《桃花运》轻微糟践葛优 严重缺乏贺岁气质

　　《桃花运》的命运多舛已经无须多言，从一个男人和N个女人的“桃花运”变成今天五个女人的“桃花运”，它充分证明了电影是个充满了变数的行业。但好在，“桃花”最后总算是开了，无论开得怎样，也比没开强。《桃花运》时长将近两个小时，因为五个女人的故事想要在90分钟里说清楚那实在是捉襟见肘，现在也依然难免仓促之感，据说导演版本是两个半小时。我觉得这部一波三折的《桃花运》还算合格，五个故事交代得基本清楚，虽然谈不上什么技巧，但看了不累。缺点是《桃花运》还缺少一些性格，要么它再幽默一些，要么它对女性心理揣摩得再透彻一些，现在有点模棱两可，稍显尴尬。

　　马俪文到现在一共有四部作品，《世界上最疼我的那个人去了》、《我们俩》和《刘跃进》及这部《桃花运》，前两部和后两部气质迥异，前者女性、文艺、个人，后者趋向叙事、商业、大众。尤其是《桃花运》，更被看作是马俪文力图将自己推到更主流导演位置的尝试。过程中的波折外人难以得知，仅看作品我还是欣赏马俪文走向主流和商业的努力。《桃花运》确实不像她的小成本作品那样明显和个人经历有关，因而也缺少那种充沛的感情和偶尔碰撞出的灵气，但《桃花运》依然隐藏不了女性导演对情感的自我看法。

　　不知道最开始《桃花运》的故事和现在有多少差别，但现在的五段“桃花运”透露出的是女性对爱情相当的焦虑与不信任。梅婷与耿乐，梅婷克守着几乎与当代价值观背道而驰的“贞操观”，差点和男友因此分手；李小璐与段奕宏，李小璐看重的只是钱，爱情在哪里看不到；小宋佳和李晨，小宋佳追求爱情，隐藏了自己的有钱身份，这对算是发展最顺利的；邬君梅和葛优，葛优是四处骗取女性感情与金钱的骗子；元秋和郭涛，请注意骗子身份再次出现，所不同的是55岁的元秋对感情的处理方式更为豁达。

李晨和小宋佳是最受欢迎的一对

　　男性在马俪文作品里的缺席并不是第一次，前两部作品几乎都是只和女性情感有关，《刘跃进》是改编原著作品，导演的作者态度可以略去。《桃花运》不能没有男性，但是男性扮演的角色基本也都很堪忧。除了梅婷和耿乐的一段，另外四对关系都和金钱分不开。年轻女性或以追求金钱为目的，或者是将有钱身份暂时隐藏，李小璐和段奕宏的最终结局交代含糊，段奕宏的真实身份和他的内心感受都没有表现清楚，可能是时间有限。

小宋佳追求的爱情感觉虽然被朋友冷嘲热讽，但她的爱情相对是其中最单纯，没钱、有手艺的朴实农村男青年，成为片中几乎惟一值得信任的男性。梅婷和小宋佳的感情成功似乎都源于她们有稳健的立场，一个坚持自己的原则，一个有完全无忧的经济基础，这样的例子可以说并不能成为现实中的典范。

　　另两段中年和老年爱情，基本上就是从欺骗开始的，出发点就非常绝望。被迫离婚的中年妇女渴望重新开始生活，先被骗色离被骗财也不远了。主动离婚重回单身的老年妇女，遇到年龄差距很大的骗子，因为生活阅历对感情理解不同，做出了即使被骗依然付出所有的选择。最后影片表现的是郭涛为其所感动，但这种结果更像是为使整体不过于灰暗而安排的，因为太不具说服力。当然，细抠是否真实是无意义的，骗子本来就非生活中的常态。

造型上颇有突破的葛优

　　只是这些并非偶然的情节，不知为何令人感到不安。将女性摆到一个“被骗”的位置上与男性对立，究竟是摆脱不了女性是弱者这种根深蒂固的观念，还是站在捍卫女性的立场上对男性深深地谴责。同样作为一个女性，我个人并不能十分同意导演在片中所流露出来的观念。对爱情和男性过于以偏概全的处理，还是暴露出女性作者的局限性。再联系马俪文之前作品中对女性情谊的信任，及新作《桃花运》中男性之不堪信任，如果说马俪文真的决心在主流道路上确立自己的位置，那么更为稳健、宽容、健康的世界观也许会有所帮助。如有揣测过度之处，敬请谅解。