剧情的推进，收视却绝地反弹一路飙升，观众的评论也呈现两极化，有人称赞其拍出了年代剧的别样情怀、也有人吐槽将“寡妇的矫情”发挥到了极点……但对于该剧的整体品质，无论褒者还是贬者，都算得上是近年来的高水准之作。

《娘要嫁人》中蒋雯丽和于荣光牵绊一生

　　题材8分：寡妇的爱情需要被尊重

　　严歌苓(一个女编剧心中的娘的世界)写《娘要嫁人》几乎是一挥而就，她的初衷是很少人写寡妇的爱情，尤其是带着孩子去嫁人。以寡妇为题材的电视剧诚然不少，但大多跳不出老公结婚当晚暴毙、婆家虐待、娘家逼迫、真爱在身边的俗套。而剧中蒋雯丽饰演的齐之芳是荧屏里的寡妇异类，丈夫因公殉职，一个人带着三个年幼的孩子，肚子里还有一个遗腹子，这样的条件，即使落到今天，也是个老大难。在《幸福来敲门》后，严歌苓显然对“老大难”们十分照顾，她笔下的她们总能以跳脱出时代的坚韧性格活出“老大难”们的精彩。

　　剧名出自一句成语：“天要下雨，娘要嫁人”，意指一切没办法阻止的事情。正如剧中齐母对齐之芳说：“寡妇门前多是非，从古到今都是如此，你不结婚人家就觉得你不安分，你搅得全社会都跟着你不安分，你不结婚，不管你到什么岁数，永远都是是非的中心。”因此齐之芳从丧偶那天开始，便开始了漫长的寻爱征程，3个男人，40年光阴，她才终究尘埃落定。

　　若只是一个寡妇和三个男人的纠葛，任何一个言情作家都可以将煽情、柔情、激情发挥极致，但严歌苓之所以为严歌苓，是因为她能把人物置于滚滚的历史洪流里。当故事设置在饥荒而保守的60年代，当一个寡妇独自抚养三个嗷嗷待哺的孩子，爱谁不爱谁似乎并不那么简单，是该为粮票折腰，还是为爱情饿肚子呢？

　　这样的故事背景衍生出不少让人心头为之颤抖的剧情：如她为了养活孩子不惜曲意讨好她不爱的李处长；她出于好心去看望生病的肖虎却被人骂为“妖精”； 儿子为了政治前途逼她和肖虎断绝关系；还被女儿逼迫去嫁给手握实权的李处长……把一个寡妇在时代洪流中的步步维艰塑造得生动跃然。

《娘要嫁人》中浓浓的年代感非常吸引人

　　故事8分：年代剧就应该这样拍

　　作为一部年代剧，《娘要嫁人》的细节雕琢让人折服。灰蓝色的人群，冒着炊烟的灰砖瓦房、满目的毛主席语录，人们视若珍宝的粮票，朴素却温暖的房间摆设，对于很多经历那个时代的观众来说，无疑增添了某种让心里难以平复的情怀。《娘要嫁人》的收视率之所以能后来居上，很大一部分得益于它完美而妥帖的展露了那个年代特有的气息。

　　若细节只为了情怀，《娘要嫁人》或许不至于让业界赞赏至此，它的出彩之处还在于它用细节推动剧情，剧中的一些小细节，如母亲把孩子喝剩的粥喝完，饿得发慌的孩子半夜起床偷吃饼干白糖，为几块香肠姑嫂闹翻、人们为了争抢限量供应的鸡蛋提着脸盆水桶而互相推攘……生活对寡妇的摧残、社会对寡妇的边缘，以及那个年代的艰苦与饥荒便在溶溶细节中直插观众内心。

　　但剧里也有不少让人失望的历史bug，如齐之芳穿彝族演出服，在1961年就唱起1964年才问世的《东方红》，又如，1961年的车顶上居然没有煤气包……诸如此类的错漏对于70后80后而言或许并无大碍，但对于冲着那份怀旧感来的50后60后观众而言，确实是骨鲠在喉。

《娘要嫁人》是一场“演技的盛会”

　　演员9分：没有一个不出彩

　　女主人公齐之芳并不是一个容易演好的角色，贬她者认为她过于矫情，对谁都那么暧昧，不怪男人想入非非；褒她者却认为她活出了那个时代女人所没有的骨气，即使惨到极点也不为一口饭嫁人。蒋雯丽无疑是演“齐之芳”的最佳人选，表演由头至尾的自然流畅，仿佛齐之芳就是为她而写的。若说风流，蒋雯丽演出了寡妇的风情万种，无需雕琢，便自有一种媚态。若说坚韧，她眼神里的隐忍、不甘是恰如其分，令人动容。而40年的年龄跨度，对演过《金婚》的蒋雯丽不过小菜一碟。

　　三个男主角虽说只是蒋雯丽的配衬，但于荣光、李立群、张鲁一的表演却都是主角范的，随意抽出来都是一个男人圆满的成长史、心路历程。于荣光和李立群发挥出老戏骨的长处，演出了中年男人在面对爱情时的各种情态，尤其李立群把50岁老处长谈恋爱的可爱表现得生灵活现，令人深刻。饰演司机小戴的张鲁一相较于两位老戏骨稍嫌稚嫩，娃娃脸的外型与蒋雯丽配戏，姐弟恋的感觉太浓。

　　谈起剧中齐之芳三个儿女，观众都会特别愤懑：天啊！齐之芳算是养了三个白眼狼了！小时候要妈妈养，长大后要卖妈妈，把老妈的婚姻看成了可以帮助他们捞钱捞关系捞前途的工具。跳脱剧情来看，“白眼狼三人组”的诠释还是极为出色的，大毛的自私、二毛的叛逆、毛毛的死心眼，跃然于荧屏，连观众看了都恨不得拿皮带来抽他们。

每个女性都是一个传奇

　　致敬9分：那些可歌可泣的女性传奇

　　严歌苓曾说过：“我喜欢写女人，就像世界上所有漂亮的衣服、首饰都是给女人的一样，写她们很过瘾。”但是她笔下的女性却从来没有漂亮的衣服和首饰，只有桎梏、枷锁和流言蜚语。无论是《第九个寡妇》里的王葡萄，还是《一个女人的史诗》的田苏菲，《小姨多鹤》里的孤女多鹤抑或《娘要嫁人》里的齐之芳，都是被社会边缘化的角色，为时代洪流所牵引，被命运绳索所羁绊，拿张国荣的经典电影台词来说，就是一只没有脚的小鸟。只能飞，没有一刻能歇息。

　　齐之芳看起来颇为风流，有三个男人的爱慕，但这一生细数下来，爱慕绝抵不过她的付出，在那个粮食短缺的年代，填饱三个孩子的肚子远胜于甜言蜜语花前月下，每一个男人与她的开始都建立在粮票、食物上，无论是小戴、肖队长还是李处长，他们与她的交往都与粮票食物紧紧相连。男人之外，齐之芳就像生活里的一块夹心饼，上有父母催促，中有嫂子白眼、同事折损，下有孩子啃老，身体、意志和对生活的那一点憧憬都被过度地消耗着。

　　《娘要嫁人》在寡妇情感的风流外壳之下是发人深思的强硬内核，它带出的是被消耗过度的中国女性形象：即使在苦难中都活得很有定力，就算身上扛着生死的悲剧，自己则浑然不觉，然后从容地活过一生最后活成一个传奇。

“矫情”一点又何妨

　　总评：矫情一点又何妨

　　在雷剧肆虐的快速消费时代，《娘要嫁人》的精耕细作未免显得“矫情”(论风情与“矫情”)，为了等一个演员的档期可以推迟一年拍摄，为了一个背景里的牙刷颜色不协调可以全部推到重拍，每个表情的细微处、每个场景的衔接处，都费时费心地去打磨。对于习惯于bug尸横遍野、剧情脑残无极限的观众来说，这样一部精致作品多少有点与时代“格格不入”，但这样的作品才应该被尊重，矫情一点又何妨呢？》》》》》点击观剧