高群书认为《风声》像是一部四十年代的涉案剧

　　人物比情节更重要

　　人物比情节更重要，这是高群书开宗明义的观点。相对于原小说在故事情节上的曲折和峰回路转，改编后的电影《风声》在人物的塑造上着力更重。像顾晓梦这样一个角色，饰演者周迅(环保官网)就认为角色更鲜明，更跳脱。而对于小说里不太提及的金生火和白小年，在电影里所画的笔墨也更多，以至于，当进行了内部试映后，不少媒体和业内人把苏有朋饰演的白小年当成其让人印象深刻的角色。

　　搜狐：在人物的背景设置上，高导您是怎样考虑的，为什么会有这么多的关于背景的设置，像李冰冰、张涵予角色的教育背景，黄晓明角色的家族背景，为何会添加这么多？

　　高群书：因为电影啊到最后，不管设置多少的机关，但最终目的都是为了塑造人物。我觉得经典的电影，最终的结果都是要让人记住里面的人物。所以在设计人物的时候，要广泛地与现在进行对照，同时希望大家看到60年前的人跟现在的人也有很多相近的地方，只不过在有些方面高于现代人。

　　搜狐：也就是说，您觉得人物比情节更重要？

　　高群书：是的。

　　搜狐：为什么会这么认为呢？

　　高群书：对于电影的个性和特质来说，永远新鲜的都是人。电影的技巧和拍摄方式有穷尽的地方，但是每个人都是不一样的，每个人都有不一样的故事。就像我们国家13亿人，每个人的生活都不一样，从远古到当下都是如此。

　　老鬼是“长”出来的

高群书：人物是《风声》的关键

　　不论是小说里，还是电影里，老鬼都是关键的人物和线索，是故事推进的动力和要探究的结果。电影里的老鬼身份，相对原小说，有了很大的改变——在拍这部电影时，两位导演运用了一种很少见的拍片方式，按照情节发展的顺序拍摄，其实，很大的一个意图便是希望演员成为角色。高群书对此有一种说法：老鬼不是演出来的，是长出来的。

　　搜狐：听说在拍摄的时候，演员是不知道最后的“老鬼”是谁的，都是跟着剧情的发展一点点演的？

　　高群书：我们的确基本上都是用的顺拍，顺拍是出于各种方面的考虑，很重要的一部分就是，这些角色不是在考验他们的演技，而是要成为他们的某一部分。角色的成长是有逻辑的，就好像电影里负责审讯的王田香，他最初也不知道谁是老鬼，需要用各种方法把老鬼逼出来。很多东西在发生前都无法预知结果，必须等到了那个时候，才行。所以演员需要全身心投入到那个角色里，按照事件的逻辑性、自然性，生长为那样的结果。它不是技巧性、程序化的东西——这些东西很难生动，需要让演员进入那个环境当中，他既要“是”那个人，又要“不是”那个人，因为每个角色都背负了很多身份和背景。

　　搜狐：这是不是导致了说戏方式上的不一样？

　　高群书：完全不一样。每个角色的背景都十分丰满细致，所以要让演员进入到角色中去成长，要先做到自己想通。你看，他们中有的出身中产阶级，有的出身大富之家，都不一样，每个角色的具体身份决定了要怎样进入到这个角色的环境当中，进入的心态又是什么样的。角色体现出来的最细微的差别不是说戏说出来的，而是刚开始就要给他们建立一个身份档案，当他们进入角色了，一想就能知道譬如自己的姐姐是谁，自己的侄子是干什么的。

　　搜狐：完全融入角色所处的环境里。

　　高群书：对。

　　每个角色都有自己的星座

　　《风声》里有7个主要人物，“抓老鬼”的故事就在这样7个人物间进行。对于这7个人物，高群书称他们代表和对应了不同类的人和性格，就连几位老鬼嫌疑人受刑的方式，也根据性格和背景的不同而改变。

　　搜狐：这里面，苏有朋的表现大家都很惊喜，为什么会考虑把小说中不太突出的白小年给凸显出来？

　　高群书：这部电影里，主要人物一共就7个人，虽然说是大片，却不是一部拼大场面的电影，拼的是这些人。里面的角色可以跟现实生活里各种类型的人物对照。像白小年这样的人物，以他的唱戏伶人的出身，能来到这样的机构，干这样的工作，身上就有特别多的不和谐，这样的人物在现实生活里有很多范例，充满了现实对照性。

　　搜狐：那么张涵予呢，在原著里他只是一个替死鬼，电影里的结局却有了很大的改变。除了丰富人物的需要，是否是因为张涵予本人的气质，使得角色需要做一些变化？

　　高群书：张涵予的个人气质，后面是有一些这方面的考虑，但是，主要还是为了让人物更丰富。

　　搜狐：所以，片中黄晓明既突出了他残暴的一面，又从背景上揭示其家族带来的阴影，也是为了让角色更丰富？

　　高群书：是的。在设计各种酷刑上，这个人很残暴，同时，由于他出身的大家族，他看不起身边的人，你看他在片子里让王志文演的王田香用各种酷刑审讯，但其实他又看不起王田香所做的，这是个非常奇妙的人物。

　　搜狐： 这是个典型的日本军人的形象。

　　高群书：对，典型的日本军人的形象。因为我之前也拍过《东京审判》，在电影里有很多这种的日本军人，在无能为力的情况下，他们总想抓住机会。《南京南京》里也有类似的人物，不过，那里面的军人有忏悔，但他没忏悔，他总觉得在俯视众生，把玩众生，即使是回国前在码头，也还在嘲笑别人。

　　搜狐：这部戏里的7个人物都有自己的信仰？

　　高群书：都有信仰。你像王田香，按照标签化的理解来说，他就是一个汉奸，但即使是这样一个汉奸，也是讲信仰的。这个人物很真实，有自己的道理和相信的原则，他绝不认为自己是汉奸，是卖国贼，就好像里面的每个人在杀人时，都认为自己有道理，没把自己当坏人。王田香喜欢把玩别人的心理，把这个机会把玩到极端。还有顾晓梦这个角色，她是一个有四重人格的人物。表面上波澜不惊，内心的狂风暴雨全部在一张笑脸之下。

　　搜狐：金生火这个人物的信仰似乎看不出来？

　　高群书：金生火这个人物就是按照契诃夫笔下的小公务员的形象打造的。他没有特别大的理想，马上就要退休，想利用职务之便倒卖点军火，包个二奶什么的。这里面，对我来说倾注最大心血的其实是李宁玉这个角色，她是那个时代中国知识分子的象征，海归派的象征。我觉得那个时代的知识分子，人格和信仰都要高于现在。在儒家和西方教育下，他们有着一种家国情怀。达则兼济天下，穷则独善其身。她不愿意卷入任何流派，她用她的技术和品性做社会的栋梁，这样一个人卷入其中，想保持自己的干净和清白，却发现这些东西都一钱不值，所以在最后，她选择了远离尘嚣。

　　搜狐：您之前说的每个角色都有自己的星座的说法很有意思，譬如说周迅的角色是双鱼座，黄晓明的角色是处女座， 那李冰冰和张涵予的角色，您觉得是什么星座的？

　　高群书：李冰冰这个角色是双鱼座A型血的，她经常矛盾和困惑，纠结于感情，当发现很多不像她想的那样，她最终会陷入无穷的黑暗里，然后又站起来。张涵予属于射手座偏摩羯，外面看起来很粗犷，却计算精确，因为他的留学背景是德国，张涵予之前的谷子地是十分感性的角色，这个人物却相当理性，他看似偶然卷入了这场“杀人游戏”里，其中却存在必然性，他所受的刑也是那种残酷别致的针刑，超越了生理的接受程度，这是个非常厉害的人物。

　　搜狐：之前在拍摄电视剧时，您因为警匪剧而闻名？《风声》的故事也是类似猫捉老鼠，有没有受到之前拍电视剧的启发。

　　高群书：《风声》其实就是警匪剧，涉案剧，只不过，里面的人物关系变换了而已，以前我方是警察，敌人是匪徒，现在是我方是被捉的人，敌方变成了警察。