“印象”系列姊妹篇 《又见平遥》首演引争议

　　近两年，穿越之风在影视剧中大行其道，如今，这股风潮又刮到舞台戏剧领域。2月18日，王潮歌导演继“印象”系列后推出的又一并行品牌——国内首部大型情境体验剧《又见平遥》，在山西平遥正式公演。在迷宫般的剧场内，记者既像一个看客又像一个亲历者，“边走边看”地跟随表演者穿越回一百年前，重新捡拾起一段布满历史尘埃的清代晋商传奇故事。

　　对于新作品，王潮歌自言是一次“舞台演出的革命”，并再度澄清自己跟张艺谋、樊跃组成的“铁三角”并未散伙，而是这次张艺谋“轮空”。但被问及“跟风”使用早已泛滥的穿越手法是否有“炫技”之嫌时，王潮歌有着自己的理由，“影视剧里有些穿越跟观众没有关系，是主角穿越，我的这个戏是让观众用心灵穿越。 ”

　　观众“边走边看”成为剧中人

　　与以往“印象”系列的实景演出有很大不同，《又见平遥》突破了原来利用山水实景的布景，而是挪到了室内，并把古城的元素和演出有机地融合在一起。迷宫般的剧场有着繁复的空间分割，完全不同于传统剧场：没有前厅，没有主入场口，没有观众席，没有传统舞台。观众从不同的门进入剧场，在90分钟的时间里，步行穿过几个不同形态的主题空间，观众可以捡拾祖先生活的片段：清末的平遥城，镖局、赵家大院、街市、南门广场等，从纷繁的碎片中窥视故事端倪……看实景演出就像一次“穿越”，观众有时像看客，有时又像亲历者。

　　这次实景演出可谓是一次新的尝试，对此，王潮歌认为，“印象系列”就是实景演出，从《印象刘三姐》到《印象丽江》再到《印象西湖》等，都是以山水为核心，从创建实景演出到现在已经10年了，一个艺术家应该永远敢于再迈出一步。 “在北方不太适合做室外，冬天能把大家冻够呛，平遥古城不是大山水，完全是人文的特征，所以想要艺术再现的话，不是要接近它，而是稍微出离一点，在外围赞美它，所以要在这里盖个大剧场。 ”

　　用穿越手法不是为了“炫技”

　　对于自己的这部新作品，王潮歌用“情境体验剧”这样一个新名称来命名。这是一个什么样的剧种？王潮歌说：“这是我们创造出来的。可以说，具有很强的探索性，在表达形式上很颠覆，在美学意义上很前卫，在思想情感上很朴实。这是看演出，还是看博物馆？这是旁观，还是体验？这是在此时，还是一次穿越？情境体验剧，要的就是这种多元的体验。”王潮歌导演称，“这不仅仅是一次舞台演出的革命，更是艺术家的一次历险。 ”

　　不过，由于近年来穿越风潮在影视剧中被大量使用，这次《又见平遥》再度穿越，难免有“跟风”之嫌。对此，王潮歌却有自己的看法，“我认为影视剧里有些穿越跟观众没有关系，是主角穿越，时间穿越。我的这个戏想让每一个进来的人自动穿，或者你爱穿不穿。影视剧的穿越也很漂亮，但是我的穿越是人们的心灵穿越，我希望观众们能够思考你是谁，你今天到的这是哪儿，你认为这是一个景，还是一个真境，你听了觉得是一个故事还是真实，你怎么想这个事。”她同时表示，“穿越不是炫技，而是希望对我们的祖先，对我们文明的起源有敬意。 ”

　　是否“少儿不宜”等观众反响

　　《又见平遥》讲述了一个关于血脉传承、生生不息的故事：清朝末期，平遥城票号东家赵易硕抵尽家产，从沙俄保回了分号王掌柜的一条血脉。同兴公镖局232名镖师同去。七年过后，赵东家本人连同232名镖师全部死在途中，而王家血脉得以延续。整个演出通过 “选妻”、“镖师死浴”、“灵魂回家”、“面秀”等等片段，凸显了平遥人的道德传统，及因为这种传统而阐发的悲壮情怀。

　　在整个演出中，祖先的魂魄始终游荡在剧场里：当你在古道上漫步时，会有清朝装扮的演员幽幽地向你问话， “你知道今年是哪一年吗？”“是同治13年！” “你见到赵小年了吗？” “你能帮我给小山猫捎句话吗？”初来乍到的观众难免会感觉有点 “懵”，说不定还会起点鸡皮疙瘩。而在观看 “灵魂回家”环节时，还有观众被城墙上时而出现时而消失的“灵魂”们给 “惊悚”到，由此提出是否 “少儿不宜”的担忧。对此，王潮歌表示，在试演时的确有一部分观众也提出这方面的想法， “但我们还是要看绝大多数观众的反应，如果确实有必要的话，也可能会进行适当的调整。”