精彩看点

　　★感动中国真实人物再现银幕

　　当代中国影坛，英雄楷模类人物传记片不在少数，但为甘于清贫的人文学者做传的并不多见，影片将曾经感动中国的知识分子孟二冬搬上银幕，勇气可嘉，诚意可鉴，创意可赞。

　　★“主旋律”电影艺术化成功尝试

　　影片没有落入同类电影说教和煽情的窠臼，将主人公平淡如水的日常生活表现得波澜不惊又感人至深，镜头语言节制而到位，精心雕刻人物精神肖像的同时，将价值判断和情感认同的权力交还到观众手里。

　　推荐理由

　　★《剃头匠》导演最新水准之作。

　　★静水流深余味悠长的人物传记电影。

　　故事梗概

　　1994年博士毕业后，孟二冬留在北大中文系任教，一家从烟台搬过来住进了北大的筒子楼。因为地方小，习惯熬夜耕读的孟二冬怕自己的灯光影响妻子和女儿的休息，晚上睡觉前都要把书桌挪到角落里。他用7年时间呕心沥血完成了100多万字的优秀著作《登科记考补正》，稿费只有三万多块钱，全都被孟二冬换成了书。这期间学校有三次分大房子的机会，孟二冬都不愿意搬，因为这儿离图书馆近，离学生也近，可以随时为他们答疑解惑。妻子和女儿不太理解他，孟二冬就会到楼道里烟熏火燎的灶台上做几道好菜逗她们开心。从日本讲学回来后，孟二冬去新疆石河子大学支教，讲授古代文学。由于嗓子出了问题说不出话，医生让他禁声一周，孟二冬却把医嘱揣到怀里，用小麦克风放大声音，继续加班加点为师生授课，直到最后倒在讲台上。接下来的一年多时间里，孟二冬做了三次大手术。但积极乐观的他还考取了驾照，并一直坚持练习书法，写的是“尺璧非宝，寸阴是竞”。2006年1月12日，孟二冬49岁生日。学生们挤满病房，为孟二冬庆祝生日。孟二冬笑着引用《淮南子•原道训》的一句话勉励大家：“年五十，而知四十九年非。”4月22日，孟二冬在病床上最后一次为自己的研究生审阅论文，听着学生读着论文，孟二冬满意地闭上眼睛，脸上挂着微笑，安详地倒在妻子怀中。……

　　专访导演哈斯朝鲁

　　主创小传

　　哈斯朝鲁，蒙古族，毕业于内蒙古大学中文系。代表作品《心跳墨脱》、《剃头匠》（2007年电影频道传媒大奖“特别奖”）、《长调》（2008年电影频道传媒大奖“最具探索精神影片奖”）。

　　拍这部电影我如履薄冰

　　Q：《孟二冬》应该是一篇命题作文，但出来的效果却很好，在可看性方面做了哪些工作？

　　A：难度非常大，当时我是如履薄冰，以我这样的文化基础拍一个高深的古典文学教授的事绩，每个镜头，每句台词我都非常非常谨慎，怎么能拍得让人看下去，也是挺让我为难的。我们想了很多办法，一是纪实的手法，二是真实的人物拍法，加强可信度，再一个争取不要做过多的煽情，所以尽量克制感情。

　　Q：影片把人物平凡的生活拍得波澜起伏又不造作，在叙事上做了哪些控制？

　　A：前面三分之二基本上是按写实的手法来拍，包括镜头的运用，到最后才做了电影化的处理，因为一电影化就容易煽情，所以也是尽力克制，包括对演员的要求等等，从纪实向电影化慢慢过渡，我发现电影真的是很有奥妙的艺术。

　　Q：结尾孟二冬去世后，镜头从病床拉出，肩扛着从走廊上肃立的学生中穿行而出的长镜头是如何构思的？

　　A：因为这个片子一直写实，到最后还是想释放一下，好像孟二冬的灵魂走出去，走到校园上空，俯瞰自己的弟子，俯瞰心爱的校园，当时就是很直接的考虑。

　　Q：作为一个长期坚守中小成本创作的导演，你认为当下中小成本电影有什么样的生存困境，机遇又何在？

　　A：面对市场是一个巨大的难题，你不能投入太多，因为那往往意味着损失更多。目前国内缺少一个艺术片展示的平台。但可能是兴趣所至吧，我总是要拍摄这样的一些片子，它本身也不需要太大的投资，投资太多确实对投资方是一个巨大的风险，但是这种东西还得有人去做。

　　Q：作为创作主体来讲，如何拍好这类电影？

　　A：只要你用心，我想就会拍好。主要是你在心里是不是喜欢，拍的时候有没有用心。

　　Q：你之前两次参加传媒大奖，怎么看待传媒大奖在推广中小成本影片方面的作用？

　　A：当然是有非常多的好处，尤其是对中小成本的影片，传媒大奖一直提供展示的机会和舞台，给这些影片一个免费的宣传机会，这个是非常好的。再一个我觉得传媒大奖还可以进一步跟市场挂钩，对参与和获奖的电影能有一些后续的推动力。

　　专访主演谭洋

　　主创小传

　　谭洋，毕业于上海戏剧学院表演系，代表作品电视剧《亲兄热弟》、《金婚》、《大生活》，电影《有钱的感觉》等。

　　所有的观众都是“孟二冬”的学生

　　Q：以前了解孟二冬吗，拍前有没有做一些资料搜集之类的准备工作？

　　A：不是特别了解，从电视上知道一些。我跟导演提出几个要求，一是我要到北大去听课，听中文系老师的讲课，还有孟二冬的老师袁行霈教授的课，他上课很少，但很有幸我听到了。二是到北大图书馆查资料，包括孟老师生前研究过的一些晚唐五代的诗歌，他翻过的书我都看一看，看有没有小注之类的，看看他的字迹。

　　Q：你以前扮演的很多角色都是虚构的，而孟二冬是一个有现实依据的角色，表演起来是不是有一定难度？

　　A：虚构的人物创作没有固定的样板，而这个不一样，有原型，这对我来说是有一定难度。而且孟老师几乎没留影像资料，只有一些照片，我只能从他的眼神里，从他写的文章里，尽量去掌握他的内心世界，我还跟孟二冬的爱人耿琴谈了好几个小时，详细地了解孟老师上课、研究学问，以及生活上的一些细节，所以说多少有了些了解，难就难在这儿。

　　Q：有没有你自己创作的人物细节？

　　A：他筒子楼的家里堆满了书，表现起来特别局促，我就跟导演商量，白天他就把该用的工具、桌子等拿出来，晚上睡觉的时候再变没了，挂起来或堆放起来，因为我也住过筒子楼，知道这种狭窄的空间里，人是有创造能力的。

　　Q：塑造人物的过程中有没有遇到困难？

　　A：困难肯定是有的，尤其是他讲课时，长镜头卡在我身上拍，下面其实没有学生，而我还必须做到像和学生交流一样的。我问眼神要不要和学生互动，导演说不需要，只要看着镜头演，后来我明白了，他是想让所有的观众都感觉是他的学生，带有强调和夸张的色彩。

　　专访主演郑卫莉

　　主创小传

　　郑卫莉，湖北人，毕业于湖北艺术学院话剧表演系，就职于中国人民解放军海军政治部电视艺术中心，代表作品有《吴二哥请神》、《没事偷着乐》、《有你的冬天不冷》，电视剧《书剑恩仇录》、《梅花档案》、《为爱结婚》、《震撼世界的七日》等。

　　孟二冬的妻子也很伟大

　　Q：拍摄之前，你有没有接触过沈书琴的原型耿琴？如何理解这个角色？

　　A：还真没有，有几次机会都错过了，但我从侧面了解了一下，耿琴这个人挺能干的，外形上也不是纤弱的那种，我想孟二冬的精力全放在他的事业上，家里真的需要这样一个女人来支持，不是她的理解和支持，孟二冬很难把几乎全部的时间和精力去做他教学上的事。

　　Q：作为一个女性你是否认同她这种付出爱的方式，牺牲自己成全对方？

　　A：现代女性都有自己的事业，能做到耿琴这样确实非常不容易，我挺钦佩她的，但是话说回来，这种理解是建立在深爱的基础上，作为女人我还是很赞同她这种做法。

　　Q：有没有在剧本的基础上进行自己的发挥？

　　A：剧本提供的内心的东西确实比较少，每场戏我还是花了一定的功夫给人物内心找依据。比如有场戏是为了房子，孟二冬一让再让，沈书琴也不能理解接受，但最终还是得去理解，看到丈夫生病，也真的是从内心去心疼丈夫。这些戏看似普通平常，但其实内心的张力很大，但还是要尽量生活化的表现出来。

　　Q：你之前在《没事偷着乐》和《吴二哥请神》里饰演的都是比较底层的女性形象，这次的角色应该算是一个知识女性，在人物把握上有没有特殊的地方？

　　A：我觉得为什么她能支持理解孟二冬，还是因为她跟孟有共同语言，实际上沈书琴对他的工作也是有帮助的，是他的书第一个读者，会提出她的想法和理解，我觉得这是知识女性和普通女性很大的分别。如果说孟二冬在事业上很伟大，应该说沈书琴以及原型耿琴在生活中作为一个妻子也很伟大。