陈国富在《风声》拍摄现场

　　堪称中国电影类型片极致之作的《风声》，自上映以来写下传奇无数。上映未及半月，已逼近2亿票房大关，并具备了锐不可挡的冲破3亿之势。而观众在盛赞影片品质过硬的同时，也因影片内容的微妙与精深，诱发出猜谜解密影片的欲望和快感，不少观众自掏腰包购票一看再看，并聚集在网络上热烈讨论。一些网友更是自发组织起来，在网络上收集万人签名，恳请华谊尽快推出3小时完整版，求一睹为快，解心头之痒。

　　《风声》的影片主创，尤其是担任编剧和导演双重身份的陈国富，在创作的时候也是煞费苦心，处处留扣，才令得观众在观影之后，仍有意犹未尽之感。正如早前《南方人物周刊》采访陈国富时，他所说的：“我要保证每一场都埋下一颗想象的火种，让这个剧本熊熊燃烧起来”。因此，记者搜集整理了一些观众的热议话题，特地专访到这位创作《风声》剧本的灵魂人物。透过陈导的描述，希望可以还原出一部在电影院里看不到的《风声》。

　　记者：您之前在一次采访中说过，裘庄里每两个人之间都暗藏着情欲线。我们想知道顾晓梦和王田香之间在影片中的些许暧昧，是否是因为俩人在影片描述之外，有更复杂的前史？

　　陈国富：戏里是分了好几对。为王顾这一对设计的前史是，王田香一直喜欢顾晓梦，在单位的时候就对顾晓梦觊觎已久，而顾晓梦也不拒绝，一直逗着他，反正顾晓梦潜伏在军部的幌子就是一名交际花，谁都可以逗，逗也是为了掩饰身份。而进入裘庄后，顾晓梦也不忘勾着王田香，王田香也清楚这个东西。有一幕，顾晓梦自行弄乱头发，对王田香说“他（指吴志国）该死”，也是又放烟雾又放电。剧本里的一个细节，是王田香在整部戏里头发一直油光整齐，但对顾晓梦动大刑的时候，头发乱了，这也是耐人寻味的。

　　记者：那么李宁玉和武田之间是否也在前史中有暧昧感情，因为影片中他俩有一段 “另类”的肌肤之亲。

　　陈国富：武田和李宁玉个别的前史都很详尽，包括武田的家族兴衰史，他如何在战场上含恨和为家族雪耻，李宁玉自身的感情线索也很完整。足够为《风声》拍一部前传了，还包括顾晓梦当初进司令部和李宁玉的磨合，剧本都有写，但是在拍摄的时候简化了。

　　写剧本的时候，关于武田和李宁玉两人邂逅的前史倒是没有的。但我不排除武田对李宁玉有私欲，他很有可能在裘庄封闭的环境中对李宁玉假公济私，在某种程度上假借用刑之名来侵犯她。

　　至于不很理解李宁玉为何会因为被武田脱光衣服而崩溃，其实是这些观众没有把自己代入到那个年代中去看待这个问题，在40年代，像李宁玉那样的女性，对自己的身体还是有很强防御性的，我们特地为李宁玉设计了4道衣服，一层层的被剥开，每解一个扣子对那个时代的李宁玉而言都是煎熬。更何况脱她衣服的是身穿和服、带着口罩手套的日本军人，那已经不只是对她身体的侵犯。那是一个阳性侵略者对阴性受害者的全面支配。

　　记者：为什么特别费心地设置武田是武田信玄的后代？（武田房间里都挂着武田信玄的画像）日本历史上有很多著名武将，而历史上武田信玄在孙子一辈就已经灭族了。

　　陈国富：剧本第一稿并没有这样设计，这是高群书的建议。武田信玄当然是日本历史上真实存在的大人物，虽然表面上遭到灭族，但是还是有后代活下来的，这个不用怀疑。默默流入民间的武田的后代，背负着家族的血统，这都是情理之中的事情。

　　影片中的武田是个比较理性的人，不是盲目武士道精神的人，他对这场军事行动是有主见的，有看法的，军事会议武田是出神了，中将要他发表下意见，他说不认同西进计划，这都在表现他对这场战争的反思。

　　关于这段，剧本中就有一段前史交代，讲他小时候，一件很小的事情，妈妈说他懦弱，带他去一个庙里忏悔，他很害怕，感觉祖先的鬼魂骚扰他，形成他心中的阴影。而恰恰就是这个童年阴影，影响了他日后对战争的看法。他要一无所成的离开战争，就没有办法向祖先交代。武田对自己的战争、对自我的救赎的挣扎，胜过对这场战争大局胜负的评估。我们想立体化的塑造这个日本人，他的理性还体现在最后对战争的看法，让他的死显得有悲剧性，不管是自愿与否，都是身不由己。被老枪报仇的时候，武田的死法很奇怪，我们是临场设计的，他被割破喉咙，双膝跪地以磕头的姿势而死，有赎罪的感觉，这也是很仪式性的，之后再把抗战胜利的几个画面衔接起来，对武田这个人物而言是悲悯也是谴责。

　　记者：之前听您说过有一场戏是大家被关进裘庄的第一个晚上，金生火进入白小年的房间，这场次后来剪掉了，里面究竟发生了什么？

　　陈国富：白小年拍的第一场戏，就是金生火第一次掏枪后，就去敲了白小年的门，当时白小年正好在放唱片，金生火想拉个同伙，想多份保障。没想到白小年对金生火爱答不理，还说：“你那点滥事最好自己坦白”，极为挑衅。金生火就急了，反唇相讥，白小年被说到犯了心脏病，很痛苦的帮自己打了一针，然后把金生火赶了出去。这一段，在成片中都被剪掉了。

　　俩人的前史也很有意思，是金生火把白小年介绍给了张司令，说起来，金生火跟白小年和张司令的关系都比较深。

　　记者：有一些观众提出质疑，为何老陆作为一个清洁工，在一众高官饮酒作乐的场合，还能大摇大摆地抽着烟上去干活？这是否符合常理？是否编的痕迹太重？

　　陈国富：老陆是武田和王田香养着的线索，他出现在裘庄，可以说是老鬼失联后，老陆必须一探究竟。老陆出现后，对裘庄的一帮人都是意外，老鬼会设法传递信息，日本人又想伺机捕捉传递信息的老鬼，谁都必须随机应变，因为不知对方出什么招。即便是武田也只能看一步走一步，一切都在变化，这也是编这出戏较有意思的地方，它不是照棋谱走的。

　　叼烟的画面出现过三次，前两次是老陆现身去贴彩票海报的时候，都是叼着烟，还有长长的烟灰，这也是高群书的设计，因为他自己就有叼着烟的习惯，是导演的一个小趣味而已，为了人物生动吧。

　　记者：还有观众提出来，彩票从老鳖张贴到王田香拿在手里质问白小年，多了一个“白”字，为何要特意增加这个“白”字，是老鬼“栽赃”白小年的手段吗？

　　陈国富：（笑）其实是道具在第一次漏打了“白”，第二次又给加上去了，观众看得实在太仔细了，容不得我们有一丝纰漏。

　　记者：影片中出现的刑罚很残酷，尤其是有些女性观众感觉有些接受不了，您是怎么创造出这些非人的酷刑手段来的呢？

　　陈国富：其实，这些酷刑并不能定义成是一种创造，电影拍摄前我们做了大量的调查，是基于史实来设计这些刑罚的。比如，部分女性观众不太接受的“绳刑”，并不是无中生有，是有根据的，60年代的时候，台湾国民党在抓共产党的特务，抓过一个很有名的女记者，叫沈元嫜，怀疑她是共产党，她不认，就施以绳刑，被拖三回，后来这个女记者上吊自杀了。这一段，在台湾出版的《柏杨回忆录》里有记载。电影拍摄中我一度忘了它的出处，后来又想起来了。

　　对吴志国的“针刑”是剧本的创造，可能因为我自己挺怕针灸的。这个针刑看上去恐怖，因为想象空间很大，根据的是中国传统的经脉医学。

　　记者：顾晓梦和李宁玉十三分钟的对手戏非常精彩，令人回味无穷，当俩人以真面目相对的时候，您个人的天平，是偏向一直被欺骗的李宁玉，还是即将赴死的顾晓梦呢？

　　陈国富：顾晓梦对李宁玉说“我一直把你当姐姐”，对于这一句，我自己也不知道她是演戏或肺腑之言。顾晓梦和李宁玉之间的感情是有的，但是这个情感照理说是不会高于信仰的，但人又是感情动物，人性又可以是跨越任务的。顾晓梦当时的处境是必须把李宁玉留下来配合她，所以哭了也崩溃了，可以都很真实，也许是真感情，也许是面对任务，必须利用李宁玉，也是真的也是假的，我没有答案，但这正是我对特务工作的体会，也是《风声》值得我们去探索的核心。

　　后记：发稿之前，笔者意外的收到了陈国富导演的电邮，内容是从《柏杨回忆录》中摘录的关于“绳刑”的部分内容，想来是采访过程中，陈导提到这本书的时候，察觉到“有件事过了你的脑子”并得出笔者并不熟悉这本书的推断，特地为方便笔者发稿摘录了相关段落。笔者对陈导的认真和周全感受颇深，也特地将这段摘录附于此，与《风声》的影迷一同分享。

　　《柏杨回忆录》第三十三章部分摘录

　　后来，审问官又多了一位年纪较长的李尊贤先生，集中焦点盘问我被俘的经过。刘展华对我不肯承认被俘，十分震怒，我可以从他脸上看出来他即将爆炸。这时，我被安排睡在临时摆在角落的一张行军床上。我还不知道就在这间审讯室里，三、四个月前的一个夜晚，调查局把《新生报》的一位女记者，连当时副总统严家淦先生都称呼她为“沈大姐”的沈元嫜女士，全身剥光，在房子对角拉上一根粗大的麻绳，架着她骑在上面，走来走去。沈元嫜哀号和求救，连厨房的厨子都落下眼泪。那是一个自有报业史以来，女记者受到最大的羞辱和痛苦，当她走到第三趟，鲜血顺着大腿直流的时候，唯一剩下来的声音，就是：

　　“我说实话，我招供，我说实话，我招供……”

　　她要求调查员们把她放下来，暂时离开，允许她自己穿上衣服。调查员离开后，沈元嫜知道更苦的刑罚还在后面，她招供不出她从没有做过的事，于是迅速拴上房门，解下绳子，就在墙角上吊身亡。这个六○年代的著名记者，除了留下若干有价值的采访文稿外，最后留下来的是一双几乎爆出来的眼睛，和半突出的舌头。

　　她后来被宣布的罪名是“畏罪自杀”，调查局仁慈的为她修筑一个矮坟。