第85届奥斯卡：好莱坞跌宕起伏的纸牌游戏

奥斯卡的几个提名电影，政治色彩非常浓厚，颁给探讨信仰的《少年派》，是个很不错的结果。

　　（文/逆规则）由大卫-芬奇操刀前两集、凯文-史派西主演的新版《纸牌屋》，将镜头对准白宫，把美国政治游戏的底子翻了个遍，满眼都是拒绝道德色彩渗入的明争暗斗，相当精彩。奥斯卡奖项由几千人投票选出，就像一场美国政选一样，各电影的公关团队模式和政客的竞选团队采用的策略，如出一辙。两者甚至有重叠交集之处，现任总统奥巴马，曾去史蒂文-斯皮尔伯格(在线看影视作品)的梦工厂工作室取经，学习营销经验。今年的奥斯卡，往前延伸到2012-2013年整个颁奖季，完全就是一场跌宕起伏的纸牌游戏，提名爆冷，结果大部分在意料之中，但也有一两个意外，这就足以造成风波一样的舆论。

　　《少年派的奇幻漂流》获最佳视效奖，阿黛尔的歌曲拿了最佳原创歌曲奖，皮克斯出品的《勇敢传说》斩获最佳动作片，安妮-海瑟薇拿最佳女配，昆汀爱将克里斯托弗-瓦尔兹获最佳男配，迈克尔-哈内克的《爱》从戛纳热到北美，毫无意外地将最佳外语片收入囊中。这些都是小料，一场竞猜游戏中，它们是最无趣的部分。欧美博彩公司对奥斯卡各奖项开出的赔率，它们都不高，为博彩公司谋利、拉低彩民中奖率、掀起舆论效应的，是另外一些奖项。

　　虽然奥斯卡投票成员来自全球，国内一些明星也有投票资格，但“纸牌屋”里的资深玩客们，主要还是来自好莱坞，奥斯卡本质上是好莱坞电影人的春晚式总结表彰活动。《逃离德黑兰》（Argo）的导演本-阿弗莱克，没有提名最佳导演，却最终斩获了最佳影片大奖，实在有点讽刺。像去年的《艺术家》一样，《逃离德黑兰》和好莱坞的关系非常暧昧。一部有点老派的惊险电影，娱乐和政治亲密结合，只是一个好莱坞行货而已，它的获奖再次显示了奥斯卡的保守趣味。老派得像上世纪的电影，和任何一部中庸商业片一样俗套，没让阿弗莱克获得提名或许有点不公，便奉上大奖，如此反转纯粹是矫枉过正。出自一位演艺事业遇挫、转行当导演的演员之手，第三部作品便捧得奥斯卡大奖，奥斯卡成就了阿弗莱克的传奇，《Argo》不会让奥斯卡变得传奇。好莱坞喜欢造梦，小本的经历很梦幻，那梦的质量有多高，奥斯卡无暇顾及，哪怕是场意淫也好。

　　李安和斯皮尔伯格在奥斯卡上是一对冤家，上次《断背山》击败了《慕尼黑》，这次事前略处于上风的《林肯》败给《少年派的奇幻漂流》，李安斩获第二座最佳导演奖。无论这届奥斯卡有多少奖项不合国内影迷的期望，李安获奖这一项，就足以安抚他们。去年是大选之年，奥斯卡的几个提名电影，政治色彩非常浓厚，如《林肯》、《猎杀本拉登》、《逃离德黑兰》、甚至包括昆汀的《被解放的姜戈》，颁给探讨信仰的《少年派》，是个很不错的结果。这是第一位导演凭借3D影片获最佳导演奖，之前詹姆斯-卡梅隆和马丁-斯科塞斯都没做到。3D多和商业大片媾和，奥斯卡有忽略大片的习惯，李安为3D注入些人文气息，被奥斯卡肯定，是个不错的信号。

　　丹尼尔-戴-刘易斯创造历史，成为奥斯卡历史上三次获得影帝的第一人。他是英国人，扮演美国总统林肯，去年梅丽尔-斯特里普靠演绎《铁娘子》的撒切尔夫人斩获影后，这种对应相当有趣。同讲英语，虽有口音差异，但总不是绝对障碍。奥斯卡，乃至好莱坞，一向是英语系演员的天下。非英语国家的演员，也得将英语讲得顺口之后，才可能参与好莱坞的所有游戏。

　　上世纪六、七十年代文化氛围比较宽松，那时的奥斯卡是最开放的时期，费里尼、伯格曼那些艺术大师频频登上奥斯卡的领奖台。重拾保守主义旗帜后，过于追求个性的风格家们，基本与奥斯卡绝缘。哈内克以外语片《爱》提名最佳导演和最佳影片，看似重大突破，而又温情又残酷的《爱》，在哈内克的作品谱系里，其实是内容最不锋利的一部。洛杉矶的明星们把票投给本-阿弗莱克，纽约的艺术家们为《爱》抱不平，奥斯卡的脸上大写着“我是主流”，秉承欧洲文艺传统的哈内克能挤进提名，并捧得外语片奖杯，已是近年罕见的现象。

　　《乌云背后的幸福线》的詹妮弗-劳伦斯击败《猎杀本-拉登》的杰西卡-查斯坦摘取最佳女主角奖，这个90后姑娘封后，除了自身的天赋与努力，一大半功劳要归功于哈维-韦恩斯坦。在颁奖季前半程，杰西卡与劳伦斯平分秋色，甚至处于上风，到关键时刻，突然形势明朗，杰西卡在终点前一蹶不振。这种场面再熟悉不过了，《幸福线》是奥斯卡不喜欢的喜剧，昆汀新作不具冲击大奖之相，韦恩斯坦没有争夺最佳影片的筹码，但他不会全盘皆输，影后或影帝至少要拿一个。好莱坞有许多大玩家，而奥斯卡的纸牌屋里，韦恩斯坦无疑是那个最好的玩家。

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