不久前，重看希区柯克的经典影片《深闺疑云》，女主角花了一部电影的时间怀疑丈夫妄图谋杀自己，到头来是个误会，不痛不痒的结局叫人纳闷，转而寻求答案。在导演自传中，总算回归事情真相：原来这个结局乃好莱坞强加，希区柯克的本意是证明妻子是对的，在她喝下毒牛奶同时，她借丈夫之手寄出了将真相公诸于世的信。

　　顿时心里觉得惋惜，好端端的一部电影就这样被片方整了形。又再一想，倒是遗憾希区柯克没能活在这个年代，大概他不用再那么委屈，因为，多版本结局正在流行。

　　我们对于多版本结局最深刻的印象应该是汤姆·提克威的《罗拉快跑》，同一时期还有一部《滑动门》，都在探讨同一事件不同发展的可能性。实际上，它们都是用多段式的结构，用整部电影来解构带有必然性的命运偶然性与可能性的命题。更早范本其实出自基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，这位哲学电影大师用三种可能来呈现生命在偶然中的宿命。

　　真正能算作多结局电影，在电影最后提供多个版本的结局给观众的，我个人最推崇《蝴蝶效应》。这部充满悬念与思考的电影，最终给予我们四个不同版本的句点，悲喜交加，有错过的遗憾，有大团圆的美满，还有自我了断的悲哀。四个版本令观众获得不同感受与体验，为影片加分。

　　现在我们对多版本的风潮司空见惯，原因也是五花八门，如《无间道》是为了方便制片方或审片方挑选，《新上海滩》是为满足电视观众的口味，《潜伏》则是为某家电视台精心制作。

　　还有不少制片商、电影公司正用多版本的手段处理危机。由于《金刚狼》完整版的盗版流出，尚未上映就遭外泄，不得不押宝在导演加文·胡德隐藏于正版电影的片尾“神秘结局”上。已杀青的《风声》保密工作到家，据说也拍摄了很多版本的结局。