1、朱丽叶•比诺什对话阿库•汉姆
朱丽叶•比诺什：《我之深处》创作过程中你面临的最大挑战是什么？
阿库•汉姆：挑战自我，直面自我：有时我并非理想中的自己，我会不喜欢自己。
朱丽叶•比诺什：何为你自己独特的方式？
阿库•汉姆：是收集和处理素材的方法 - 虽然创作的剧目各异，我的切入方式往往相同：登上跳板，放眼最深处，然后跳下展开创作进程。但《我之深处》没有跳板，我只能一头扎入水中，因此创作过程极其艰苦漫长。创作过程中通常我的身体会很到位，因为我深谙古典印度舞和西方现代舞；尽管也尝试超越，但我的作品中总有这两种舞蹈体系的烙印。但从和你合作的第一天起，我就意识到必须放弃我的躯体，这就是《我之深处》的未知性，即挣脱躯体桎梏，挑战创作极限。我感觉到你和我都必须进入你的躯体，这就是所谓“墙”以及“无形”和“有形”，这是我们要共同开拓的新领域，或换句话说，是我们从未跳过的探戈，美妙且富挑战性的。我总在提出问题，怀疑一切，怀疑的态度很重要。作品的主题引领我和推动我裸露我的躯体，我们一刻都不能分离，这很可怕。
朱丽叶•比诺什：这让你难受吗？
阿库•汉姆：非常难受，甚至仅仅承认都难受。难受就对了。让我难受的因素有很多：因为我这是我不熟悉或不想去的地方，还有个人原因如恐惧，嫉妒……对我而言，爱从来就是难受的。
朱丽叶•比诺什：既然如此，你为什么选择这个主题？
阿库•汉姆：（笑着）我并没有选择，是你选了它。
朱丽叶•比诺什： 对你来说，它是值得探索的主题吗？抑或只是偶然，因为我们遇见了彼此？
阿库•汉姆：这不是一个我自己能想到的主题。但有趣的是这个主题作品的主题引领和推动我裸露我的躯体。不是玩笑，是真的裸露。我们都被逼到了墙角，但我们却不能躲到墙后，我们一刻都无法分离，这很可怕。
朱丽叶•比诺什：和一个女人分享这一创作过程是否很困难？
阿库•汉姆：你是女人这一事实从来都不是问题。真正有挑战的是我们在探讨爱的主题，我们必须爱对方。然而界限在哪儿？这是关于我们的主题：我们是谁？每天我都努力把工作和生活剥离开来。这其中可能蕴含危险，你必须相信这是真的，同时你也得在该放手的时候放手。我们只在舞台上拥有对方，这是一个非常特殊的捆绑，和夫妻及朋友间的捆绑大相径庭。这是另类的爱情，只因我们拥有同一梦想。我们共同用躯体创造艺术，分享创作经历。
朱丽叶•比诺什：在何处你感觉我们的距离最近？
阿库•汉姆：舞台上，而且永远如此，舞台是慷慨包容的移情之处。当我独舞的片刻，我感到已无需关注你，我正在创作的《我之深处》是我们的孩子，我们已进入到彼此深处。
朱丽叶•比诺什：你为什么选择和一位女演员合作？
阿库•汉姆：完全出于直觉。首先，我迷恋你在电影中创作角色的方式和你对角色的选择。我看过你的第一部电影是《英国病人》，我的老师甚至据此创作了一个小品，我演印度男孩，我女朋友演你，我为放置蜡烛的动作编创了一段舞蹈！现在，当我与你合作时，我发现你也是创作者。你用自己的独特的方式融入角色的情感世界，发掘所有的色彩。那是与众不同的阐述和对白方式，使语言活色生香。它让我想起与皮特•布鲁克共同工作的日子，那时我还是孩子，只有14岁。那时我还感悟不到这一点，对我而言，对白犹如舞蹈，没有静止。但现在我真很享受这种戏剧的创作方式。
朱丽叶•比诺什：你期待观众看完《我之深处》后留下什麽？
阿库•汉姆：我希望他们的感受和经历是语言所无法形容的。
朱丽叶•比诺什：如果你只能用一个词来告诉观众，这个词是什么？
阿库•汉姆：希望。没有希望我们的生命就应该停止。但在我们内心的声音在说，我们可以做的更好。
2、阿库•汉姆对话朱丽叶•比诺什
阿库•汉姆：你想通过《我之深处》表达什麽？
朱丽叶•比诺什：追逐梦想，重塑自我，不要患得患失，去创造，敢于做自己！我因为不会跳舞而更想和你共舞。
阿库•汉姆：你为什么要去探索爱情？
朱丽叶•比诺什：对我而言，爱情是唯一生存的方式和生活的全部意义，被爱比去爱更令我恐惧，被爱让我脆弱。爱情有时会让我失望，我知道其中肯定出了什么错，需要我去理解、面对或妥协。什麽能称之为爱情？我们在爱的路上能走多远？我们真敢去爱吗？我们能把需要称做爱吗？幼年时，我认为爱比天大。然后我从少女步入成年，历经了情感变迁，情感需求逐渐变得像国际象棋般复杂。
阿库•汉姆：你什么时候感到孤独？
朱丽叶•比诺什：我很少感到孤独。但我曾经历过徒步穿越沙漠，感觉和外在世界完全隔绝，每人能帮我，能找到我，我被困沙漠中。最让人恐惧的是不知道终点在哪里。我们的需要总是我们所缺少的，我们常感觉被禁锢或被异化。我们的感情成了我们的敌人，但如果我们能洞察情感，运用情感，进而超越情感---就像墙既阻止我们，也能帮助我们转换视角度，用以垂直，而非水平的角度去观察---然后感情就会成为真正的财富，从而帮助我们达到真正的升华。
阿库•汉姆：自由与禁锢可以在爱情中共存吗？
朱丽叶•比诺什：能共存的话就不能称之为禁锢了，如果彼此承诺，真心相爱，你给予对方也就是给予自己。你可以在对方身上发现自己，超越自己，进而超越嫉妒，占有和恐惧……
阿库•汉姆：你怎麽看待天使？
朱丽叶•比诺什：孩提时，我和无形世界有种天然联系。成年后，我们受到的教育，我们的城市生活，我们快节奏的生活让我们的精神世界中逐渐丧失了这种联系。在我看来，经历了失去、分离和未知后，我们的内心或许能重获这种联系。
阿库•汉姆：如果有人对你说，放手最容易而拥有最让人恐惧，你怎么想？
朱丽叶•比诺什：和所有人一样，渴望拥有是人的天性，分离往往让人难以接受。至于放手，你必须对未知的世界有信心。但是我不喜欢对过去紧抓不放，而更渴望生活在今天。
阿库•汉姆：通过你扮演的角色和我们的讨论，感觉到你对放手并不陌生。
朱丽叶•比诺什：我在学习放飞我的意志。小时候，我的意志非常强烈，甚至到了让人难堪的程度。我感觉自己更像男孩。我喜欢男孩，于是就去和男孩竞争。这不仅不符合淑女的身份，而且自相矛盾。有些女孩常为此不安，因为她们的想法不符合传统的女性标准。但如果你有能力，你就能处理……
阿库•汉姆：并且充分运用这种能力。
朱丽叶•比诺什：我喜欢跳探戈，因为它让我觉得受到保护。我不用引领，它让我随着某种力量而非某个男人起舞。这也是为什么我作为演员和导演合作会很舒服。今天，我成为自己的导演和你合作就像回归本我，尽管我对此充满渴望，但还是会感到害怕。
阿库•汉姆：父母在你的成长过程中扮演了什麽角色？
朱丽叶•比诺什：他们无疑赋予了我艺术品位，让我渴望和艺术家们共建一个新的家庭。我的父母都是导演，我无数次目睹他们和他人分享艺术观点。我最初的记忆就是后台的走廊，气味，化妆镜子上的灯光，朋友们间的欢笑和服装的颜色，那时我只有两岁。
阿库•汉姆：对你来说，电影和舞台表演的区别在哪里？
朱丽叶•比诺什：我喜欢在剧场里与观众分享当下的时光，我渴望回归舞台，每晚和观众和其他演员共同创作角色。拍摄电影时，每天都要适应新的场景、地点和氛围。你必须有充分的技巧在摄影机、你对剧本的理解和导演的要求之间找到平衡。表演是人类本性的放大镜。介质不是最重要的，重要的是你的付出。
阿库•汉姆：回到《我之深处》，你认为作品的独特之处是什麽？
朱丽叶•比诺什： 在规定情节中，通过舞蹈语汇，让人感知我们的内心世界。做到这点需要勇敢，它来自于我们内心的最深处，是一次真正的邂逅。
阿库•汉姆：对你来说舞蹈的经历意味着什么？
朱丽叶•比诺什：我从没受过舞蹈训练。我怎么才能与你共舞，让我的未经训练的躯体起舞？我必须克服恐惧以及训练时的受伤，练舞时的上气不接下气，不够强壮，无法一下记住所有动作，掌握不好平衡，等等。这些都需要时间。改变自己的身体是一个缓慢的过程，我必须直面挫折。通往信任的阶梯上充满挑战，接受对我而言才是真正的舞蹈。人的身体是一种现实存在，我无法躲在身后，正如你无法隐藏在情感之后，你只能置身其中。但是，我感受到了进步，而你给予了我太多的关爱和宽容。日复一日，我在舞蹈中有了越来越多的自信和快乐。但有时我还是会怀疑，会问自己，我到底怎样才能做到呢？
阿库•汉姆：你有时会感到迷离吗？
朱丽叶•比诺什： 我很吃惊答案是肯定的。有时如同在水下，这是我从未经历过的。我不知道为什么，也许因为我将要去另一个世界？我的视线迷离，思想游离，我感到我的身体不胜其难，这时候很痛苦。
阿库•汉姆：这次的经历它对你来说很重要吗？
朱丽叶•比诺什：也许吧，它突如其来，就像一场暴风雨，无法预期。我拼力挣扎才能浮出水面。在我们的生命历程中，有些东西经历了却未意识到，因为这是由身体去完成的。而我意识到的是，越贴近地面，我越能解放自己。
２００８年６月２０日，于巴黎
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