《优雅》也被归入山寨翻拍剧

　　在《加油！优雅》中，我看到了大量没头脑的剧情和不高兴的设计，却也收到了众多机灵和智慧交杂的信息量。我不知道应该把它归入《丑女无敌》式的山寨翻拍剧，还是让它和《粉红女郎》一样的国产卡通式笑剧在一堆儿。面对这个复杂斑驳的多面体，我原有的知识结构和评判体系倍感吃力，几乎要失语了。

　　这部东方卫视和慈文影视联手打造的电视剧原先有个名字叫《傻女最牛》，跟湖南卫视去年以来“发明”的分季播出、广告植入、边播边剪的《丑女无敌》一听就对仗工整。看看剧情梗概，也有几分相似，全都会聚在青春励志的招牌下。考考家庭出身，也是同宗姐妹，都是墨西哥那边红透半边天的剧目被咱们本土化以后的产物。所以，这两部戏总是纠缠不清，比拼不休。这些口水和是非有多少是因为作品本身相似而生发的，又有多少是因为商业利益的纷争而必须出现的，其实很难分得清楚，反正我是整不清爽。

　　我要说的是，由《傻女最牛》到《加油!优雅》，字面上发生了气质上的变化：原先感觉是要装傻充愣、大洒狗血地取悦观众，眼前不自觉地冒出一个不修边幅的二五眼女生的形象；现在则感觉是要修炼内功，拼搏上位，眼前跳出的是周星驰在《喜剧之王》里冲着大海发表奋斗感言的画面。原先一听就很大众和市井，现在听起来白领和雅皮了好多。现在看来，只有把这两个名字合起来才能完整准确地概括这部剧的内容和气质，因为它的确是一会儿“媚俗”，一会儿“媚雅”，一会儿纯情，一会儿恶搞，一会儿飞檐走壁地胡扯，一会儿好整以暇地说事儿，让人颇有些摸不着，抓不住，跟不上，猜不透。

　　从情节上来说，这部剧基本上没现实主义什么事儿，荒诞和出位的设计比比皆是。比如说，整出戏的动荡和波折都是因为第一集里那场不寻常的婚礼。妹妹康优雅要嫁给富家公子李睿了，姐姐康悠然却在结婚前幽灵般出现，跟李睿搞了一夜情，还在婚礼现场被康优雅抓个正着。一时间场面失控，康优雅当众脱衣当了逃跑的新娘，一场好事变了满地狼藉。事后，康母责问康悠然为什么要搅了妹妹的好事？悠然悠悠然地说出一番因由：我毁了她一生的幸福，是因为她毁了我一生的梦想--想当年，悠然参加艺术考试，舞鞋却被优雅偷了去玩，悠然穿着旧舞鞋摔坏了脚，从此断了舞蹈前程。听见了没有，想起来没有？在陈凯歌导演的《无极》中，谢霆锋最后说出的关于馒头的往事。因为这个强悍的理由，《无极》曾被重新命名为《一个馒头引发的血案》。同理，《加油！优雅》似乎也可以据此命名为《一出舞鞋引发的闹剧》。

　　这也罢了，姐妹（或者兄弟）争宠是香港电影常用的母题之一，一场兄弟反目的血战后，反派往往会表白：“从小到大，我样样比你强，可是爹妈的眼里只有你没有我！”问题是接下来的转折也不合理呀：优雅逃婚，把旧衣服顺手扔给了乞丐，乞丐穿上一臭美，就被车撞死了。接着剧情急转直下，所有的人都以为是优雅被撞死，她由此开始了隐姓埋名的另一段人生。在现实中，冒名罗彩霞上大学的王佳俊都被查出来了，优雅的大变活人分明是拿我们严密的户籍管理制度和先进的法医鉴定手段当儿戏嘛。一个新生儿报个户口都需要费那么大的周折，一个大姑娘凭空出现在社会上哪能那么无影无痕？还瞒了自己的父母好多年！

　　唯一的解释是，世界上有一种戏剧风格叫卡通化。这就足以挡住所有的较真和挑刺。不光是情节，就是人物也很卡通：岳秀清扮演的康妈妈是个小市民的标准件，孙浩扮演的康满华是不着调和娘娘腔的结合体，王雷扮演的谢阳开始留着乱披风长发，像极了满嘴跑火车的罗家英，后来剪了头竟是个小帅哥，性格则始终参照张卫健演过的那些又聪明、又浮躁的机灵小不懂。

　　需要重点说说的是整部戏的台词风格。为了吸引屁股底下有火的年轻人，台词爆笑是必须的，时尚新潮也是必须的。幸好有了想互联网，不但连通着花花世界，也集聚着亿万人的智慧。“长翅膀的人不一定是天使，他也可能是鸟人”，“你不要以为把衣服弄脏了就是污点证人，穿一双木屐就是目击证人”，如果不在网上打秋风，如何能找到这些闪亮的语言和民间智力？这些台词不是仅仅作为调味品随便在剧中洒了点儿，它们本身就是全剧的有机组成部分，随时随地地溜达出来让人醍醐灌顶。我觉得这是本剧最大的亮点，就不要再苛责是原创的还是二手的了吧，苦心收集也是诚意，活学活用也是本事。

　　我们这个时代的文艺作品，对感官享受的照拂是越来越体贴入微了，可是对真正的内心命题和生活痛痒却往往浮光掠影，泛泛而谈。本着不较劲、多找乐的心态，《加油！优雅》是一部好看的片子。但是看了也笑了之后，我还是说不清它究竟是好剧还是烂片。