《中国1921》：莫问国是 只谈青春

《中国1921》剧照

　　今年注定是让文科考生纠结的一年，也是献礼剧充斥眼球的一年。《中国1921》已经在央视播出了大半部，尽管也有拖欠编剧工资的新闻，也有“孙中山，字孙文”的历史常识硬伤，大家也不为之 “撼”，更何况这“礼”本身是献给“90”而不是“100”的，历史告诉我们，九十步从来都是笑百步的。

　　中国是个讲究礼仪人情的国家，献礼也要讲新意。《中国1921》，从名字上来看，它的叙事结构和策略有着黄仁宇的《万历十五年》的野心和企图，以1917—1921为时间坐标，把余世存的《非常道》中的各路老男人从民国的历史卷轴中抽离出来，或浓墨重彩，或只言片语，不求流光溢彩，但求唯物辩证的还原历史原貌。

　　毛主席教导我们：收视率是万恶之源，但没有收视率是万万不能的。所以，这份礼品盒被精心包装上了励志和爱情，仿佛真的要把神还原成人，剑指80后和90后。

　　的确很励志，一群年轻人，为了去西太平大学追求真理，辗转来到70元钱一个月房租的京城，过着蜗居生活，吃不饱了就展开批评与自我批评，开辟出一个新的商业模式，“专业洗衣，三日可取”，幸亏没做大做强，要不然清华四教就不改名叫“真维斯”了，而是“马克斯”了。

　　除了励志，革命时期的爱情更是不可或缺的元素。爱情，将历史戏剧化，为编剧创作提供了空间和更多的可能性，也拉近了与目标受众的心理距离。纵使民国女人再生猛，杨开慧给我们活跃跃地上演了一处“女追男”的标准教科书，但是，当首任国母吼叫出“我坚定，我要嫁给你”、“我坚定，我要为你生孩子”时，给人略显生硬的感觉，就差举起右手向五星红旗宣誓了。看来，这种有着先天历史局限性的主旋律献礼剧终于遏制住了编剧的滔滔意淫。

　　当那些90后一边面无表情地唱着红歌，一边漫不经心地拨弄着手机的时候，我怀疑他们真的是理想和预期的受众吗？但是，至少该剧也给他们提供了一些现实的警示意义：一是土鳖比海龟在中国混得更好，这叫中国国情，二是要想俘获老师的关心先要俘虏老师的女儿的爱心，这叫曲径通幽，三是开会一定要积极，这叫见证历史。

　　不难发现，该剧中也有不少亮点。如胡军饰演的李大钊，形神具备，一看到这个形象，就想起小学墙壁上挂着他老人家的警句：小孩子无论做什么事情都有一心一意，不要三心二意，要玩就玩个痛快，要学个学过痛快，谁没用这句敷衍过家长和老师呢，敢情民国的人都是教育家。另外，剧中对民国中各路政治人物和风流名士都有呈现，不啻是对民国热的社会情绪和思潮的一种回应，毕竟，那时候我们的主席也是用小号给这些骨灰级玩家后面屁颠屁颠地蹭经验。

　　当年，有人挥斥方遒激荡文字地办刊物《湘江评论》，现如今，《独唱团》已是昙花一现落花流水；当年，有人意义风发地在南湖偷渡暗流涌动，现如今，我们在网吧呼朋引友组团打游戏，两者的共同之处是都有人混进我们纯洁的革命队伍，开外挂。《中国1921》巧妙地点到为止到1921，嗯，我们应该牢记毛主席的另一句话：莫问国是，只谈青春。

　　卓一男（娱评人）

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