2012日本电影年报：动画新势力崛起 好莱坞迷失

　4.现象篇：好莱坞迷失东瀛

　　口碑佳作缺乏响应 现实题材丧失吸引力

　　日本去年发生了3-11大地震及其后的福岛核危机，早在灾难发生两个月之后，就有媒体曾指出，灾后日本影坛受欢迎的影片在题材类型上会产生一些变化。在经济不景气、大型自然灾害发生及核危机的重重压力下，灾难电影、容易引发伤感情绪的现实题材剧情片将不会再像原来那样受关注。

　　从今年日本影坛的现状来看，确实印证了这一说法。卖座的电影除了三池的《恶之教典》延续《告白》的恶老师题材，仍突破20亿日元以外，鲜有现实题材的作品。正如前文所述，一些品质不错的电影，如周防正行充满着争议反映临终关怀的电影《临终的信托》；冲浦启之执导的动画《给桃子的信》，及另外一些文学改编作品，都因为无法满足影迷被娱乐或被治愈的需求，遭到了冷遇。哪怕是年底颁奖季上的口碑佳作《听说桐岛要退部》，也只卖了2.2亿日元票房。

除了生田斗真主演的《我们的存在》外，没有哪部电影是靠偶像明星换来的高票房

　　粉丝电影鲜卖座 对偶像明星依赖度低

　　日本偶像文化十分发达，对于娱乐业的影响力也非比寻常。在当今的日本，男性偶像最著名的依然是杰尼斯事务所旗下的男艺人，女子偶像则有AKB48这样炙手可热的团体。不过相比音乐圈以AKB48和Arashi为代表的两支偶像团体长期霸占唱片销量排行榜的冠军位置，电影显得本质很多。从今年公映的卖座电影来看，除了生田斗真主演的《我们的存在》外，还真没有哪部电影是靠着偶像明星换来的高票房。两部关于偶像的纪录片倒是卖的还行，分别是反映AKB48全年动态的《AKB48纪录片：演出继续》与韩流SM艺人演唱会现场的《I AM》，但基本也只是小打小闹。

　　当然，演员与电影是否卖座也有着密不可分的关系。没有高仓健，《只为了你》这样的文艺片是不可能卖过20亿日元。再比如伊藤英明，今年两部作品《海猿4》和《恶之教典》都卖得很好，可谓相当成功顺利的一年，演技的出色自然是帮了大忙；《跳跃大搜查线》系列更堪称是织田裕二的生涯代表作。阿部宽在《罗马浴场》中的罗马人扮相，成就了电影大卖近60亿日元票房的辉煌战果。但这也并非意味着这些演员就能保证电影一定会卖座，典型的例子就是阿部宽主演的《乌鸦的拇指》与井上真央主演的《八个拔河女》，按理说两位主演都是非常具有号召力的一线明星，但电影质量一般，一样没人买账。同理还有绫濑遥与藤木直主演，但票房不如预期的《萤之光剧场版》。

　　3D被冷落 好莱坞完全迷失方向

　　自从2008年日本本土电影超过好莱坞，占据更多市场份额之后，今年是好莱坞电影在日本表现最为低迷的一年。虽然全年票房的统计数字至今尚未出炉，但对比过去5年日本的年度海外票房榜，就会明显发现，在《哈利波特》完结，而《加勒比海盗》没有新作的年份，好莱坞似乎对如何在日本受欢迎感到很迷惘。

　　虽然不存在被限制公映的情况，但许多好莱坞电影因为担心缺乏受众基础，而选择推迟上映的做法。这样做取得成功的案例为漫威今年的超级英雄大作《复仇者联盟》，片方在认清美漫超级英雄在日本缺乏人气的基础上，采取了推迟上映的做法，结果凭借着出色的口碑和全球票房，成功地让日本人对这部电影产生兴趣，从而取得35亿日元的票房。而这只是个案，更多的电影还是像《暮光之城》这样，全球卖得再好也和日本无关。而像《超级战舰》这样将日本人浅野忠信选为重要配角的大片，却并没有为它的日本票房带来任何实质性的帮助。

　　此外，《阿凡达》最初在日本掀起的3D新技术风潮已过。对于3D电影，日本观众显得格外冷静，甚至可以说大部分影迷都丝毫不感冒。如《泰坦尼克号》、《星球大战》这样的3D重制电影在来到日本后，完全受到冷落。而即使是像《普罗米修斯》、《霍比特人》这样用心制作，视效出色的3D电影，也没有收到影迷特别的追捧，票房非常普通。