《边境风云》：走文艺范儿的警匪片

　　内地电影市场近年来的急剧发展也催生了一群个人风格较强的年轻导演，如《决战刹马镇》的李蔚然、《画皮2》的乌尔善等。《边境风云》也是由年轻导演程耳执导，再加上以《疯狂的石头》成名的宁浩的监制，使得影片在传统警匪类型片的基础上多了风格化的尝试。本报组织读者观看该片后，20名观众给出了71分的平均分，虽然部分观众诟病影片节奏缓慢，但风格化的尝试还是得到不少观众的认可，但从市场认可程度上看，《边境风云》也不可避免地陷入了《钢的琴》《转山》等风格化影片“叫好不叫座”的怪圈。撰文：阿木

　　题材故事

　　警匪片融入心理学元素

　　《边境风云》既然选择了警匪片这个类型模式，也就延续了这类型影片警察+匪徒的基本架构，并选择以中缅边境为背景，通过“缉毒”这一线索，以四段式结构展示了一个爱恨纠结的故事。

　　但影片并不拘泥于传统，而是融入了一些黑色电影和欧洲文艺片的元素。最典型的便是女主角王珞丹对男主角孙红雷的情感，属于心理学里的斯德哥尔摩综合征（犯罪受害人对犯罪者产生了剪不断理还乱的情愫）。

　　对于《边境风云》来说也是如此小王珞丹被孙红雷扮演的大毒枭绑架当人质，在十多年的成长里对孙红雷产生了爱情，而这也成为推动故事发展，影响人物命运的重要因素。这段斯德哥尔摩综合征的融入，为影片融入了心理学、社会学的元素，也使得影片更有深度一些。

　　叙事风格

　　散文化非线性叙事

　　在整体风格上，影片充满了锐意的创新，试图赋予传统警匪片截然不同的影像风格。影片前半部分几乎每一段杨坤出现的戏，都是在晚上或者昏暗的室内，导演通过昏暗的灯光营造出凝重的效果，而周围环境的脏、乱又添加了神秘感与紧张感。杨坤扮演的悍匪与张默(在线看影视作品)扮演的警察在对峙时，导演也通过灯光、剪辑等衬托这时刻的紧张气氛。

　　而在叙事上，影片不仅是采取了倒叙、插叙等非线性的叙事方式，并以散文化的“第一章”“第二章”等来为故事分成一段段较小的段落，有点类似于昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。不过，有观众认为，整个影片的故事其实不复杂，线索、人物也并不多，非线性叙事显得有些刻意，是为了风格而风格。