圈中人看维权事件：中国编剧维权的现实意义

　　92名影视编剧发出维权的吼声后，震动了影视界和全社会，许多人通过各种渠道发表了自己的看法，本报记者采访了几位影视界的圈中人——导演和编剧，对于编剧维权，他们是这么说的……

　　导演雷献禾

　　坚决支持编剧维权

　　作为一个导演，我是坚决支持编剧维权的。一个国家一个民族不重视原创，不保护知识产权是不行的。编剧地位弱势经常被侵权，是影视界多年积累的一个老问题，现在编剧们能站出来是一件好事。

　　编剧从事的是非常辛苦的原创性劳动，为了写好一个剧本，他们常常要花费几年甚至十几年的时间，下去体验生活收集写作素材，比如《白鹿原》、《离开雷锋的日子》和我正在拍的《十三省》，都曾下去几年，《炉火正红》的编剧甚至下去十几年。但有些人很不负责任，不尊重他们的劳动，以种种借口任意删改他们的作品，还有的干脆不理编剧，自己就上了，怎么赚钱就怎么整，这些对影视行业的伤害是非常大的，直接损害了一个国家一个民族的原创力。

　　另外，影视行业也存在投资和管理混乱的问题。一些人觉得有钱就是老大，不尊重影视创作的规律，把自己的名字排在编剧等主创人员的前面。现在编剧站出来维权，也给我国影视行业一个转变的契机，大家都应该行动起来，共同探求影视行业一些规律性的东西，尊重原创劳动，只有这样才能杜绝照搬抄袭和一窝蜂拍某一类型戏等现象。

　　编剧阿然

　　很敬佩站出来的名编剧

　　我支持编剧维权。支持编剧维权不仅仅限于编剧，整个影视行业的从业人都应该支持，就像好莱坞编剧罢工所呈现的那样，演员和导演都站出来支持编剧们，那是一个很健康的现象，大家消除了个人己见，支持公正。

　　虽然这次维权行动不一定立刻解决实质问题，但是发出声音有助于大家关注编剧权益这个问题。名人的力量是巨大的，这次站出来的一些名编剧我很敬佩，希望有更多的名编剧们站出来，他们的立场和声音有助于编剧地位的改善。目前影视编剧的地位很低，比农民工好不到哪儿去，人家农民工还有温总理慰问，编剧如果不自己喊，是很难改善现状的。

　　作为刚进入这个圈子的新手，我没有遇到太大挫折，但因为是新手，和公司签约的价格很低廉，但我没有更多选择，没有名气的新手可能都要经历这个过程吧。我知道这个行业很不规范，我和对方打交道全凭最原始的办法——直觉，人家给了我协议书，我看了一页就困得不行，直接翻到末页签字。幸运的是，和我签约的公司很正规。

　　当然，做这行我也有烦恼，虽然剧本是一剧之本，但编剧的审美和表达方式是要受很多制约的，有的制约是必须的，但有的制约让你很无奈，你的作品犹如“案板上的肉，任人宰割”，导演给你提出这样的意见，制片人又给你提出那样的意见，这些意见如果是具体的还好，就怕似是而非或者想当然的一个想法，那你就去改吧。

　　最大的感受是，不管是做编剧还是做导演，如果没有人际关系，新手很难进入这个圈子，人家会怀疑你的能力，除非你非常有才，可是你的才气又靠什么来体现呢，这就需要你具备游说的能力，和网罗人脉的聪明劲儿。这样，你即便是个庸才也能混得很开。从投资商和制片方考虑，他们不敢用新人也可以理解，毕竟谁也不愿意冒险做赔本的生意。所以，这就很矛盾，大陆的影视业整体水准本来就不高，钱又都聚在那么几个大腕手里搞大制作，不出新人新作，这个行业就很少有新意。

　　编剧樱子

　　这样的维权没多大意义

　　我不反对维权，但觉得这样的维权没多大意义。制片人和导演其实都知道剧本重要，但在一个商业机制中，文字就是被轻视，你就是和人家的暴利沾不上边。因为等着干这行的人多得是，你不写有的是人要写。一个影视公司的老总就对我说，你别老跟我讲价，我信箱里有的是要求写的，很多人跟我说不给钱也愿意写。

　　其实需要维权的主要是那些收入中下层的编剧，因为被盘剥得很厉害，特别是刚入行的新手。而混成大腕的编剧应该都拿到了自己想要的价，而且大不了价低就不写了。其实，在中国这种机制下，以文字为生的人能发财的是凤毛鳞角。在影视业混，才华并不重要，重要的是关系，有关系就能越过新人这道坎，否则就只能接受层层盘剥。其实很多新人写得很不错，他们的作品中有许多“有劲”的东西，许多影视公司也愿意用新人的作品。

　　在商业利益的驱动下，影视圈其实很多东西都很怪，片方要本子的时候，编剧很重要，一旦到了分一杯羹时，编剧得到的就是残羹冷炙。因为在资本的眼里，编剧的工作只是生意的一部分，是微不足道的，所谓的艺术根本无从谈起。