上周四，蓬蒿剧场看《SEX女人》。上周五，海淀剧院《无敌三脚猫之天降神猫》。上周六，北京人艺实验剧场《拿什么整死你我的亲人》。两部小剧场，一部大剧场。两部成人剧，一部儿童剧。一个共同点，它们都在不同程度上实践着表演者与观众的互动，取得了不少发自内心的笑声。

　　《SEX女人》将观众分为男女两个方阵，演出中发给女观众若干手感柔软的高分子材料制成的“炮弹”，一齐掷向整日搞婚外恋、寻花问柳的男主角，场面震撼。当女主角要女观众将“炮弹”射向对面的男观众时，“炮弹”的密集度和射程都大大降低。这说明一个问题，女观众入戏尚不够深，恨意不足，还是把这个环节当成了游戏。然而好玩，似乎比单纯看戏多了一些趣味，算是戏剧制作者的用心良苦。

　　《拿什么整死你我的亲人》是一出让时下年轻人，特别是新婚夫妇感同身受的现实题材话剧，看似平淡，实则暗流汹涌，新锐编剧于博的功力得到了现场观众的首肯。导演也忍不住小小地互动一下，将台口两边的观众席作为表演区，打开场灯，让一些观众暴露在灯光中，不知那些成为道具的观众作何敢想？

　　互动做得最好的是儿童剧《无敌三脚猫之天降神猫》。表演者经常和台下的小观众对话，撕心裂肺的回答十几次让我的耳膜接近粉碎。小观众的歇斯底里和手舞足蹈，让我见识了什么是真正的交流——你得有巨投入的观众配合。当然，儿童剧的特性和儿童的身心特点决定了交流必然是一种常态。

　　我理解，交流是一种“讨好”观众的手段，表现了编导者对观众的重视。然而，它未必是最佳选择。你看，《雷雨》就没有这样的交流。　（桑塔这）