《西红柿红了》：用朴实来讲述情感才最真实

《西红柿红了》海报

　　——记第21届金鸡百花电影节展映影片《西红柿红了》创作感悟

　　对于电影《西红柿红了》而言，我们是在讲述观众的故事。

　　电影《西红柿红了》讲述的是温州苍南种植西红柿的真实故事。苍南县是我国的西红柿种植基地之一，而这样一个上全国规模的基地，就是从一个普普通通的农民坚守的一个信念而来的。一个最简单、最朴实、最真挚的信念：种地是农民的根，种好地是农民的本。如此简单的电影灵魂，还有什么样的华丽镜头可以比拟？不需我们多做修饰，我们只要真诚的去讲好这个关于西红柿的故事便足够了。

　　本片的导演文谦与摄影指导黎世杰探讨剧本的时候曾说过，正像其他艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片后，力图总结分析出来东西一样。《西红柿红了》给观众、给创作人员带来的是什么呢？主题是电影中内容的核心与内涵，是电影所要表现的主题思想。从大的角度来说电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。电影《西红柿红了》没有那么伟大的，所说的就是一个农民的简单明了的心声。

　　作为这部影片的监制，我在剧本不成熟的时候就问过制片人李伟、李立。他们也三度到北京与我交流这个问题。当时我就问他们想要什么？如果只是拍片，我们可以另选剧本。他们说就想讲出苍南的这段关于西红柿的故事。如此，我们的目标、电影的主题就简单了。当天与导演文谦进行了沟通。从一个尚未完善的剧本商讨出一个电影主题。因为电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题上编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。可是《西红柿红了》没有奢华的场景，没有纠结辗转的大故事，更没有我们创作者需要宣泄的东西。只有一段回忆，一对农民兄弟的情感，一段爱情的始末，一群农民的眼神，一篇问土地要富裕的佳话。最后我们突然发现，朴实就是我们要的灵魂，我们要的主题。朴实的人，朴实的情，朴实的追求，我们也决心朴实的讲述这个故事。

　　《西红柿红了》简单的背后不是简单的，更不是表面的，而是深化的，多义的。好多影视创作者在绞尽脑汁的展现自己新颖多端以及另类、独有的电影表现方式。而我们却从电影需要的方式去尊重故事的讲述方式。这是我们用最简单的方式作出了最不简单的抉择。而我们影片的结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。我们的影片的结构、框架又在朴实的，合理、有机、完整的调配下组成一个视听整体，达到艺术上的统一。文谦导演要求演员从表演角度尽量还原了故事的真实，屈镇鳌、耿一正、关慧卿、李一锋等演员也认真投入的展现了各自的角色，做到了我们影片思想和表演的统一。

　　中国电影市场中“农村题材电影”早已渐渐被观众遗忘。曾经，农村题材电影是何等的辉煌。一些影片站在历史的高度，穿越农民的个体命运沉浮，感悟民族精神、历史脉动与人性光辉。而上世纪90年代后，农村题材的电影突然间从银幕上消失了。中国导演要么钻进成语典故中寻找灵感，要么忙着在贺岁档推出一个幽默故事。于是，“农村电影”曾经的辉煌便成了久远的往事。

　　我们并不去与此类大影片做比较，而且也无处可比。对观众来说，等英雄的故事讲尽了、宏大的场面看够了，明星面孔看腻了，还看什么？那时就要看思想内涵、看电影对现实的关照、看一部电影的品质。相比于农村题材电影，当代农民对文化产品有着强烈的消费需求。

　　农民需要优秀的农村题材电影，需要真正融思想性、艺术性、观赏性为一体的农村题材电影，这是我们电影人应负的社会责任。

　　电影策划人 乔长浩