上海电视节“中美影视创意论坛”11日举行，电影《功夫熊猫》编剧伊森与中国影视制作人马中骏、郑晓龙、张国立等举行高峰对话。伊森作为编剧参与制作了中国影视制作人做不到的《功夫熊猫》，不过他说，编剧中心制在中国行不通。

　　马中骏的烦恼：咱咋拍不出《功夫熊猫》

　　曾经制作过《神雕侠侣》的马中骏说自己和女儿一起去看过《功夫熊猫》，很喜欢这部电影，看过电影后女儿问马中骏，“爸爸，你为什么制作不出这样的电影？”这让马中骏很尴尬。马中骏认为，中国同行做不出《功夫熊猫》这样的影片，主要是因为缺乏想象力，“我们可不敢给熊猫找个鸭子当爸爸。”

　　2008年公映的《功夫熊猫》在中国内地拿到了1.81亿元票房，成为国内唯一一部票房破亿的动画片。对此，《功夫熊猫》编剧之一的伊森认为，这可能与他对中国文化的了解有关：“我很庆幸在纽约长大，那里的唐人街，让我从小对中国功夫产生了浓厚的兴趣。年轻的时候，我经常和朋友去那里的电影院欣赏中国的电影，在那里认识了王家卫、吴宇森、徐克，还有功夫明星成龙和李连杰，我从中国以前的那些功夫片中获取了很多的灵感，我知道功夫片可以用不同的方式来表现。再后来，我又娶了中国太太，我非常热爱中国文化，拍《功夫熊猫》的电影也是出于对动作片的喜爱。”

　　现场，他同时对中国影视作品的局限性表示了忧虑，“说实话，除了功夫，目前还没有其他题材的中国影视作品能够唤起美国观众的共鸣，这可能与地域文化的差异有一定的关系，不过中国的鬼故事也很有趣，如果尝试将中西方的情感共鸣表达出来，相信在美国也会很有市场。”

　　《功夫熊猫》编剧：美国电视剧“编剧为王”

　　应该说，影视剧要有想象力，编剧的创意是一个重要因素，而影视制作到底是实行编剧中心制还是制片人中心制，一直是国内影视业界讨论的热点话题，一批编剧年初还成立了专门的编剧公司，想抱团打天下。

　　《功夫熊猫》编剧伊森说，中美两国国情不同，所以美国现行的编剧中心制在中国行不通，“美国电视剧的制作流程是编剧先写出几集剧本，由电视台播出一部分，如果收视率好，就可以一直播下去。电视剧只要一直播下去，就需要不断用故事去填补电视台预留出的时间，负责制造故事的编剧就非常重要了，所以美国电视剧制作实行的是编剧中心制，编剧说了算。”

　　伊森同时表示，美国电影还是实行制片人中心制，“相对于电视剧，电影对故事的依赖没有那么强烈，依靠的主要是画面、特效、明星等，这些都需要资金，所以制片人说了算。”

　　但中国的情况与之并不一样。马中骏说，中国电视剧的制作就像一个工程，制片人就是那个项目经理，要负责电视剧的立项，找编剧、导演去执行，还要负责电视剧的资金以及销售，所以必须实行制片人中心制，“我个人就是一个例子，我最早做编剧，感觉没有发言权，于是去做导演，发现还是没有发言权，最后只好去做制片人。”

　　做演员同时做导演和制片人的张国立，被马中骏称为是劳模，“现在国内集编剧、导演、演员于一身的人，除了张国立恐怕没有第二人，他像个农民一样从播种到收割一肩挑，一部戏下来钱全装他兜里了！”