语言节目总统筹张振彬19年“连滚带爬”闯春晚

今年春晚语言类节目总统筹张振彬

张振彬（左二）与小品《黄豆黄》演员合影

　　去年8月初，郎昆再次担任了春晚总导演之后，张振彬很快就接到了来自北京的电话，并于去年8月19日进北京为2009年春晚开始忙碌。

　　有一种说法，认为小品是专为春晚而生的，是得天独厚的一个幸运儿，小品可以集各种艺术门类于一身，尽情挥洒，毫无限制……所以，1984年春晚，陈佩斯和朱时茂首次亮相，表演小品《吃面条》，从此小品开始一发不可收拾，成为春晚的主打，代表人物赵本山和黄宏也渐渐成为春晚的宝贝……

　　很多人或许不知道，黄宏之所以能成为“宝贝”，是和一个名字紧紧地连在一起的。

　　他叫张振彬，是今年春晚语言类节目总统筹——春节晚会语言类节目总统筹，常被开玩笑地简称为“总统”。

　　这个“总统”是咱沈阳人，他是沈阳军区前进文工团艺术指导，更是黄宏将近30年的合作伙伴。他更自诩“在春晚奋斗了20年的老兵”，因为从1989年头一次创作《招聘》和黄宏搭伴上春晚开始，到今年春晚二人合作的《黄豆黄》，他累计参加了19届春节晚会。记者近日对张振彬进行独家专访，听这位老兵讲了他在春晚近19年中的心路历程。

　　做表率：当统筹先砍自己的“包袱”

　　今年张振彬同黄宏联合创作的小品《黄豆黄》，在春晚联排现场获得了非常好的反响，张振彬也非常满意地表示这是自己最重视“作品感”的作品，不但把国家热点大事都包含进去，而且非常贴近群众生活。说起这个小品的创意，张振彬很动情，他说，“神七”发射的时候，自己就在现场，当“神七”升空的一刹那，自己也热血沸腾；而黄宏正好和杨澜一起负责奥运开幕式前的热场节目，开幕式现场，黄宏看到五星红旗升起的时候，也忍不住激动地哭了。所以两个人一起侃小品创意的时候，说道2008年的大喜大悲，都激动得眼圈红了，所以就有了这个充满着大欢乐大情感的小品《黄豆黄》。

　　今年张振彬的角色有了转变，他不仅仅是创作者，更是总统筹，不但要负责自己的节目，更要为其他的语言类节目把关。彩排到现在，整台节目已经定型，让导演组最头疼的就是压缩时间。作为多年来的创作者，张振彬知道编写剧本的不易，所以从审查砍节目、到现在删包袱，他始终怀着一种矛盾心情。今年的小品整体质量都不错，像湖北的团队和潘长江、郭冬临的节目都非常好，怀着一种非常舍不得的心情作出决定。

　　他说：“对于编剧们来说，宁舍一锭金，也不愿意舍一个包袱。每年导演组删作品的时候，创作者都是最难受的。以前当普通编剧的时候，我不懂，经常顶着上级的命令干，或者讨价还价，争取再来一次机会。现在当总统筹了，也就开始理解导演组的心情。节目再好，也是为整台晚会服务的。所以我跟黄宏达成一个共识，让他支持我做表率，从自己的作品开始删。”

　　闯春晚：19年连滚带爬

　　从张振彬第一次向春晚递交剧本到现在，已经有19年时间，回顾起19年的经历，他总结说：“连滚带爬。”

　　上世纪八十年代的时候，一次递交作品失败，让他觉得春晚的舞台可望而不可即。直到1989年，他创作的《招聘》，对一些社会现象进行了辛辣的讽刺，他跟黄宏在辽宁演出的时候反响很大，后来又被推荐到当年的春晚剧组。那个时候他在春晚还是无名小卒，后来经过多番修改，他退居幕后，并根据导演组的意见，把《招聘》变成了由黄宏、笑林、方青卓等多位演员合作演出的作品。

　　《招聘》中才华初露，多年来逐渐走红于曲艺界幕后，但在19年春晚经历中，他只有一次在春晚舞台上亮相的机会，在郭达和蔡明的小品里面扮演一个追星族“大马猴”。

　　春晚是时代变迁的缩影，作为语言类节目的创作者，更能深刻体会时代变化的含义。创作者们每年都要“切脉”，不光要看自己的作品在春晚审查中的命中率，更要把握创作主题能不能紧跟时代。张振彬也有“切错脉”的时候。

　　1998年的时候，国家经历了抗洪救灾和三峡合龙等大事，他决定把点打在三峡上，去三峡蹲了20多天搞创作。结果导演组找他写以海峡两岸为主题的喜剧小品，要半个月出稿子。张振彬说：“当时我的脑袋嗡一声就大了，对海峡两岸丝毫没有关注过，没有生活、没有准备怎么搞创作？”在一个度假村闷了十天的时间，一个字都写不出来。后来偶然间翻阅找来的资料的时候，随手翻起余光中先生的诗集《乡愁》，余光中以邮票写乡愁启发了他。他决定从邮票入手，邮票最能以小见大反映两岸之间的血脉相连。突然间就觉得灵感迸发，从构思故事到动笔写成，整个本子五个小时就写好了。这就是后来凌风和黄宏表演的小品《小站故事》。

　　憋得时间最长的小品是反映军旅题材的小品《真情30秒》，最初由一群通信班的女兵来演，排练了很久，但怎么演都不是喜剧，而且气势出不来。后来晚上突然间跟另一编剧尚敬聊天的时候，他建议改成男兵试试看，这突然间提醒了张振彬，干脆直接改成炊事班的男兵。五位新人演员让节目呈现出一种轻喜剧的状态。小品末尾，观众都被战士的思乡之情感动得热泪盈眶，随即《常回家看看》的旋律响起，很多观众的泪水都夺眶而出，这个小品取得了非常好的反响。后来尚敬做的情景喜剧《炊事班的故事》，也是这个小品的一个延续。

　　跟黄宏年年有“约定”

　　19年来，为了春晚，张振彬年年除夕夜都在春节晚会直播现场度过，黄宏的小品一结束，除了演播室，张振彬就到黄宏家里吃饺子。吃完饺子两人还要聊一聊，总结一下作品的得失。第二天早上回家时，两人还有一个二十年不变的告别方式，先是拜个年，然后就互相提醒：“离明年的春晚还有365天了。”年年上春晚，年年都有对下一个春晚的约定。“不过今年我是吃不成了，因为以前就只跟黄宏，他的节目结束我就可以走了。今年做语言类的总统筹，要把节目都跟完才能走。”吃不成黄宏家的饺子，张振彬显得有点遗憾。

　　但19年吃不到家里的年夜饭，他自己和家里就不遗憾吗？张振彬笑着说：“这么多年，家里人都已经习惯了。我女儿已经结婚好几年了，现在春节就剩下老伴一个人在家过，我就经常和我老伴说，你没事就过来看看彩排呗。结果人家坚决不看，全指着三十晚上用它吊吊胃口呢，看完了三十晚上干啥呀。这么多年，一次没来过。”

　　每年在春晚剧组，都是昏天黑地，昼夜不分。连打两宿夜班，白天只睡一个小时之后照样工作，是常事，人过了五十岁之后熬夜工作很伤身体。每年初一回家，张振彬几乎都在家里蒙头睡觉，老伴埋怨不陪她出去走亲戚，张振彬都开玩笑：“我这边倒时差呢。”

　　19年来的摸爬滚打，张振彬已经对春晚有了深厚感情，他说：“每年搞春晚都觉得压力很大，但如果说真的有一年不做了。我会觉得很失落。就像在部队穿军装，我有时候就想转业算了，但真要让你脱了军装，你又会觉得受不了。春晚就是这样，你试想，如果没有春晚，这些演职人员会多么失落，老百姓也会觉得年夜饭少了点儿什么。”记者王琳娜张铂电自北京

　　张振彬小档案

　　今年52岁，沈阳军区前进文工团艺术指导。1989年，为黄宏创作了小品《招聘》，从此开始和中央电视台春节晚会结缘。

　　之后，张振彬为黄宏创作了《足疗》、《装修》和《开锁》等作品。