于是之最后一次走“上班”路 众人送别老院长

于是之的最后一次"上班"。

送行的人早早在首都剧场前等待。

80多岁高龄的郑榕静等于是之。

　　从东单王府井到首都剧院上班，这是一条于是之走了多少年的“上班路”，然而昨天是于是之老院长最后一次走了。都说英雄迟暮，十年病榻之上虽是解脱，但最后这一刻还是让人心痛。如果说于是之的一生，童年和晚年两头是黑暗，那他人生最美好的阶段，都是在首都剧场度过的，因此他的家人和剧院的朋友们替他选择在这里送别。这一刻，注定是要载入史册的。

　　清晨6点30分，剧院张和平院长、马欣书记、濮存昕副院长等领导来到协和医院新楼第一次启用的崭新的告别室，送别于是之老院长。7：20，灵车沿着于是之“上班的足迹”开往首都剧场，几天来雾霾天气终于迎来难得的一个蓝天，当天空泛蓝朝阳升起的时候，也正是当年于是之上班的时辰。首都剧场的台阶上已经站满了人，为大家尊敬的于是之最后的守望，英雄迟暮，由曹禺、焦菊隐、于是之所共同创立的人艺演艺风格将在人艺长存，而这一代艺术家唯有他坚持到了人艺六十甲子华诞，此刻他的离去或许已了无遗憾。

　　梁冠华从浙江拍戏的外景地赶来，宋丹丹、杨立新、冯远征等演员也在天亮之前就赶到，林兆华、任鸣、李六乙、唐烨等导演，前任院长刘锦云、编剧郭启宏等，几乎所有人艺编导演队伍都聚齐，大家若有所思地在首都剧场前厅布置的于老灵堂前静默。最后一刻坐着轮椅的80多岁高龄的老艺人郑榕在老伴的搀扶下静等于是之。

　　7：45，灵车缓缓开进首都剧场，剧场两侧拉起“于无声处 千古是之”横幅，大家怀抱着于是之所扮演的王利发老掌柜、老马的剧照伫立，灵车载着于是之缓缓从剧场绕行到后面办公楼、票房，再回到首都剧场前面，大家依依不舍地向前簇拥，有人下意识伸出手让于是之停下来，在濮存昕的招呼下，“向我们敬爱的于是之老师一鞠躬，二鞠躬，三鞠躬！”大家向灵车三鞠躬，场面庄严悲怆，几乎同龄的郑榕老师扶着轮椅站在一侧，昔日老伙伴、舞台的莫逆同事的情谊，这一刻定格分外让人动容。

　　没有哀乐委婉，没有哭声一片；只有蔚蓝天空，散淡的白云，每个人都满怀心事，回忆着他音容笑貌，点点滴滴。当台阶上满满当当的人们齐刷刷地向灵车鞠躬的那一刻，足以让人内心震撼不已，通常都是舞台上的他为观众鞠躬，今天所有爱他的观众用鞠躬这一高贵的形式为他送别。灵车开出首都剧场缓缓远去，众人纷纷和于是之老伴87岁的李曼宜女士握手，道一声“珍重”！

　　■忆是之老师

　　宋丹丹：他是我心中的NO.1

　　宋丹丹是北京人艺81级学员班的学员，她回忆到于是之时说：“我特别有幸，曾跟于是之老师一起演过《茶馆》、《太平湖》，我刚到学员班的时候还很小，有一次写总结，我写了两三页的稿纸，我记得当时于是之老师拿着我的总结给别人看，说‘这小女孩有才——’他给我特别大的鼓励。”

　　“在我心里，他是我看到的高点，是NO.1，是表演这座山的顶峰人物，他不仅影响了我的艺术和审美，也教会了我做人，做一个简单、纯粹的人。”

　　“于老师这十几年来生活质量很差，我曾去过他家里和医院看他，那年《茶馆》去美国演出之前，我和杨立新去看他，我们知道《茶馆》去过欧洲，但是没有去过美国，没有在百老汇演出过，这是他和英若诚老师的心愿，那时候他已经不怎么能听见，我趴在他耳朵上告诉他，他的眼睛使劲动了一下，让我当时很触动。临走的时候，我给了他的夫人李曼宜老师我枕边的电话，我说这个电话24小时都可以找到我，两年后的一天，李曼宜老师来电话说于是之老师高烧，但医院都说没有床位。我也不怎么认识医院的人，就从114查了各大医院国际医疗部的电话，我依次把电话打过去，找主任，说我是宋丹丹，我的老师病了想麻烦您，后来终于在中日友好医院找到了床位。后来又有一次我通过朋友为于是之老师找到几支人血白蛋白，能为曼宜阿姨和于老师做过这样一点事情，对于今天的我来说都是安慰。”

　　梁冠华：于是之和人艺是连在一起的

　　原本在浙江拍影视剧的梁冠华从电视新闻中得知于是之去世的消息后，立刻发微博悼念，为了昨天一早的送别仪式，也特意从剧组请假回到剧院，昨天一早六点多钟，梁冠华就已经来到前厅悼念。“虽然于是之老师都已经病了十六七年了，但毕竟他躺在那，这真的走了——哎！”

　　梁冠华是接班于是之出演《茶馆》“王掌柜”一角的，当人们习惯性地比较时，梁冠华说：“于是之的名字和北京人艺是连在一起的，他继承和发展了斯坦尼体系，毕竟北京人艺不同于全国任何一个剧院和那些剧组，北京人艺是一个风格独特的剧院。于是之创立了这样的演剧风格和学派，排《茶馆》时，杨立新、濮存昕都能向郑榕、蓝天野老师请教，那时候于是之老师已经不能说话了，我只有靠看他的录像，间接地体验生活，完成角色。我也希望人艺的年轻演员能多学习，把于是之老师他们的表演风格流传下去。”

　　刘锦云：于是之带走了属于他的时代

　　刘锦云曾任北京人艺院长一职，而他进入北京人艺也正是由于于是之当年的引荐。“于是之是我的恩师，那时候他把我从农村带出来，我当时人到中年，一切还飘忽不定，他教会我写戏，后来成就了我的《狗儿爷涅槃》。”

　　“于是之的离开，带走了属于他的一个时代，可以说于是之和曹禺、焦菊隐、苏民他们共同缔造了一个时代。他们所创造的这个时代足以让后人去总结和继承，更可以让今天的人艺去享用。这是时代的选择，历史的定位。”

　　任鸣：于院长让我好好干

　　当年从中央戏剧学院导演系毕业的任鸣，被于是之看中想调往人艺工作，但中戏不愿放人，于是之院长亲自提笔给当时中央戏剧学院院长徐晓钟写了一封信，最终成就了任鸣的导演梦。说起当年，任鸣导演感慨万分，“我那时20出头，很年轻。人艺导演都是中老年，就我一个年轻人，于是之为了培养我，把我调进人艺艺委会，还让我发言，我哪敢呀！但他总鼓励我说‘让我们听听孩子怎么说’。”

　　还有一次，酒桌上，于是之已经跟很多人敬酒干杯，当走到任鸣旁边时，于是之说了一句：“来！让我们跟人艺的未来干杯！”这句话表达了于是之对晚辈的爱怜，让任鸣受宠若惊，也让他的心里从此多了一份责任。为了让任鸣的导演之路顺畅，于是之还千方百计为他创造条件，人艺两次请国外的大导演来人艺导戏，一次是《哗变》，另一次是《海鸥》，都是由任鸣担任副导演一职。当年任鸣曾因为年轻气盛，想去创新，他曾经在第一次独立导戏——《回归》时，用了一个老唱片式斜着旋转的舞台，“当时演员都不同意，说演的时候头晕，是之老师其实也不同意，他皱着眉头看了半天，反复问我‘你真想这么弄？’我点点头说‘真想’，但最后他说了一句‘你真想这么做，好！我支持你’，这就是一个老艺术家的胸怀，他还经常鼓励说‘孩子，好好干’。不过现在回想起来，我真的不会那么干了。”本版撰文

　　晨报记者 和璐璐

　　史春阳/摄