中国电影经过百年洗礼，在改革开放之后的30年间，发生了历史性转折。上个世纪70年代初期中国人的文化生活曾经一片空白，除了样板戏，就是类似样板戏的电影。随着1978年党的十一届三中全会把工作重心转移到社会主义现代化建设上，电影用特殊的方式见证着改革开放的三十年。
那些与电影命运与共的电影工作者更是深有体会。
四代导演共铸“黄金时代” 吴永刚、汤晓丹、张骏祥、桑弧等“第二代导演”，水华、谢晋、谢铁骊、凌子风、成荫、李俊、王炎等“第三代导演”，吴贻弓、谢飞、吴天明、张暖忻、胡柄榴、丁荫楠、郑洞天等“第四代导演”，陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛、张军钊、黄建新等刚从学院毕业的“第五代导演”，在上世纪80年代初期的中国舞台上并肩作战，共同营造出中国电影史上从未达到过的色彩斑斓而又波澜壮阔的电影高潮，在一定程度上改变了中国电影落后于世界电影的格局，从而为中国观众留下了一大批不朽的经典：《小花》、《巴山夜雨》、《牧马人》、《庐山恋》、《黄土地》、《红高粱》……
中国电影开始受到世界的关注，中国人也重新从电影中感受多姿多彩的世界。这一阶段不仅是第四代和第五代的“黄金岁月”，而且也是中国电影的“黄金岁月”。1980年中国电影观众的人次是292亿，报道中国电影的《大众电影》杂志每期发行量突破900万。那个时候出行难，该社的记者只要手持一摞《大众电影》，便成了通行证，买车票、找旅馆，畅通无阻。
石家庄影乐宫集团副总史晓军就是从这个阶段开始走上电影工作道路的，1986年他成为石家庄市警备区礼堂的一名放映员，当时这是一份非常荣耀的工作。每到有新片上映，半个小时之内，电影票很快就能售完，偌大的礼堂，硬板凳的座椅，物质条件极其简单的电影院内，人们摩肩接踵，总是看得津津有味。这个时候史晓军觉得自己的工作能给人们的精神生活带来极大愉悦，是件无比崇高的事情。现在回想起来，很多电影质量一般，拍摄手法有漏洞，演员表现也很单调，可人们依然爱看。这是因为禁锢多年的思想被放开，单调匮乏的文化生活也渐渐丰富多彩，人们怀着极大的热情去享受当时最大的娱乐———看电影。上世纪80年代初期，包括喜剧片、农村片、爱情片、戏曲片、儿童片、反特片等多种类型影片出现在大银幕上，这样的影片在文革期间乃至文革前都难以想像，各类型的电影掀起了狂热的观影高潮。《少林寺》在全国的票房是一亿，当时的票价是几角钱一张。
第五代导演雄霸中国影坛 这个时期让史晓军印象最深的电影是《红高粱》，他作为一名电影工作者第一次见证了一部影片给国人带来的震惊，也听到了前所未有的指责与争议。有些外国人把《红高粱》的场景当成了他们臆想中的中国人的生活状态，中国观众讥讽张艺谋“以伪民俗暴露民族丑陋”，这场争论持续了10多年。但也由此激发了观众对以张艺谋为代表的第五代导演的热情关注，把第五代导演正式推上了历史舞台的主角地位。
第五代导演中最具代表性的人物除了张艺谋、陈凯歌，还有田壮壮、吴子牛、黄建新等。他们都是上世纪80年代毕业于北京电影学院，在少年时期都不同程度地卷入了社会大动荡的漩涡中，他们或当过兵，或下过乡，在改革开放的初期，他们带着全新的激情和热情给中国电影带来了巨大变化。他们除了给中国电影带来新的探索，也让自己在探索中进入辉煌阶段，比如在形式上进行了深入探索的《黄土地》和《一个和八个》，在内容上对传统进行颠覆的《黑炮事件》、《盗马贼》、《马蹄声碎》、《阴阳界》等。
上世纪90年代，第五代导演拍摄了一些具有观赏性和史诗性的影片，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，田壮壮的《蓝风筝》，这三部影片都通过小人物的个体命运来折射出时代的风云变幻。这些影片只有《霸王别姬》在影院正式上映，“这部影片在不景气的上世纪90年代前半期显得特别重要”，史晓军回忆说。接下来的这段时间，第五代导演雄霸中国影坛。现在第五代导演有的成为成功的商业片导演，有的转向幕后扶持新人，有的则在电视剧领域成为领军。
内外夹击国产电影求变之路 上世纪80年代末，录像厅开始出现，电影院的观众分流了。史晓军感觉到电影院的观众不像以前那么多了，放映设备简陋，放的片子也很单调，即使有新片上映，场场爆满的盛况再也不出现了。上世纪90年代初，VCD诞生，人们在家中看电影的梦想实现，家庭影院开始冲击电影院。1992年全国全年票房收入从1991年的23.6亿元下降至19.9亿元，全年观众人次减少38.4亿，降至105.5亿人次，比10年前的1982年减少130亿人次。这个时期的国产电影，依然坚持传统、正统，但面对电影商品化、商业化冲击，有些站不住脚，于是从导演到观众都纷纷把目光转向娱乐片上。
1994年底，海外大片进军中国大银幕。海外大片的引进刺激了中国电影市场的复苏。
1993年，史晓军到影乐宫工作，这座新开业的影院当时在华北地区是一流水平，沙发软座、模拟立体声、大银幕，石家庄的观众眼前一亮，他们心里明白要看大片还得到电影院来。与此同时，国产影片也在1995年开始以票房分账的形式发行，并且按照大片的方式操作，《红粉》、《阳光灿烂的日子》、《红樱桃》等一批“国产精品”电影在市场上显示出的与海外大片分庭抗礼的实力和气势，构成了1995年中国电影的一道迷人景观。
第六代导演悄悄成长 第五代导演在中国影坛崛起的时候，比他们更为年轻的一批导演正在悄悄地努力生长，他们以迥异于第五代导演的姿态出现，被称为“第六代”。从1990年张元独立制作低成本电影《妈妈》和1992年拍摄《北京杂种》开始，到管虎的《头发乱了》、王小帅的《冬春的日子》、章明的《巫山云雨》，再到贾樟柯的成名之作《小武》和之后的《任逍遥》、《站台》，这些作品投资很小，都是体制外制作，他们把镜头对准不被关注的社会边缘人物和弱势群体。当然这些电影也从来没有在影院上映过。不过史晓军说，自从贾樟柯的《世界》公映后，他挺担心反映这些第六代导演的影片，因为“票房从来都不好”。第六代导演被冷淡于影院，却在DVD市场受到了热烈追捧。史晓军说在中国没有专业的艺术影院的前提下，还是希望年轻导演能够多拍一些《疯狂的石头》那样的影片，成本不高，观众爱看，对影院、对投资方都能获益。
一年一部经典电影 1、《小花》(1979年)/导演：张铮/主演：陈冲、刘晓庆、唐国强
2、《庐山恋》(1980年)/导演：黄祖模/主演：张瑜、郭凯敏
3、《许茂和他的女儿们》(1981年)/导演：李俊、主演：王馥荔、贾六、田华
4、《少林寺》(1982年)/导演：张鑫炎/主演：李连杰
5、《火烧圆明园》(1983年)/导演：李翰祥/主演：梁家辉、刘晓庆
6、《高山下的花环》(1984年)/导演：谢晋/主演：吕晓禾、唐国强、王玉梅
7、《日出》(1985年)/导演：于本正/主演：王诗槐、严翔、王馥荔、方舒
8、《大阅兵》(1986年)/导演：陈凯歌/主演：王学圻、孙淳、吴若甫
9、《红高粱》(1987年)/导演：张艺谋/主演：姜文、巩俐
10、《疯狂的代价》(1988年)/导演：周晓文/主演：常戎、伍宇娟、谢园
11、《百色起义》(1989年)/导演：陈家林/主演：卢奇、程文宽、苏林
12、《焦裕禄》(1990年)/导演：王冀邢/主演：李雪健
13、《大红灯笼高高挂》(1991年)/导演：张艺谋/主演：巩俐、马精武、何赛飞
14、《秋菊打官司》(1992年)/导演：张艺谋/主演：巩俐、雷恪生、刘佩琦
15、《霸王别姬》(1993年)/导演：陈凯歌/主演：张国荣、张丰毅、巩俐
16、《阳光灿烂的日子》(1994年)/导演：姜文/主演：夏雨、宁静、陶虹
17、《红樱桃》(1995年)/导演：叶大鹰/主演：郭柯宇、徐啸力
18、《红河谷》(1996年)/导演：冯小宁/主演：宁静、邵兵、应真、多布吉波尔
19、《甲方乙方》(1997年)/导演：冯小刚/主演：葛优、刘蓓
20、《没事偷着乐》(1998年)/导演：杨亚洲/主演：冯巩、丁嘉莉、齐克
21、《宝莲灯》(1999年)/导演：常光希/配音：宁静、陈佩斯、姜文、徐帆
22、《生死抉择》(2000年)导演：于本正/主演：王庆祥、廖京生、左翎、王振荣
23、《冲出亚马逊》(2001年)/导演：宋业明/主演：侯勇
24、《英雄》(2002年)/导演：张艺谋/主演：李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡
25、《手机》(2003年)/导演：冯小刚/主演：葛优、张国立、徐帆、范冰冰
26、《天下无贼》(2004年)/导演：冯小刚/主演：刘德华、刘若英
27、《无极》(2005年)/导演：陈凯歌/主演：张东健、真田广之、张柏芝
28、《满城尽带黄金甲》(2006年)/导演：张艺谋/主演：周润发、巩俐、刘烨、周杰伦
29、《集结号》(2007年)/导演：冯小刚/主演：张涵予、邓超、王宝强
30、《赤壁》(2008年)/导演：吴宇森/主演：梁朝伟、金城武、张震、张丰毅、赵薇、林志玲
(责任编辑：懿宝)
《变形金刚2》送票！
