本报讯 除了贺岁片，中国电影下一步该怎么走？当于丹把这个命题抛给成龙时，成龙有些犯难了，这位在国际上打拼出知名度的中国大哥，用自己二三十年的打拼经验总结了一套理论，然而理论的背后是一把辛酸的故事。

　　中国文化很受欢迎

　　在成龙眼中这是个很大的命题，他说这背后隐藏了很多东西，第一是观众看电影的习惯，第二是文化产业的习惯。

　　2万与200万的差距

　　虽然中国文化受欢迎，可是我们的文化市场仍有很多弊端，电影产业更是如此。“在中国一个编剧写个剧本给2万元，而外国即便写个烂剧本也能拿到200万美金，这种差距只会让电影产业链的前端出现脱节，因为好编剧都被低收入逼走了。”其实这种现象不止存在于电影产业中，就是在民族手工业中也是如此，中国的布鞋，三天做一双才能卖108元，可是人家牌子上打个钩的鞋，流水作业就能卖个上千元，“这中间的差距需要我们去发现与填补。”

　　因日本记者的话反思

　　成龙的话让人反思，不过更让人反思的是中国的盗版。一次，成龙去韩国考察学习，结果韩国方面的人说，中国不是他们的市场，因为盗版太多，这话让成龙想了很多。而早前他在日本成立基金会时，他说希望这个基金会能帮助到日本的穷。结果一位日本记者的话深深触动了他，“日本是没有穷人的。”成龙说，那个日本记者的话他经常讲给别人听，不为别的，只为自己在中国一点一滴地做，最后做到中国没有穷人。“现在我们不需要去抵制日本货、韩国货，只需要把自己的民族企业做强做大，比如就把北京的秀水街做成品牌。有了这些之后，我们再走进戏院去看电影。”他认为，现在的电影票价还不合理，上海人有钱，票价可以定高些，一些贫困地区没钱，票价可以定低些，比如三块五块的，假如真那样的话，我想中国的电影票房一定会不得了的。”