北京青年报：哈姆雷特在2008(图)

　　■入评理由：本剧为林兆华导演的里程碑式作品，这次复排，能窥探出他艺术上的坚守以及某些变化

　　■话剧：《哈姆雷特1990》

　　■导演：林兆华

　　■演员：濮存昕、高圆圆、陈瑾、周明汕等

　　■演出时间：

　　北京：保利剧院10.21-10.25

　　上海：东方艺术中心10.27-10.28

　　南京:人民大会堂10.31、11.1-2

　　深圳：深圳大剧院11.6-11.8

　　■读家：南美

　　■推荐指数：★★★★☆☆

　　■一句话点评：我们从濮存昕那里感受到形而上的力量有多大，那么，从林兆华那里感受到行而中的力量就有多大。

　　丹麦王子哈姆雷特搁今天就一个词儿：话痨。听他在台上叨咕叨，再有耐心的人都烦了。今年10月，据我所知，北京的舞台上同时出现了三位哈姆雷特，有浅利庆太版的，有哈萨克斯坦版的，还有就是林兆华版。林兆华的高明之处在于他有常人心态，他知道大家都比较烦哈姆雷特先生的独白。

　　1990年，林兆华发明了一个办法简直盖了帽的帅，让哈姆雷特与叔父克劳狄斯、未来的老丈杆子波格涅斯反串台词，一块儿瓜分哈姆雷特那些著了名的独白。而且，他还让次要人物角色之间互相串，比如扮演波格涅斯的演员分饰一个掘墓人。善人与恶人可以共用一副心肠，贵族和奴隶共用一个躯体，戏剧的假定性发挥到很大程度。

　　此次复排，这些精彩的元素依旧保留着，并进一步做了渐变处理，使反串戏不那么突兀。一人分饰的角色更多了，有的演员一个人要演三四个角色，且有性别反串，比如，由男演员在戏中戏里扮演王后，让人眼花缭乱，非常过瘾。

　　最值得称道的是濮存昕的表演，是我看过他最棒的演出，挥洒自如，形神兼备，定力稍差的人，魂都会被他勾走。台词仿佛不经大脑随口而出，掷地有声。他扮演的哈姆雷特是一个有大担当的哲人，天降大任，急于确立一套全新的价值观，个人复仇只是他行动的副产品。他没有小腻歪，很男子汉大丈夫的样子，对奥菲利亚客客气气的，与母亲紧紧拥抱长达两分钟也不会让人产生色情联想，因为这个王子汲汲于心的是拯救世界。濮存昕一贯的正面形象和“这一个”哈姆雷特很贴。我一边看戏，一边心想，濮存昕下一个角色会是谁？麦克白？奥赛罗？麦克白缺乏男人魅力，太娘娘腔，奥赛罗倒富有激情，可惜要把脸部涂黑。

　　濮存昕表演的哈姆雷特妙在一个“装”字。哈姆雷特没疯，他装疯，清醒地疯狂着。濮存昕把这装字演得层次丰富又分明可辨。这部戏里，哈姆雷特是个“行动派”，不酸腐，很激烈，濮存昕挥汗如雨，看他不时撩起衣服擦汗，觉得疯子就该这样，被可怕的思想支使得团团转，瞎折腾，乱插话，自毁形象等等。相比之下，王斑扮演的哈姆雷特（浅利庆太版）则像一块冰，思想还没溶解，所以没什么感染力。

　　整部戏的亮点百分之九十归功于濮叔叔，百分之十归于那个小个子的掘墓人，那小子有戏，他一出场，总有观众在底下窃笑。80后的演员身上有一种天生的喜感，这是后话了。这部戏重排据说用了不少明星，恕我眼拙，没看出来。感觉整体挺平庸的，高圆圆是个时髦女文青，半怯场，台词有点发飘，陈瑾还是《满城尽带黄金甲》那副隐忍模样，缺乏王后的气度。演出节奏也没掌握好，都在乌哩乌涂叨咕那些台词，听不分明。找了一个年轻人模仿梁冠华，三分形似，七分神不似，比濮存昕看着要小十几岁，偏偏演他的老丈人——这也太难为观众了吧，一到他出场我就会走神。

　　还有，这部戏给人一种为演而演的印象，缺乏穿透心灵的东西，光有濮存昕卖力气演出也不灵。戏进保利，肯定是奔着商业目的去的，但从效果来看，并不太好，有不少观众退场。 近几年，林兆华导演徘徊在艺术和商业之间，想取一个折衷，但也许是两方面都不讨好，起码没有一些后生晚辈转型得那么彻底和“成功”。问题是，他真有必要转型吗？他能往哪里转？在这样一个不甚明朗的前提下，林兆华的战略是且战且退，醉心于自我建构又随即自行抹去，他往往从戏剧出发，在反戏剧性里找到最终的乐趣。

　　舞台上，他运用了许多跟第六代电影导演相似的手法，比如，长镜头式，对中远景的开发，用草台班子，非职业演员，无表演的表演……和第六代导演不同的是，林兆华对朴实作风的喜爱，打破专业与业余的做法，不是一种美学姿态，而是本能。

　　但也可以这么说，林兆华导演的一些做法如果不加以甄别、区分和归纳，会对后人起到比较深远的不良影响。我们不愿意看到他具有严肃意义的创新，被成百上千的后来人“继承发扬”为胡闹和起哄。■剧照摄影／本报记者　王晓溪