B=《外滩画报》S= 斯蒂芬.戴德利Stephen Daldry

　　《朗读者》是关于罪恶和羞耻

　　B：很多人都读过《朗读者》这个故事，根据小说改编来拍电影，会面临想要颠覆什么的压力吗？

　　S：没有压力，我觉得忠于原著是我们的责任，同时我也想把它拍得引人注目一点。

　　B：在上海电影节的论坛上你讲过，拍电影还是有一定政治观点的。这部影片你是不是也尝试用男女关系来反映战后柏林人与人的矛盾冲突？

　　S：哈德.施林克的这本书好就好在它的主题和战后柏林的主旋律是完全吻合的。有时候，你看电影会去注意它的主旋律是否违背历史背景，是否是虚构的。而我喜欢做的，就是把这个大背景天衣无缝地融合在爱情的主旋律中。

　　B：小说本身对于汉娜这个角色的表达是含混、模糊的，你个人却在电影里更加清晰地表达了自己的观念。表面上是忠于原著，但其实并非如此。

　　S：在小说中，大部分关于她的描写都是小男孩眼中的她，所以是站在男孩的视角来描写的。在电影里，这个视角是必须要转换的，电影里的汉娜是站在她个人的角度来描写的，所以对于汉娜这个主人公的刻画会比小说里更全面，也更复杂细腻，一切仅仅是一个视角的问题。

　　B：那你怎么看待汉娜这个角色呢？尤其是她的自杀和不肯承认自己的文盲。

　　S：每个人眼中都有一个不同的汉娜，这是个很复杂的角色，每个人理解不同。不过，我想至于最后为什么她自杀了，是因为她从来没有完全从悲伤中脱离出来，她悲伤不是因为自卑自怜，觉得“我所做的一切太可怕了，太可怜了”，而是和小男孩之间的悲剧。她走到最后发现，她并没有完全从那段关系中走出来，他虽然教会了她识字，但她已经不能通过识字挽回她所做的一切。这就是她的悲剧。

　　B：对于电影《朗读者》，是否对它能够引进中国有什么特别的期待吗？

　　S：因为这是一部非常典型的德国式电影。电影是根据小说《朗读者》改编的，我想他之所以用英文而不是用德文写这本小说，也是出于和我一样的目的，就是想看看这部小说在德国之外，在德意志精神没有触及的地方是否也能产生同样的共鸣。对我而言，我把这部电影带到了全世界，也是想看看它在其他国家其他文化中是否能被广泛接受，他们是否能完全理解和认同那些纷繁错综的德国情结。

　　我对怎么变得有钱没兴趣

　　B：你看上去很严肃，以前竟然会去学过小丑，你演的小丑会不会很特别？

　　S：你从哪里看出来我很严肃了？哈哈。在我20 岁的时候，很大胆的尝试过很多角色，那时我很喜欢在马戏团工作。在我上大学的时候，我还去当过飞行员呢。

　　B：从什么时候开始，你决定将来做导演？

　　S：在念书的时候就想好了。那时候虽然我一心想当个导演，但还是想先尝试做不同的职业，我渴望接触和学习新事物。扮演小丑是我进了马戏团开始的，当时还给自己找了个老师，帮助我发掘一下这方面的潜力，还去过意大利学习。不过，我并不想成为一个小丑，只是想要学习扮演的技巧。

　　B：从舞台剧转到电影导演，是因为做了六年舞台剧，你厌倦了，想尝试新鲜的东西吗？

　　S：我并没有转行，现在我仍然在搞舞台剧的很多工作。我想我接下来的工作，主要精力还会是在戏剧上的。

　　B：你和山姆.门德斯都是从事戏剧起家，现在成为知名导演，做戏剧导演的那段日子对现在的电影导演有指导意义吗？

　　S：丹尼.博伊尔也是如此。在英国有很多人从戏剧转向了电影，真的非常多。不过我不认为导演戏剧是在为拍电影做准备，好像苦读了四年戏剧，最后终于可以毕业去拍电影了，不是那样的。并不是一个地方比另一个地方有趣才转了行业，这是两个不同的行业，带给我不同的经历，所以我们在两者之间随意转换角色，游刃有余。

　　B：你拍的每部片都很有文学性，你是否对自己的电影还有文学性的要求和坚持？

　　S：也不完全是，我主要是看剧本的，如果一个剧本吸引我，我就会去拍。影片的风格都是跟着剧本走的。

　　B：你会拍丹尼.博伊尔导演的那类题材电影吗？他的每部片子题材都非常不同而且都非常刺激。

　　S：我想要拍对自己有意义的影片。别人拍大众感兴趣的影片，而我要电影对自己也产生影响，我不会刻意去模仿谁的风格，只是想有自己的印迹在里面。

　　B：据说你平时会看很多书，是这样吗？

　　S：嗯，会看挺多书的。当然，我有朋友真的是看非常大量的书，我看得不如他那样多，只是还保持时常阅读的习惯。其实我觉得自己读书还不够多。

　　好莱坞没有那么爱我

　　B：网上网友帮你做了一张图片，把奥斯卡小金人披上婚纱作为你的新娘，以此来表示奥斯卡多么爱你，你怎么看这件事？

　　S：我没有看过这张图，我也不认为奥斯卡就像一个新娘那么爱我??

　　B：你不喜欢好莱坞的商业大片，为什么奥斯卡还每次都给你奖项呢？

　　S：首先我想澄清的是好莱坞有很多好的电影，很多年轻人都很优秀，也拍出了很多成功的大片。在好莱坞拍商业大片并不是什么坏事。而且你要注意，其实好莱坞商业大片很多都是拍给年轻人看的，我已经不是个初出茅庐的孩子，所以口味会不同。对于个人里说，我对像《变形金刚》这样的故事没什么胃口，它就是讲了一个很简单纯粹的关于善与恶、正义战胜邪恶的故事，充满了冷兵器打斗，但也仅此而已，没有悬念。

　　B：你和获得过奥斯卡的三位女主角合作过，在拍摄时这一点会给你压力吗？拍摄过程中她们好相处吗？

　　S：一点也没有困难，我很幸运一路能和他们合作，在拍摄过程她们很好相处，没有任何困难。他们都太棒了，无论在角色的演绎上，还是角色外的为人，既专业又谦逊。我们在一起没有任何不愉快的回忆，我想也不光是我一个人这么想吧。我真的很幸运。

　　B：《朗读者》中饰演男主角的是一位非常年轻的演员大卫.克劳斯，在电影前半段与温丝莱特饰演的汉娜有大段的性爱描写，你作为导演如何调教两人？

　　S：一切都很自然。在电影杀青之后，他和凯特.温丝莱特两个人在一起又重新看了一遍那些镜头。凯特当然是很有经验了，在演的过程中她也教了大卫很多东西，我们一起教他如何把这些东西表达得更自然，他很快就表演得非常好。

　　B：你怎么看妮可.基德曼和凯特.温丝莱特两个同样出众的女演员？

　　S：我不会把她们放在一起比较的。

　　B：那你觉得妮可.基德曼的影片怎么样？她好像有一个绰号叫票房毒药。

　　S：我觉得她是给整个电影界带来传奇的一个女演员。你们自己看看国内的观众反馈就知道了，只要是她的电影就必然卖座。但是话说回来，现在观众对于一个影星的忠实度已经下降了，不像20 年前，你是谁的忠实影迷，就会一直跟着她，看她拍的每一部电影。

　　B：你很擅长发掘演员的特质，你是怎么调教年轻演员呢，比如大卫？

　　S：我不用去刻意培训他，只要把他像大人一样对待，顺其自然就行了。对于一个正在成长的孩子，千万不要把他当孩子看，要给他充分的自主去成长，让他了解学习周围的人是怎么做的。每一个孩子从刚开始拍电影到慢慢入戏，总要比别人多一倍的时间去适应，但你一定要耐心，给他时间慢慢摸索。这个过程也是非常有意义的。