《泰囧》狂揽12亿 专家称其预示中国电影换代

　　北京晚报讯 （记者李俐）“截止到1月18日晚，电影《人再囧途之泰囧》的票房已经达到12.3亿，观影人次超过3800万，仅为光线就带来了超5亿的收入，为北京市创造了至少6.2亿的收入。”昨天，在北京市广电局组织召开的《泰囧》座谈会上，光线传媒董事长王长田介绍了该片的一系列破纪录数据，而随着《泰囧》的持续热映，这些数字还将继续更新。

　　对于《泰囧》这样一部现象级电影的成功，与会的专家学者分别从创作、营销、文化意义等不同角度进行了交流探讨。对于此前有专家批《泰囧》过于“三俗”的问题，北京大学中文系教授张颐武提出了不同的见解，他认为《泰囧》的价值观相当主流，体现了人们对幸福感的追求。同时他也指出，从《泰囧》的成功可以看到，中国电影正在换代，既是导演的换代，也是电影观众的换代，而85后、90后这批观众正在主导着中国电影的未来。

　　范冰冰是“中国梦”通俗版

　　“《泰囧》成功绝非偶然，它故事完整，把准了中产阶层高富帅和中产后备军80后、90后屌丝的脉。徐峥和王宝强一体两面。徐是中产奋斗中暴露了脆弱一面，王是屌丝朴实之中露出强大一面。对进取或朴实都爱恨交织，心态矛盾。幽默中有感伤，异国情调中抒发当下中国的现实感。最后范冰冰的出现是中国梦的通俗诠释。”这是张颐武在微博中写下的一段影评，他没想到这句话被网友转发了2万多条，可见不少观众对这一判断感同身受。

　　张颐武说：“民族复兴是中国梦最高的目标，具体来看，中国梦是每个普通人对幸福生活的渴望和需求。《泰囧》里范冰冰的出现其实是中国梦的通俗版，体现了普通中国人对自己精神和物质的追求，还有一些渴望和想象，不一定非常高雅，其实表现出的是对这个国家深刻的认同感。”他同时指出，徐峥代表的是中产阶层的“高富帅”，王宝强则是草根的典型，这两大阶层在《泰囧》中达到了一种“和解”，这样的主题相当积极。“现代人压力很大，幸福感低迷，需要到电影中寻找新的"解毒剂"，这是《泰囧》能够雅俗共赏的原因，它体现了不同阶层对幸福感的追求。”

　　85后90后将主导中国电影

　　张颐武认为《泰囧》的成功并非偶然，“从《失恋33天》到《泰囧》，看起来都是一个个的偶然，一个个偶然连起来就是必然。这个必然就是中国的中产阶层观众越来越年轻化，越来越移动互联网化，他们的趣味和需求也发生了深刻改变。85后、90后正在主导着中国电影的未来。”因此，大片模式、视觉奇观这样的套路在中国电影市场上越来越难以奏效，反而是贴近人们日常生活的、能提供幸福感的中小成本电影越来越有市场。

　　除了观众在换代，中国导演也在换代，而这种换代更是跳跃式的。张颐武指出，“张艺谋、陈凯歌等第五代导演已经60岁了，本来指望陆川、王全安这批第六代接班，但是现在看来又没接上。倒是徐峥这样的新导演一出手就接上了地气。”

　　对此，王长田也深有感触，“国内本来只有五大导演能确保票房，但我们内地需要更多的新导演来建立票房的信心和品牌。”他透露，光线将继续执行新导演战略，除了和徐峥合作《泰囧》续集，他还在与吴秀波、黄渤、邓超等优秀演员沟通，希望把他们打造成为新一代导演。王长田认为，如果不培养新导演，中国电影就没有未来，而且新导演更具热情和创新能力。

　　中国电影要走自己的路

　　“前一段时间，中国电影界有一种误会，我们在把好莱坞作为假想敌，而忽略了我们自己民族国家电影发展规律是什么。我们走技术主义路线，走所谓的文化输出，但发现不成功。因此，民族国家电影发展应该有它自己的路。”北京电影学院电影学系主任吴冠平认为，最容易击败好莱坞的电影类型，就是本土中小成本电影。

　　他举例说：“去年法国最卖座的电影超过了《不可触碰》，超过了《阿凡达》；俄罗斯有一部电影《救赎》，也是成本不高，但是对于俄罗斯二战之后知识分子的描摹深入人心。在亚洲，印度坚定走自己国家民族电影的一套；韩国电影去年的最佳影片是《夺宝联盟》，它让《碟中谍4》输得毫无颜面；而日本去年电影票房前十名中有7部是本土片。这说明，好莱坞是一条路，而民族电影还有另一条路可走。”他认为，《泰囧》、《失恋33天》的成功恰好证明了这一点，中国电影人不必盲目复制好莱坞路线，而是应该走好本土中小成本这条路。

　　张颐武也建议中国电影人要深耕本土电影市场，“中国电影首先应该深耕自己的市场，让自己的市场、自己的电影有更高的认知度，从而让全球电影市场根据我们的规则发生重大的改变。”J203

　　作者：李俐 (来源：北京晚报)