《厨子戏子痞子》：编导演俱差的抗日奇葩片

《厨子戏子痞子》是管虎迄今最差的作品，没有之一。

　　（搜狐娱乐独家专稿 文/灰狼）小屏幕上的“抗日奇葩剧”正火，大银幕上似乎也不甘示弱，从2012年到2013年，已经先后有《黄金大劫案》、《匹夫》和《厨子戏子痞子》粉墨登场，巧合的是，这三部电影属于同一个出品方——光线传媒。这家刚刚缔造了《泰囧》神话的公司，一直以口碑中下而闻名，如今则有点“毁人不倦”，因为这三部抗日奇葩电影，恰恰在透支着宁浩、杨树鹏和管虎等第六代导演的信誉，是他们各自迄今最差的作品，没有之一。

　　抗日奇葩题材的“精髓”就是自我神话，并且将对手弱智化，《厨子戏子痞子》里虽然没有徒手撕日军这样的“神功”，但是对于几个主角的塑造，又是神乎其神，他们精通机关制造、数国外语、细菌学、摩斯电码、京剧表演、手语、飞刀、挖地道等各种技艺，又把日本俘虏之一塑造成跳梁小丑大加嘲弄，以突显地下党同志们的“英明神武”，让狭隘的民族主义无限泛滥——电影中有意把“为国为民”的主旋律意识拔高，但在电影的末尾，它又把一切引向民国大学的教育，此中的笔锋转换，着实让人费解。

　　按常理逻辑看来，这部电影的着眼点似乎是“知识改变命运”，或者“学好知识，为国为民”，属于一种民国精英主义的重度意淫，这种不断自我夸大的精英主义倾向，让故事严重失真，这部电影选择以瘟疫为背景，以寿司店为场景，看似叙事高度集中，实则逻辑奇差无比，最离谱的就是影片前半段一干人奇装异服、装疯卖傻唱大戏，抽风式的表演足够博人眼球，但这种“逼供效果”（包括各种酷刑在内）其实很难被观众认同，没有说服力，甚至让观众有被戏耍的感受（让人想到《三枪》），这种癫狂过火的表演，除了给予四位主角一种象征性的身份，丰富了他们各自单薄角色的“层次感”，以及制造各种低端笑料之外，实在没有任何意义。更重要的是，主旋律在这个过程中被过度娱乐化了，这也让电影后段被有意拔高的革命情怀，变得苍白而肤浅。

　　从以往的作品来看，管虎并不是一个主旋律导演，但从《斗牛》到《杀生》再到《厨戏痞》，他的电影越来越抛弃题材的写实性，而转向某种不真实的“设计式”文本，这种倾向让人费解，以精于设计而言，他其实远远不及宁浩，实际上走向个人创作的短板。《厨戏痞》和他前两部电影一样，发生在一个封闭的环境，借用西部片的风格，又有着谍战片的内核，但又表现为荒腔走板的CULT风，而电影里的种种突发事件，并没有形成完美的构联，所有的一切都近乎是拼凑式的，起承转合都极其生硬。形式上和内容上的拼凑感，映射出编剧的力不从心，这个剧本完全没有锤炼到让人信服的程度，尤其是最后的一战，刘烨(在线看影视作品)和黄渤(博客)(在线看影视作品)放着满仓的火器不用，徒手上阵，演了一场愚蠢不过的人道主义比武，最终双双挂彩，之后则满血复原，我们方才明白“共产党员是打不死的”，不是空口白话。

　　很多角色，其实是可有可无，包括那个不在编的稽查队小团伙，甚至是田中千绘，后者的出现除了让人发觉主角们有“懂手语”的功能外，完全是个花瓶式的存在，日本人则被完全脸谱化，成了地下党员高大全的参照物。所以，“设计式”文本方面，管虎是个极其外行的编剧，为此他只能以借用和抄袭来丰富电影的文本，《杀生》便有取材库布里克《大开眼界》等电影的部分，这部电影则大肆玩弄昆汀-塔伦蒂诺式的CULT风格，但学得不伦不类，画虎不成反类犬。

　　影片仍然是管虎一贯的摇滚式节奏，许多MV式的质感，他有意制造几场“默片”场景，但在《消失的子弹》、《太极》等电影频频出现过之后，已经沦为极俗套的哗众之笔，而频频运用的闪回以及“罗拉快跑”式的重现，也都缺乏新意。他过分追求电影风格的拼贴效果，各种角色扮演大行其道，但这种单纯夸张式的演出，除了增加猎奇感，于表演本身来说，可谓是品味不高，沦为装腔作势的群P，刘烨近乎出戏式的表演，和梁静走把式一样的扮丑装傻都是败笔，也让《厨戏痞》沦为编、导、演俱差的一部作品。

　　作为一部“抗日奇葩戏”，《厨戏痞》在细节上也极不考究，动辄就会犯往冷凝管里倒液体、吃河豚以毒攻毒、柳絮接种疫苗这样的常识性错误，实在让人汗颜。但更离谱的是，管虎自己也不明白自己拍的是什么，所以干脆在片尾植入一个演员解说，他们所提及的“致敬儿时电影”等话题，就无疑让这部电影在思维上更乱了。这必然是心虚的表现，犹如熬一锅粥，自己都尝不出味道，还要给别人喝，只好编点冠冕堂皇的借口，比如：怀旧。这也让那首耳边响着的八竿子打不着的《送别》变得不那么囧了。