曹秀美：我渴望自由 不想限制在一个固定角色中

曹秀美

　　三联生活周刊：你演唱歌剧和音乐剧的时候，发声系统好像完全不一样，能不能说说其中的不同？

　　曹秀美：演唱不同体裁的音乐，比如音乐剧和歌剧的时候，除了要学会不同风格，肯定还要改变演唱方式，许多古典音乐乐手的训练是锻炼呼吸方法，保持声音以某种方式发出，你学习得越长，就会发现你越难改变自己的声音。

　　我也不知道是怎么回事，我自己倒没有这个问题，我时常能回到各种声音状态中，但是时间不能太长。我能在音乐会上轮番唱古典音乐和音乐剧的歌曲，但是前提是，音乐剧选曲占的时间不能太长，长时间演唱音乐剧，就返回不了古典乐手的发声了。我到现在也不敢去参加整剧的演出，一般只唱几首，让观众感觉舒服愉快就行了。

　　三联生活周刊：唱了这么久歌剧，有没有你特别喜欢的角色？有没有什么角色是你一直想演而没有演出过的？

　　曹秀美：说实话，我大部分演出的角色都是悲剧角色，像《弄臣》里的吉尔达、《拉摩尔的露西亚》里的露西亚、《哈姆雷特》里的奥菲莉娅、《清教徒》里的埃拉维拉，但是我自己的性格是很正明的，也是很明亮的，尤其是和舞台角色相比。所以我挺希望演一些明亮的角色，比如《军中女郎》里的玛丽这样的角色。

　　一个女演员因为自己的声音特点限制，肯定有很多是不能演唱的，我其实特别喜欢普契尼，可是很遗憾，他的歌剧我都不能演唱，因为都属于那种特别“大”的女高音。

　　三联生活周刊：你提到你会越来越少地演出歌剧，而多出现在自己的音乐会上，这是基于什么考虑？听说你唱完歌剧往往会哭泣，是太投入所以你想放弃吗？

　　曹秀美：我并没有厌倦歌剧，相反我很喜欢这种形式，可是歌剧是一个团队工作项目，你要花大量时间去处理和董事会、导演、音乐总监的问题，在很多时候，是音乐总监在决定一切。多参演歌剧，你可以有创造感，不利的一面是，要花很多时间和不同的人讨论、分析，另外，演出机会没有那么多。

　　在舞台上已经25年了，我意识到我很享受和观众沟通的瞬间，这种机会只有在舞台上有，所以我会花更多时间和观众在舞台上直接面对。2012年我演出的只有《尼克松在中国》里的江青，这个角色需要抒情和重的嗓音，其实不太适合我，但美国人总是邀请我去扮演这个角色，那都是超过2000人的歌剧院。我们这次是在杜夏特雷剧院，这个巴黎的老剧场有个好处，就是空间不太大，有种雅致的感觉，我能控制自己的声音。另外就在汉堡参加《军中女郎》的演出。

　　我演《茶花女》中玛格丽特的时候，确实泪流满面，不知道你说的是不是这件事，她和别的歌剧角色不同，尽管歌剧女主角不少是悲剧，最后也以死亡告终，别的女主角可能是因为父兄的缘故，或者社会的原因而死亡，可是她不一样，她是一个灵魂纯净的女主角，什么都不缺，金钱、美貌和强有力的男人，但是她为爱的人献出了自己，我觉得这和把自己献给上帝没什么区别。最后她死亡的时候充满了力量，她是个女英雄，所以我为她哭泣了。

　　（来源：三联生活周刊 作者：王恺）