行业人物谈“好戏标准”

雷恪生

　　雷恪生（国家话剧院著名表演艺术家）：只喜欢现实主义戏剧

　　我现在接话剧的标准就是现实主义，《这是最后的斗争》我就很喜欢，好多年观众没看过这么规规矩矩三一律结构的戏了。现在话剧走样了，我不管，百花齐放都是花，但观众尝够了海鲜鲍鱼，也尝尝我这窝头青菜，调剂下口味也不错。前阵子演《老舍五则》，老舍的戏我就很喜欢，他的语言非常幽默，他表现的中国的那种刚强的东西，字里行间里都能感受到。我对老舍很敬佩，几十年前写的东西放到现在，现实意义还那么强。

　　我不喜欢现在新出的有些戏，我看不懂。人家请你去，戏太差，半路走也不好，不走又实在难受。像上次田沁鑫导的话剧《明》，我跟田沁鑫说：“你步伐太快了，我赶不上”。

　　我自己演过很多喜剧，小品也演了几十个，但我有一个原则：笑只是形式，绝不是目的。要观众接受你的思想，关键是你要明白你给观众传达的是什么东西，这才是你的目的。现在有些年轻人根本不去琢磨这笑声带给观众的是什么。演戏要注意分寸，演喜剧更要注重分寸。

王晓鹰

　　王晓鹰（国家话剧院著名导演）：反对以“大众趣味”为唯一导向

　　这个问题特别好，特别值得去讨论。话剧的标准很难说，因为这要看你去怎么要求这个戏。如果要求它被大家喜闻乐见，那么这个戏可能就要更通俗娱乐，更卖座；如果它要保持一定的艺术品位，因为话剧毕竟是一个文化产品，它包含了创作者的文化责任在其中，那么这样的戏在让观众觉得好看的同时还能打动人心，传递出一定的对于人生的感悟和思考，这也是好话剧的一种，我认为这是更好的话剧；戏剧艺术要不断向前发展，就需要探索精神与实验精神，有一种戏对大众的接受习惯来说是个挑战，无论从它本身所表达的内容，还是表达的方式来说，都采用了富于探索性的方式来传递，虽然与大众的口味有一定的距离，但是对艺术发展来说，是具有开拓意义的，这也是好的话剧。

　　艺术是艺术家的生命表达，戏剧也是戏剧家的生命表达。话剧做成什么样，就看创作者如何对艺术本身，对观众，对社会文化建构担负责任。我很反对仅仅用“大众是否喜欢”这一个指标来判断话剧的好坏，话剧作为一种艺术形式，它所承担的功能要远远高于娱乐本身。

杨乾武

　　杨乾武（北京剧协秘书长）：市场是绝对的试金石

　　好的话剧很难有一个标准，因为话剧本身是很丰富的，有些以文本为主，有些以剧场为主。好话剧的标准很难得到公认，只能从剧目来说。但我觉得有一点，在演出市场演了好几十，上百场的戏相对好一些，因为特别差的戏演不了那么久。市场是绝对的试金石，票房是基本的标准，这比评奖都有效。从整体来说，大部分戏不好，只有少部分好戏，全世界都一样。话剧观众素质较高，在过去都是中专程度以上，而现在的年轻观众基本都是大学生，他们需要娱乐，但不是纯娱乐，这样的观众群摆在那儿，特别差的戏不行。