《悲惨世界》：好声音不等于好电影

《悲惨世界》

　　安妮-海瑟薇拿下奥斯卡最佳女配角，这也让《悲惨世界》没有彻底沦为奥斯卡的陪跑军团。坊间流传，她引喉高歌《I Dreamed A Dream》，镜头直落，一蹴而就，完全展示了一名优秀演员的专业精神。当然，安妮-海瑟薇为这部电影的付出是一目了然的事情，比如剪发、瘦身、练声……

　　相比之下，休-杰克曼尽管演得卖力，唱得昏天黑地惨兮兮，然而，由于他本就是音乐剧演员出身，level比别人高出一截，接演灵魂人物冉-阿让，理所当然。结果，由于大家也理所当然地认为：他本来就应该唱得这么好，这也让他在奥斯卡最佳男主角的竞争上毫无优势。

　　不过，要衬托安妮-海瑟薇的好，那必须拿罗素-克劳出来当反面教材。此君扯着嗓子喊半天，唱段之多、难听之程度，实在超乎想象，几次让我忍不住要笑场。在一部形式保守、手法陈旧的电影里，有这样的败笔实在令人出戏。难怪有人说，安妮-海瑟薇的角色死得太早，又恨罗素-克劳的角色不能早死。

　　在九部奥斯卡最佳影片提名中，《悲惨世界》是个人比较无感的一部（原因可能来自对歌剧的无感），只是，在观看过程，我确信它是一部有观众缘的电影。这种推论来自原歌剧的反复上演，经久不衰。再者，创作班底也比较牢靠，舞美设计有保障。最后，赞美人性、讴歌自由、反对压迫的主题永远是无需明文的电影主旋律，何况由明星阵容来保驾护航。

　　在日本，《悲惨世界》取得了惊人的票房成绩，有望问鼎2013年度的外语片票房冠军（即便2013年似乎才刚刚开始）。可在法国，《悲惨世界》被媒体一致狂喷，票房惨淡。在法国人看来，他们实在无法接受自己的经典名著被英美人改编得“面目全非”。从这个角度看，《悲惨世界》的文艺腔深深吸引了一拨人，热泪不止，同时它又让另一拨人觉得好不文艺，流于肤浅。

　　事实上，汤姆-霍珀选择《悲惨世界》倒是不错的主意。他的《国王的演讲》本就作风老派，导演也拍得暮气沉沉，高贵中有平凡，励志而正确，投学院所好。改编《悲惨世界》，也无需下太大的功夫。电影的陈旧手法让我哈欠连连，演员从头唱到尾，一口气都没松似的，十分之悲惨。镜头呆板迟滞，整体格局毫无新意。一曲浪漫的自由讴歌，硬是被拍成了正统的英美主旋律，就差把大特写打到只剩演员的脸部表情和口型，拼尽老命，不带喘息地博取观众的热泪和同情。

　　这部电影的最大卖点是找来大明星唱舞台剧，主打好声音，除此以外，它真的乏善可陈。我当然知道，它是由音乐剧改编的，所以有这个限制、那个不行。然而，拍成电影在影院放映，我会更想看到关乎电影技巧的东西，而不是完全被明星的歌声所奴役（当然声音或音乐在电影里是很重要的元素），拖沓又重复。否则，观众直接去看几幕的舞台音乐剧得了，何必把它当成一部电影。

　　或许，有人要说，这是导演和制片方的良苦用心，希望把音乐剧引入电影，实在跨领域的传播影响。然而先不论成功与否，文德斯拍《皮娜》至少还花了心思，让技术与形式相结合，保留有舞蹈精华和电影风格。汤姆-霍珀则就是偷工减料，坐收渔利，看得出他花心思的地方实在不多（抑或是能力所限）。过量的特写之外，在大场面上也是东西不分东西，空有音乐而丧失逻辑，从主题到人物情感都丧失了重点。

　　也许，《悲惨世界》是有好声音。但在我看来，它真的不是一部好电影。

　　木卫二（影评人）

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