浙江开年大戏《中国往事》09年1月1日全国首播

　　由浙江华策影视与北京国立常升有限公司联合出品的百集巨制《中国往事》，其首部42集经过了一年半的拍摄和后期制作后，登陆全国各地荧屏。

　　全国30家卫视均参与抢购《中国往事》，在完成地面播映之后，1月1日，浙江卫视、东方卫视、河北卫视、山东卫视四家实力卫视抢购到首轮上星播出，并将作为2009年的开年大戏强势登陆播出。

　　在北京文艺频道播出以来，《中国往事》创造了骄人的收视率，观众好评如潮，剧中情节常常成为人们茶余饭后谈论的焦点。在江苏城市频道播出时，创下了收视数据显示排名第二的好成绩。

　　尽管还未在浙江正式落地，电视剧《中国往事》已经引起了人们的极大关注，这部片子的故事并非一波三折，而是缓慢叙事。张国立扮演的曹家老爷曹如器，日复一日年复一年地在家中熬着一锅汤药。一锅氤氲缭绕的汤，烧尽了百味往事。

　　故事梗概

　　这部戏讲了什么？

　　由满清到民国再到新中国的成立，是中国历史上最大的一次时代交替。南方小镇上曹、郑两家的兴衰，正是这个社会大变迁的缩影。

　　老爷曹如器既是中国传统文化和封建礼教的化身，他在小屋里架起一口神秘大锅，一烧十几年，无奇不煮，遍尝人生，却无法摆脱折磨一辈子的心结：身边的小仆人耳朵是夫人曹金氏和长工偷情的“结晶”。

　　无奈耳朵命骨奇倔，曹如器三次谋杀都未能如愿，后来反而与耳朵生出了感情，最后把家业都交给了耳朵。

　　大少爷曹光满把持大权，有一妻二妾，不堪传宗接代的压力，把青楼女子晚月娶进家门，好不容易生下一个儿子，却在妻妾斗争中被害成哑巴。

　　二少爷曹光汉则代表了一大批具有强烈爱国心和民族自尊感的知识分子。他从西洋留学归来，极不情愿地娶了郑家大小姐郑玉楠为妻。他身为人夫，却摆脱不了深重的“恋母情结”，以至无法行夫妻之实，而让光汉唯一感到振奋的是，他和从瑞典请来的机械师路卡斯共同创办了“火柴公社”，经历无数挫折，终于生产出中国人自己的火柴。最后光汉离家出走，参加革命党的爆炸行动，义无反顾地赴死。受过新学教育的二少奶奶郑玉楠在内心极度苦闷之下，与路卡斯发生恋情，生下了蓝眼睛的孩子，她用青春捍卫了自由与爱情的尊严。

　　接下来，时光流转到中华民国成立，所有人在经历了一场光怪陆离的人生之后，得到了最终的解脱。曹家的火柴厂重新开业，鞭炮齐鸣，百年前的中国往事掀开了第一页……

　　连线主创

　　这部戏的创作者怎么自我评价

　　张国立（演曹如器）：放大丑恶真实记录

　　对于诡异、古怪的曹如器，张国立自己评价说：“这个人物身上充满晚清没落的那种腐朽，腐臭的东西，但最后有一个升华，我一直觉得他是一个在棺材里躺着的僵尸，我要做的就是掀开盖，让他跳舞。”张国立说，这样的角色，在自己的演绎生涯中，还从来没碰到过，塑造的时候有一种新鲜的感觉。

　　有人说这部戏就是要拍给外国人看，看中国这么的落后。张国立对此并不认同，他说：每一个国家都有往事，都有丑恶，腐败的东西，放大给观众看只是一个警醒，或者对历史真实的记录。”

　　小宋佳（演郑玉楠）：张黎给我加戏是因为我演得好

　　“这是个比‘鲜儿’（《闯关东》里的角色）更鲜活的形象。张黎导演让我出演这个角色，也是知道我会说英语、会弹柳琴这个冷门的传统乐器。他是个敬业的导演，不会因为私人的东西拿拍戏当儿戏。

　　我认为《中国往事》会让中国的年代戏有一次全面的提升。电影要出大片，电视剧也要出大片。比如之前韩国的《大长今》，画面漂亮，服装也很精致，连剧中用餐的器皿、食物都特别地考究。中国的电视剧要想走向世界，也需要有这样的高端作品。我认为无论是制作、还是艺术深度上，《中国往事》都可以说是‘中国电视剧史上的航空母舰’。”

　　朱雨辰（演曹光汉）：为演另类少爷激瘦17斤

　　“曹光汉这个角色和华子基本不具有可比性。《奋斗》离生活很近，用生活的细节就可以来理解和把握角色。在《中国往事》里，曹光汉是极度的一根筋，会导致心理变化，拍的时候需要琢磨仔细揣摩角色的心理状态。如果说华子是四四拍，华子知道自己要做什么；曹光汉就没谱了，慢四，八拍，甚至是十六拍，不知道自己想要什么。

　　我也花了很多心血来塑造这个角色，为了表现出这个人物身上精瘦的‘劲儿’，我短时间内瘦身17斤。”

　　刘恒（编剧）：“做梦”是人的生命支柱

　　“《中国往事》原名《苍河白日梦》，这是一部带着强烈的悲剧色彩的历史剧。在社会的大变革时期，人的孤立感，好像在江河里漂上漂下的，能够起到的作用非常小，而江河本身流动的力量是自然的力量，也是命运的力量，有时候人是无法操纵的。

　　《苍河白日梦》就是人在大河上做梦的意思，一个人的生命支柱就是“做梦”。

　　做梦要说的堂皇一点，就是“理想”、“念想儿”。梦时常能够给人带来某种解脱和满足，梦常常能够把你带到一个你想不到的地方，所以我觉得对梦应该是怀有某种期待的。我写《沧河白日梦》时，其中那个老人就是在痴人说梦呢。”

　　张黎（导演）：它不仅仅是“宅门戏”

　　 “《中国往事》并不是简简单单的“宅门戏”，因为它与《四世同堂》、《大宅门》等不同，虽然描写了两个大家族的恩怨情仇，但却是一部民族戏，它表现的主题是清王朝没落的时候，整个国家那种惶惶不安的情势。

　　在结尾，曹家看似还有一个全家福，大家都聚拢到了一起，实际上意味着分崩离析。从上面会长出各种枝来，那就看哪个“老树发新芽”了。《中国往事》是部心灵迁徙史，使中国人在这样一个封闭的国土里面的一次心灵迁徙，就如同人类从东非大峡谷开始，经过六万年的迁徙，已经遍布到全世界每一个角落了。所以这里面的每一个人物的内心都是在挣扎着。

　　从东非开始到也门，这就是人内心的不安分,用了六万年，我们是用了六十年，来完成了我们心灵的迁徙。这也是为什么我们要起《中国往事》这个题目的原因。”

　　各方评说

　　专家评

　　刘恒的长篇小说《苍河白日梦》被导演张黎搬上荧屏，改名为《中国往事》。张黎曾经拍摄《走向共和》，并以此名世。《中国往事》或者可以视为《走向共和》的续篇。

　　同时，我们也注意到，《中国往事》的反讽意味就在于，它在国家叙事的旗帜下，完成了“个人欲望”对历史的“宏大叙事”的消解或解构。这或者正是“新历史小说”的基本特征之一，也是电视剧导演从宏大的《走向共和》向微观的一个家族命运的成功转换。它巧妙地通过个性化的表述，将“一切历史都是阶级斗争的历史”颠覆为“一切历史都是欲望的历史”。

　　——解玺璋

　　“大片”，似乎已经成为电影界的专有名词。现如今，电视上也出现了“大片”的概念：一部耗资亿元打造的百集巨制《中国往事》挟“大片”之势登上荧屏，试图缔造亚洲电视剧史上的一个神话。

　　《中国往事》，以汪洋恣肆的气势，塑造了一群激情洋溢寻求出路却各自碰壁、头破血流的人物……它拥有电影大片缺乏的宏大的历史视点，与探索人物深层次精神世界的新角度。钱钟书老先生曾经开玩笑说，要求一个美丽的女性有学问，就像要求一朵鲜花具有萝卜白菜的分量。同样，要求一部“大片”有深度，就像要求一个美丽的女性有学问。《中国往事》，从某种角度上讲，倒确乎堪称一朵有着萝卜白菜的分量的花儿。

　　——田卉群

　　网友说

　　《中国往事》的名字取得够大气，投资更是大手笔，42集花了5000万元，平均每集投入高达100多万元。《中国往事》的故事是压抑和阴鸷的，有时候看着可气，恨不得一脚踢翻曹如器熬的那锅百年汤药。但看《中国往事》同样是痛快的，因为这样一部制作精美的优秀电视剧，完全可以一气呵成看完而不觉得乏味。

　　——胡建礼

　　进入21世纪以来，我已很少看国产电视剧了。国产剧的最大死结也是匮乏现实精神。在沉重的现实面前，要么沉默，要么被禁，正是国产剧近年来遭年轻观众抛弃的根源。

　　但在2008年快要走完时，《中国往事》深深吸引住我，也主要是因为1908年左右的人性挣扎，和百年后的当下是何其相像。所有的人都很郁闷，都在找出路，可谁也握不住命运。不敢想了。一旦触及当下，所有的故事都会比历史更让令人悲伤。

　　——武又文

　　张黎导演，刘恒原著，盛和煜文学统筹，足以证明这部戏的含金量。从《苍河白日梦》，到《中国往事》，张黎显然不只是为了借《美国往事》的光。他要做的就是要以曹家来折射、比喻、象征、透视清末的中国，就是要让我们好好看看锦袍包裹的那具叫大清的腐尸身上，蠕动的那条叫曹家的蛆虫。

　　——秀才

　　《中国往事》裹挟了儿女情韵、家族情仇，还有那已然故去的传统中国文人式的风骨情怀，有如温柔一刀般的浪漫往事；这段将厚厚的历史积蕴着的人文张力缓缓注入一个家族的兴替历程并籍此款款沉吟的往事。

　　——宁厚璞