搜狐戏剧：话剧《狂人日记》 一个义人都没有

《狂人日记》剧照

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　　脑袋昏沉误发短信，阴错阳差地把心情低落的晓丹博士忽悠来看戏，一并前往还有钻研独立电影甚少涉足舞台的师妹，想着原著大家多少都还记得，之前又听闻此戏颇有狂飙突进之气，便对着两张疑惑的面孔信誓旦旦承诺戏应该不错，至少肯定不会睡着。演出开始果不其然，尘土气，摇滚范，咆哮体，撕裂感，连我也许久没看到如此有力的舞台作品。走出剧场还没开口问大家感觉如何，博士同学幽幽说了一句：“恩，他要表达的和我理解得不太一样。鲁迅最初还是想写封建礼教对人思想的一种蚕食嘛，他这个，不太一样。”

　　不知是庄老师起初的构思还是导演再度的阐释，舞台版的《狂人日记》的确表达着鲁迅之外的另一种意义，电影《狗咬狗》的标语用在这里十分贴切：生命以另一生命作为代价，才能存活下去。赵家的狗成了狗头面具下穿越古今的当代人，在和“狂人”的对话中影射着今日同样残忍的世界：“让一部分人先吃，先胖起来，然后带动大多数人一起吃。”但凡有点生活经验的人，不会听不出这字里行间的弦外之音。开演前师妹看着布景问我演员会不会向观众扔石头进行互动，看完就明白导演是往观众心里扔的比石头更沉重。面对已经石化了的心，要么以爱的火山来融化它，要么，你就需要些比石头更硬的东西来震碎它。

　　开场前的造型面具词语人声让我回想起了特佐普洛斯，以为这会是一部充满形体与仪式感的作品，中间不少段落都在对话时加入了肢体表演，从舞台空间来看这些段落无不经过导演精心的设计，配上萦绕空气中的电音，整体显得丰富许多。然而由于取自原小说的台词在这儿成为了大段大段的内心独白，进入演员情绪世界的观众很难抽出注意力去读解形体的象征意义。至于现场配乐的风格我暂时不知该如何评价，贝斯的低音烘托恐惧十分到位，演奏者换把吉他一唱起来我就有种“被反讽”之感，“疯了，疯了疯了疯了疯了”生生听出了欢快，“吃人，吃人吃人吃人”的调调居然有种文艺气息。

　　信不由己，心夺于人。百年前的困扰是文化的束缚，百年后的心魔变成了经济的压力，生于世事即是生于压制。不是吃人就是被吃，总以为吃别人的人更可恶，被人吃的人更可怜，活在这样的世界让人恶心。然而更绝望些的斯特林堡君早已表明，人活着必遭受蹂躏，谁都跑不了。在漫长时间里活着的国度，一年一年累积下来的只有愤怒，因此狂人喊着“历史没有年代，满口仁义道德，实际写着吃人。”在广袤空间里活着的国度，从上至下却偶尔能看见自己的卑微，因此因陀罗女儿一把大火燃尽世界之先，还能说出一句“人真可怜。”非信不由己，无信矣。

　　整场演出，前排的众iphone就像在我眼皮底下打了一排脚灯，微博游戏电子书各有玩法。忽然发现也许我和导演都错了，人吃人说不定很快就要OUT了，在美丽的新世界里，苹果才是我们的正餐。（文/琼斯黄 图/工人李普雷）