策划李洋发声 我不是商人，我力求做孤品

　　“军旅剧回归青春是王道。”

　　记：《火蓝刀锋》《麻辣女兵》都是聚焦年轻军人的成长。相较于以往老龄化的军旅剧，这种年轻化、偶像化的转变是不是一个趋势？

　　李：年代剧如《历史的天空》《军人机密》在2004年大火以后，的确出现了军事题材剧老龄化和纵深化（讲述军人半世纪或一生的经历）趋势。《历史的天空》里姜大牙从一个米店小伙计最后变成一个战区司令；《激情燃烧的岁月》里，石光荣从革命年代到退休，在战场上和敌人斗，在家跟老婆孩子斗。我一直思考一个问题。军事本体是作战的军人构成的。我们过去写了大量将军或成功军人的战争历史与和平生活，以此来折射人民军队的历史，家史其实是军史。《激情燃烧的岁月》和孙红雷主演的《军歌嘹亮》都是这种类型。

　　前年我提出了“军旅偶像剧”的概念，就是我们一定要回归青春。军旅剧回归青春是正道。军旅剧发展到今天，从九十年代末到二十世纪初，我们的军旅剧有了一个大幅度的提升和影响力。《潮起潮落》《红十字方队》等在社会产生很大影响。但在此之前，无论是播出数量、质量还是影响力，相对来说军旅剧都是偏边缘的。直到2000年千禧年的开年大戏《突出重围》一下带来了新风， 2004后军旅剧开始井喷。从去年开始，《第五空间》《我是特种兵》《国防生》等一系列作品青春亮相，今年《火蓝刀锋》《利刃出鞘》《麻辣女兵》续写青春军歌。

　　记：您多次提到2004年这个节点，这一年的特殊性在哪？

　　李：对于军旅剧，2004年是里程碑式的一年。《历史的天空》捧出了若干明星。除了老戏骨张丰毅、李雪健，还捧出了新生代演员殷桃（处女秀）、林永健、于和伟、王新军等等，现在他们都如日中天、身价倍增。再一个题材上，军旅剧进入了创新阶段，敢于进入别人没进过的领域。

　　记：军旅剧回归青春，这是因为时代大环境在变化吗？

　　李：军旅剧回归青春是时代的需要，也是国家的需要。好剧须有热闹，还须有门道。改革开放三十年来，国家的巨大进步主要体现在经济上，旧貌换新颜，朝着更富裕的方向前进。但富和强是两个概念，富不等于强。强大靠什么？我觉得有两个层面，一个是整个国民精神气质；一个是国防力量，不战而屈人之兵的资本和能力。这两个东西是相互匹配的。这也是军事题材作品近十年来长盛不衰的原因。可能观众本身没有意识到有这个需求。但我分析发现，尽管我们的军旅剧还存在一些毛病和漏洞，但播出后很受观众尤其是年轻观众欢迎。在国与家的概念渐行渐远、人与家渐行渐远的时代，年轻观众看完这些军旅剧后会突然觉得，我和这个国家其实是有关系的。能发挥这样的正能量，军旅剧正在积极影响国家的未来。

　　记：但娱乐社会中的年轻观众对主旋律军旅剧本身会有抵触，不愿听说教。

　　李：对，有这种情况。但在我们这样一个人口大国，需要一部具有凝聚力的作品，让我们对这个国家关怀、在意。这个国家是你的，你可以抱怨，但你不能不在意。可能现在很多正能量的东西被口号弄腻了。比如爱国主义，错了吗？像美国电影里，爱国是出现率最高的一个词。但它不是口号，而是能融入你的血液里。它不是仪式，而是一种本能。这也是我们在这方面需要学习的地方。不要口号，需要一些文艺作品展现这些民族精神，潜移默化地渗透给观众。让他们知道我们为什么活着？对人、对国、对家，要有一个积极向上的价值观。

　　记：军旅偶像剧和以往军旅剧的差别是什么？演员外在形象上是不是要求更高？

　　李：军旅偶像剧的要求是选演员，歪瓜裂枣不要，一定是帅哥美女。比如说《第五空间》，蒲巴甲，好男儿选秀冠军。他之前没演过电视剧，只演过一部电影《喜马拉雅王子》，但型挺好，有“小王力宏”的感觉。然后我们让“小刘德华”贺刚演男二号。而且他们的服装造型都是重新做的，不是我们制式化的军服，而是比照着世界上最漂亮的制服精心设计的，包括LOGO、飞虎臂章等。另外我要求他们出场都要戴墨镜，就像《黑客帝国》那感觉。可以说，《第五空间》是国内最典型也是国内首部军旅偶像剧，有点超现实主义。

　　记：做了这么多年军旅剧，你最大的感受是什么？

　　李：最大感受是军事题材其实是教育题材。我对正在创作的新剧《8848》的编剧说，这不是军旅剧，它应该是穿着军装的教育题材。而且我觉得中国年轻人即将进入一个“集体富二代”的时代。因为独生子女政策，老一辈的财富日后会迅速聚拢到下一代的手里，他们就算不工作也花不完。这就带来一个问题：我有吃有喝干嘛要励志啊？这个国家和我有什么关系？我干嘛要当兵受那个苦？你的斗志就没有了。当独生子女政策的人口红利吃完后，各种问题就会出现，所以现在国家也允许部分生二胎了。因为我们的家长做不到像比尔盖茨、巴菲特那样把所有财产都捐掉——我的财富和孩子没关系。所以中国未来可能会出现新的“垮掉的一代”，存在巨大隐忧和危机。因而我们的军事题材作品一定要强调父辈的财富与你无关，贯穿这种先进教育理念。励志从我做起，创业从我做起，做人从我做起。我在最近的策划作品中一直在强烈地要求灌注这样一种精神。

　　记：这是否意味着军旅剧开始从战场转入家庭生活？

　　李：不能完全这么说。改革开放三十多年来，国家的主要问题还是出在教育上。很多孩子只会考试，情商和情怀问题多多。所以我们要用《火蓝刀锋》《麻辣女兵》这样的作品以年轻人喜闻乐见的形式传递教育，让家长们知道军队对年轻人的教育是很好的。比如《麻辣女兵》，我当初跟编剧说，我们要用象征手法推倒军营的“围墙”，讲述一个特殊家庭的故事以表现一个90后叛逆孩子汤小米面对破碎家庭后的自我成长。“家”才是《麻辣女兵》的核心结构。这就不像《士兵突击》《火蓝刀锋》是个封闭围墙式的故事，故事基本都在军营里发生。“家庭”肯定无法替代“军营”，但可以做一下这样的尝试，谈不上要转入家庭。

　　记：您对现在年代军旅剧的娱乐化现象怎么看？

　　李：我觉得这可能也是个悖论，比较麻烦。如果你做得特别正经，那就跟不正经的需求会抵触、错位，在市场上是失败的。因为你提供了一个无人问津的产品，从而你的影响力有可能归零，投资打了水漂。可如果你与之匹配，就有可能有些娱乐化，再严重一点就过度娱乐了。这的确是个很大也很现实的问题。因为这类题材的投拍率比较高，市场化色彩也越来越浓郁。

　　记：但下半年好像现实军旅剧开始井喷了，像《火蓝刀锋》《利刃出鞘》《麻辣女兵》。

　　李：我大致统计了一下，今年还是生活剧当道。再有就是革命谍战剧，偶尔会有像《五湖四海》这样不好归类的作品，把它归类为军人生活。只不过这段时间集中甩出了《火蓝》《利刃》《麻辣》三颗“手榴弹”，从而产生了一个集群效应。这不仅是因为三部剧先后排队而出，而且是在三个不同优势平台播出。《火蓝》创造了军旅剧在央视的一个空前纪录——三登央视，以前从未有过；第二，在省级卫视一线台江苏卫视播《利刃出鞘》；而后省级卫视青春舞台湖南卫视播出《麻辣女兵》。

　　记：坦白说，现实军旅剧不多。一年一万四千集的制作量，现实军旅剧加起来不到百集，所占份额非常小。为什么一个小小的零头能产生这么大的影响？

　　李：我觉得一个是播出节点好。另一个是这三个剧绑在一起播，播出平台也很好（一个中央台两个一线卫视台）、而且三部剧不同类、不同质、风格也不一样。《火蓝》首次聚焦海军陆战队，有强大的揭秘性，又是一个年轻化的创作团队。编剧冯骥本身就是80后，这是他从武警转到海政的见面礼。戏里基本没什么明星大腕，但播出后，他们的身价都倍增。当然，最重要的原因是，当下的观众十分关注关心国防，关心人民军队的现状，从潜意识来说，安全需要也是人最重要最基础的需求，军旅剧有着深厚的现实的和深层的需求根基，就看我们用什么样的新鲜方式做出剧目，三部剧同类不同样，收视率都很好。在家庭剧当道的今天，军旅剧把家和国链接在一起，家国同构，投资格局虽不大，影响却不小，正能量效果显著。