《祈望》被指克隆《渴望》尤小刚不愿被贴标签

《祈望》海报

《渴望》海报

孙淳、茹萍在剧中扮演平凡人

　　本报讯 以描写爱情、亲情、友情为主，与《渴望》有异曲同工之妙的《祈望》日前在安徽卫视开播。昨日，导演尤小刚在接受本报记者采访时，对该剧的一些看点进行解析。为给该剧造势，安徽卫视打出“20年前看《渴望》，20年后看《祈望》”的口号。有一些观众在看后反映，该剧确实有与《渴望》极为相似的设计。对于网上指责《祈望》克隆《渴望》的说法，尤小刚并不认同，并称从来就不赞成借用《渴望》来宣传。□首席记者梁巍

　　看点

　　另立视角 关注窝囊“小男人”

　　《祈望》中由孙淳扮演的男主人公姜文君窝窝囊囊，手里握着点权，但为人古板从不开“后门”，因此耽误了女儿升学的大事，更被妻子在愤怒之下一“休”了之。但这个“窝囊”的故事只是个引子，剧中大部分篇幅集中在两对中年人再婚后，努力摆脱过去婚姻的沉痛并期待新幸福的过程上。

　　尤小刚导演曾多次批评过当前情感剧的怪现象：什么丑恶就表现什么、什么离奇就讲什么、什么痛苦就炒什么。而在《祈望》中，他摒弃了所有玄之又玄的情节，将普通人的生活原原本本地摆在台面上，让观众以为自己就置身戏中。

　　催泪噱头 剧情需要绝非煽情

　　虽然尤小刚曾表示《祈望》绝非无聊的煽情而是真实的感动，可是观众在前几集的故事中还是看出了很多“噱头”：离婚、再婚、婚纱被烧、女儿离家出走、新婚之夜新娘独守空房、新郎性障碍等。尤小刚对这些“噱头”解释说：“它们是剧情中的一部分，大家如果认真地看到后面，就会明白我们为什么下力气在前面铺垫这么多，而且这些铺垫完全合情合理。我们没有像某些电视剧一样，喜欢生编硬造。我们这些所表现的就是一对再婚夫妻要面临的问题，也很真实。”

　　对于《祈望》的催泪效果，尤小刚不多言语，只告诉记者，他和孙淳在看剧本的时候都流泪了，“《祈望》没有走俗套的煽情，我希望观众能感受到最真实的感动，是发自内心的泪水，而不是被迫流泪。”

　　争议

    《祈望》克隆《渴望》

　　《渴望》是中国第一部室内剧，播出之时几乎全民收看，也创造了中国电视剧迄今为止最高收视率。人们之所以被《渴望》所震撼，是因为在主人公刘慧芳身上看到了自己，是因为对生活抱着巨大的渴望。

　　从《渴望》到现在，近20年已经过去，社会的变迁使得人与人之间关系更为复杂，人们似乎已经无法体会到当年《渴望》带来的是怎样的心灵震撼。而有观众在看到《祈望》之后评论说：“《祈望》和《渴望》很像，好像是把刘慧芳一样的好女人换成了芦苇，把宋大成一样的好男人换成姜文君，尤小刚克隆的技术还是挺高的。”

　　导演回应

　　强烈反对乱贴标签

　　其实，“20年前看《渴望》，20年后看《祈望》”的招牌是播出方自行喊出的，因为为买断该剧的电视版权，安徽卫视投入上千万巨资，希望该剧能引发近20年前《渴望》般的收视热潮。对此，尤小刚导演不以为然，并极力反对给《祈望》贴上《渴望》的标签。尤小刚导演昨日在接受记者采访时郑重表示：“其实这部戏跟《渴望》没有关系，完全是宣传炒作，如果硬要说有联系，那就是两部戏都是讲普通人的生活，我相信孙淳扮演的姜文君，茹萍扮演的芦苇，会像刘慧芳、宋大成一样被观众接受。”

　　《渴望》当年以描写一代人的婚姻选择而拨动了很多人的心弦，刘慧芳的婚姻悲剧也成为很多老百姓念叨的故事。《祈望》则植根社会现实，主要反映婚姻的重新选择和重新组合，以及在新的组合中人们的烦恼和无奈，很多情节都来自人们身边的故事。对此，尤小刚表示：“完全没有必要借《渴望》来炒作。”对于安徽卫视打出的宣传口号，尤小刚表示不满，“我之前已经知道这个宣传口号，我当时就表示要改，但剧都要开播了，就没能改成！”

　　时代不同符号不同

　　剧中茹萍扮演的好女人芦苇如同刘慧芳一样，为丈夫、为家默默奉献。可她又与刘慧芳不同，她的隐忍是因为她对“爱”的一种信仰，而不是屈服于生活。当她认为自己的第二次婚姻无法挽回时，她也有结束它的想法。但在刘慧芳身上，集中着上一代人的情感观，认为接受一切是命运的使然。

　　对此，尤小刚认为：“《渴望》是一部经典，它给了我们关于一个时代的回忆，宋大成和刘慧芳的善良是人的本性，他们的好被集中放大。而孙淳和茹萍扮演的夫妻也是经受各种磨难才取到婚姻的真经，但他们是现在这个时代的记号，他们不是逆来顺受，而是改变生活。刘慧芳是一个为戏而存在的角色，说她‘假’是因为生活中这样的女人太少了，正因为少，她才能成为那个时代女性的典范。”