新晋名导汪俊：用决裂的姿态 重拍《四世同堂》

汪俊导演与蒋勤勤后台聊天

新晋名导汪俊：经典之作无人敢演

蒋勤勤产后首演《四世同堂》

　　搜狐娱乐讯 “千里刀光影，仇恨燃九城。月圆之夜人不归，花香之地无和平。一腔无声血，万缕慈母情。为雪国耻身先去，重整河山待后生”——熟悉的京韵大鼓声中，导演汪俊带来了新版的电视剧《四世同堂》，这次，他呈现出一种温文而决裂的姿态。

　　此前，汪俊做过演员，最出名的作品当属《别了，温哥华》；后来，他做了电视剧导演，是海岩的四大御用导演之一，《浮华背后》、《阳光像花一样绽放》；这不是他第一次改编名家名作，07年《家》的平淡收视，令他几乎失去了改编经典的勇气……09年的春末，汪俊带着《四世同堂》、带着《最后的99天》归来。

　　绕不开的话题：与旧版彻底决裂

　　生于南方的汪俊，带有南方人的温柔和细致，在拍电视剧这个问题上，却带着一股思索而决裂的劲儿。譬如，他会毫不犹豫地指出：“海岩还在坚持他的那套东西，但是对现在的观众而言无疑过时了，他就像堂吉诃德刺风车一样带有悲壮的意味。”同样悲壮的还有他自己，07年翻拍巴金名作《家》的平淡收场，一度令他对改编《四世同堂》充满了犹豫：“我之前正好在拍巴金的《家》，当时就觉得深受限制，无处发挥。所以我那会儿对《四世同堂》并不感兴趣。后来看了老版的前几集，不得不说，那节奏太慢了，绝对不适合现在的电视观众，我又充满了信心。我是带着一种决裂的姿态拍的，我觉得与老版没有任何的可比性。”

　　但是，这是一个绕不开的话题，汪俊依旧带着满脸的笑意，一遍又一遍地予以解释：“名著在不同阶段可以有不同解释，深厚的文学基础令它可以永不过时。老版《四世同堂》有时代局限性，人物朴素，只按着大众想象被搬上荧屏，我有信心拍出一个跟老版完全不一样的《四世同堂》。”至于有人质疑，黄磊、蒋勤勤组成的主创阵容，过于年轻化偶像化，汪俊并不以为意：“经典翻拍好就好在是站在巨人肩膀上跳舞，我的所有改动都是在忠实原著的基础上进行的，尽力做到神似甚于形似。一句话，所有改动都是合理的。”

　　说不完的演员：没有几人敢接演！

　　很多上了中老年人回忆起85版的《四世同堂》时，嘴角会微微上翘，带有对那个时代、对这部中国首部“正剧”的美好追忆，那里有隐忍持家的“韵梅”，这是著名京剧表演艺术家李维康生平唯一的荧屏形象；那里有矛盾软弱的“祁瑞宣”，话剧演员出身的郑邦玉将其演绎得淋漓尽致……24年后，他们将由刚过而立的黄磊、蒋勤勤扮演，此外，汪俊还挑上了赵宝刚和元秋，看上去不太搭调的主演阵容，却恰好将汪俊的决裂姿态展露无遗：“元秋还不会说普通话呢，都是后期配音，她演就不会有人拿去和老版比较，也特别放得开，我就是要这种感觉！”

　　除了个人的偏好外，没有多少人愿意冒着被批评的危险，接演剧中角色也是个中原因之一：“为什么找赵宝刚呢？因为没人肯演！元秋那个角色也是一样，之前我找过斯琴高娃，她说考虑看看，后来给我打电话说，腿疼没法演；后来还找过蒋雯丽、吕丽萍，都不行，没人肯演啊！你想想就知道，这得有多大的风险……”于是，我们问他，你就不在乎被人批评的危险吗？汪俊笑着摇摇头：“还是那句话，所有改动都是合理的。”

　　难以名状的京味儿：持保留态度

　　著名文艺评论家王干曾经评价说：“我能走在老舍写到的那些胡同里，呼吸到老舍小说里的空气，在北京的阳光和风里生活，哪怕有非典，有沙尘暴，那是一种宿命，也是一种关怀。”只要是对现代文学略微有点概念的，大致都知道老舍的京味儿特色，85版的电视剧曾在这方面下足了功夫，京韵大鼓《重整山河待后生》就是代表之一。

　　汪俊却告诉搜狐娱乐，自己对此持保留态度：“老舍的女儿曾经很详细地对我描述，小羊圈胡同在哪里，哪家门牌号对着哪家的门牌号，我还真去找过，但是已经物是人非了，电视剧的景都是搭出来的。那首主题曲我们重新编曲保留了下来，但是其他的京味儿细节我有意淡化了，包括有老北京的演员，说些老北京的话都被我删掉了，我觉得没有必要刻意地去营造这种氛围，这些细节只是烘托，不应该成为情节的舒展。”

　　不可预期的收视率：这是一个问题

　　这确实是一个问题，面对类似题材的平淡收场，汪俊不得不面对的是，《四世同堂》的收视前景会是如何？正如出身学院派的他分析的那样，不是电视剧导演不明白，是现在的观众变得太快：“我后来想明白了，不是我拍得不好，80年代经典第一次被拍成电视剧的时候，拍一个火一个，你拿他们放到现在来播，你看还有没有那么好的收视率？不可能了，我们的观众变了。”

　　由此，汪俊提出了海岩版堂吉诃德的疑问，他自己却并没有找到正确的答案：“我不知道我拍的观众会不会买账，我有时候也会疑惑，为什么我们那么多人，那么用心拍的，观众就是不爱看？《四世同堂》我自己很有信心，但是收视率我真的不好说，我只能希望说不错。”

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