尤小刚很困惑

尤小刚深表无奈

　　此前被盛赞为代表中国电视剧新高点的《对手》一剧，近日在各地方台播出后引发了观众、网友的对其低俗品味的诸多质疑。昨日，《对手》导演尤小刚首次通过媒体给与观众回应，怒斥网友和不良媒体对《对手》的扭曲理解，为自己的良苦用心得不到理解、支持而大倒苦水。

　　尤小刚痛斥不良媒体：“为博眼球，娱乐低俗化”

　　事件回放：

　　部分媒体对此部被专家学者美赞为人文史诗的影视剧作品，从低俗化角度去发出种种质疑，此剧引发了尤小刚的强烈不满。

　　尤小刚回应：

　　对于媒体对《对手》的种种恶意解读和质疑，尤小刚表示媒体过于低俗。一向在媒体面前温文尔雅的尤小刚，面对媒体为博眼球而刻意进行的低俗化炒作，尤小刚气氛地表示：“如果说我们的电视剧和报纸都只需要噱头的话，我建议这些报纸的主编们好好看看办报方针是怎样的。当然记者可以写，但是主编们是如何把关的。如果真是娱乐无极限，那还有什么社会主义精神文明，还有什么东方文化根基？东方人最根本精神在于德。德都没有了，还娱乐什么，连人都不配当。我不是无聊的人，也不会说无聊的话。我知道我说话会得罪人，但是我宁愿得罪，一点都不后悔。我已经干了30多年的导演，如果我拍了一个这么严肃的作品被大家曲解，我宁愿不拍，这不是我的追求，我不能为了迎合他人而失去自己的人生目标，我到死都不会。我希望已经习惯于在媒体面前调侃和媚俗的人，检查一下自己的德行，不是什么话都可以说的，也不是什么事都可以做的。人活的要有价值，如果我们连价值观最基本的坚持都没有的话，这个作品就毫无价值，即使有许多人回味、欣赏、传说，那也都是可耻的。拍戏也一样，如果仅设了噱头，剩了一般的低级技巧的话，别说我不爱看，所有有良心的人都不爱看。”

　　从《对手》在各大地方台播出至今，不到一个月时间内就引发了诸多的质疑和争议，对此尤小刚深表无奈。今天的中国电视剧市场日趋正规化，然而大众已愈发追求眼球刺激，热衷于一般性情节，不再关注电视剧作品的人文内涵，媒体要想办法去附和大众的喜好，就要去找噱头报道，中国做电视的人，要先考虑大众的需求，再去迎合媒体的需求，这是让中国电视人颇为遗憾和无奈的现状。

　　质疑一：断背说

　　回应：一点不后悔

　　事件回放：

　　正在热播的电视剧《对手》，聚焦了二战中中日两国密码战和两国知识分子智力与心灵的对决，呈现出以往电视剧少见的冷静和深刻。剧中，文为均和山本康夫是学业和情场上的双重对手，两人都深爱日本女孩青田秀。但由于山本康夫以自杀相逼，文为均放弃了与青田秀的恋情。两人后来又因信仰的差别，在中日密码战中激烈“厮杀”，由此展现一对患难兄弟走向末路的深刻故事。然而，该剧也因为独特的心理表现方式和对知识分子情感的诠释，惹出了观众对两大男主角“断背”的争议。

　　尤小刚回应：

　　面对观众对剧中文为均和山本康夫有“断背”情结的质疑，尤小刚带着激动的情绪称：“我真是奇怪，这种关系怎么就能看出断背来。这种说法完全就是无稽之谈，无聊之极，是对导演和演员的侮辱。”尤小刚表示只有无聊的观众才会说出这种无聊的话，而自己的片子不是拍给无聊的观众看的。而对于昨日网上出现的“尤小刚比李安更李安”的评价，再次激怒了尤小刚：“我就不明白，这么有意义的一对人物关系，一对相互较量的同学，能让你看出断背山来，如果可以无聊到这种程度，我劝这些观众，可以不看我的电视剧，我建议你最好回去好好读书，或者利用这个时间去查一查你的性别倾向。”

　　此外，尤导还耐心解释说：“这部戏给英雄主义找到了另一个角度，即潜藏在英雄主义里知识分子的状况和形象。跟战场上表现出来的拼杀、坚韧不一样，他们所需要忍受的痛苦更不一样。以往的战争戏中，快意恩仇的作品已经很多，但是在战争中对知识分子们精神、智力上的斗争进行描写、强调智慧的作品却不多。我们现在需要的是忍受痛苦，排除万难，战胜自己，完成任务的这种信念和信仰，所以我才拍摄这样一部作品。当知识分子卷入战争，他们的痛苦是一次从反感，拒绝，自觉，到精神裂变的完整过程，它不是谍战、情节剧。它负载着命运和情感内容，关系是很沉重的。真正愿意看的人会从中得到许多感染，触动和启示。如果你仅仅喜欢一般性的情节技巧，你会不满足。但是如果不满足，你要想想你到底该要什么了。”

　　质疑二：装嫩说

　　回应：是年轻观众提出的幼稚问题

　　事件回放：

　　冯远征、赵文瑄、刘德凯、邬倩倩等主演，在电视剧《对手》中的角色年龄跨度都很大，从20多岁一直到50多岁，角色年龄将纵跨30载。近日该剧的热播，也使得大龄演员装嫩这个话题，成为了大众关注的焦点。

　　尤小刚回应：

　　对于观众对《对手》主演装嫩的质疑，尤小刚回应说：“装嫩是年轻观众的幼稚说法。上个世纪20、30年代，能够出国的人其实都有少年老成的特点，而这几个主演在年轻时候的戏并不多，为了演员极少的年轻时的戏份我就更改我的选择，我认为是不明智的，况且这几个演员都非常有实力，对角色能准确地把握，这才是我最需要的东西。而电视剧中角色的格局要求则是只能用一个演员来完成他的时代。”

　　而面对网友说应该找更加年轻的演员的建议，尤小刚表示要准确把握《对手》中人物的命运的任务，不是年轻演员轻易能完成的，因此网友对于演员“装嫩”的质疑本身就很幼稚。尤小刚这样解释：“一开始我就没想用年轻演员，因为没法用。我如果找几个20多岁的年轻演员，演一场1919年的戏，然后1923年再用一个，那是不是到了1929—1931年还要再换？之所以安排这些实力派演员担当重任，就是因为戏里的人物命运非常紧凑，不能因为时间的跨度长就换人。而这些演员的在戏里的表现我确实是非常满意的。”

　　尤小刚还向媒体透露，自己不是没有考虑过演员的年龄跨度较大这个问题，因此也额外做了很多功课，比如冯远征的头发做的是发片。灯光上也做了一些处理，光会把皱纹打掉，因此演员的脸上没有什么皱纹。尤小刚说：“之前《对手》在重庆召开发布会，许多女性观众称赵文瑄看着就是30岁，怎么都不像40岁，因此这也是观众见仁见智的问题。”为了进一步解释自己的良苦用心，尤小刚还用前不久热播的电视剧《人间正道是沧桑》来做类比，因为此剧中启用的也并非是年轻演员，但是一样受到了观众很高的评价，而且尤小刚还认为时代的变化发展也是一个因素，就像我们的父母20多岁的时候，和我们20多岁时候的状态也完全不同，因此将现代人拿去和战争中同年龄的人相比，本身也存在着不公平。

　　虽然对观众“装嫩”的质疑表示了不满，但《对手》的导演尤小刚还是发扬了乐观精神，笑称有人提出问题表明很多人在关注《对手》，但站在个人角度提出的问题，不能当做全体观众的一致评价。　

　　质疑三： 谍战说

　　回应：压根就不是谍战戏

　　事件回放：

　　在今年的电视剧荧屏上，层出不穷的年代戏和谍战戏让观众、媒体对两者混为一谈，甚至将两者等同起来看待。因此，以战争为背景的《对手》也被各大媒体和观众拿来和谍战剧做对比。而因为《对手》的拍摄角度独特、又是在战争大背景下来表现两代人的命运选择、新路历程的深刻作品，因此拿去与悬疑丛生的谍战剧情节对比，显得节奏缓慢、不够吸引研究，这也引起了以直性格著称的尤小刚的反驳。

　　尤小刚回应：

　　尤小刚解释说：“《对手》压根就不是谍战剧，这个戏讲的不仅仅是密电战场上的对决，重点阐释的是中日两国知识分子在战争中的命运对决。我不是搞网游式作品的导演，文为均、山本康夫等人在年轻时的初始命运对他们后来在战争中所做的选择有着重要意义。如今我们的抗战戏中，快意恩仇的作品太多了，但却对战争中的知识分子表现不多。剧中的中国密电专家文为均从未摸过枪，但他面对的却是一场残酷的智力战争。《对手》就是要表现知识分子在进行智力抗战时所付出的精神和个人生活的代价。”此外，尤小刚表示不同题材的电视剧，观众应该用不同的心态、情感去解读，否则电视剧市场的作品只能是千篇一律了。

　　质疑三转型说

　　回应：战争戏论起来是中国战争剧的伯伯

　　事件回放：

　　尤小刚的秘史系列已经形成了一个固定的电视剧品牌。媒体和观众早已将尤小刚归入古装戏导演行业内，于是有媒体称尤小刚的新戏《对手》 是他从古装戏向战争戏转型的最新力作。

　　尤小刚回应：

　　“我知道有人说我拍《对手》是转型拍战争片，其实20多年前我就已经拍摄了《凯旋在子夜》了，上了一点年纪的人都知道这部戏。我拍战争居然还变成稀奇？20多年前中国老百姓的观众第一个通过电视荧屏看的硬汉，就是我拍的《凯旋在子夜》。有人说这部戏是转型，是初次试水战争戏，那我觉得太逗了，拍战争戏我至少是叔叔辈，尤其在电视剧中间，我属于伯伯辈的。问题是我仅仅需要去拍这种厮杀么？已经有这么多人拍了，我就不必了吧。我现在希望带给观众的，是更有深层意味的战争题材作品。”