多媒体剧“诺曼”舞台影像完美融合(图)

　　托斯默伸展四肢舞蹈着，四周的影像也幻化成无数张开的“四肢”，组成了“千手观音”的奇特形象。昨晚，受到广泛关注的加拿大多媒体剧《动漫大师诺曼》在美琪大戏院上演，舞台艺术与电影片断在同一空间出现了非凡的融合，第十届中国上海国际艺术节利用这个海纳百川的平台，给上海观众展示了世界多媒体艺术最新的创新成果。

　　《动漫大师诺曼》由国际著名的太阳马戏团导演米歇尔-勒缪等编创，作品从青年舞蹈家托斯默的角度，回顾加拿大动画大师诺曼-麦克拉伦充满创意的一生。舞台最大的看点是舞蹈家托斯默进入了诺曼的影片，与片中人物和动画形象在舞台上共舞、交流、互动，由此创造了一个崭新的“四维空间”。

　　上海戏剧学院表演系主任龙俊杰“揭秘”说，《诺曼》的投影仪是装在舞台下或者舞台两侧，然后通过玻璃、镜子的反射，使影像似乎不用依仗屏幕，就能“凭空”出现。如此，影像脱离了屏幕，到了舞台的中间，并与托斯默在同一个空间里共舞。龙俊杰说，国内目前也已经有这样的技术，但无法做到像《诺曼》那样，把动画影像与演员的现场表演结合得如此天衣无缝。

　　孙惠柱（上海戏剧学院副院长、教授）多媒体这种后现代手段本来就不该是贵族的符号，而是为普通人服务的

　　《向动漫大师诺曼-麦克拉伦致敬》这个标题有点复杂，节目单上的是缩写《动漫大师诺曼》，还有个副标题叫《震颤II》，把它和5年前一个口碑极好的加拿大多媒体剧《震颤》连了起来。其实二者毫无关系，《动画大师诺曼》并不需要借《震颤》的名，它本身就是一部出色的作品——但不是《震颤》那样有人物情节的戏剧，更确切地说是一部多媒体舞蹈。

　　看的时候，不由想起了第一次看现代舞，好像是1980年，也是来自加拿大的一场演出，让我和周围许多观众看得兴奋不已，几乎要随着台上“手之舞之，足之蹈之也”。经过了多年禁锢，人们第一次发现，人的肢体竟可以如此舒展，如此解放。《诺曼》中彼得-托斯默的独舞也有类似的效果，而且他走得更远，把肢体动作和屏幕上动漫大师的种种抽象图形配合得浑然天成，拼贴出一幅幅绝妙的后现代图景。

　　现代舞把脚从宫廷的芭蕾舞鞋中解放出来，后现代舞又给光脚套上了鞋——但那是普通人的运动鞋。《诺曼》显示了高超的创意和技巧，同时又传递了这样一个信息：艺术无所不在，人人皆可舞蹈。诺曼-麦克拉伦是和迪斯尼同时代的动漫天才，但风格迥异，除了几个卓别林式的形象，更突出的是那些动起来的看似简单的几何图形，这样的“动画”，现在的孩子们在电脑上很容易就能做出来。但这些动画却用其律动激活了编舞的灵感，托斯默穿着破牛仔裤，上台还打着手机，仿佛不经意地就随着屏幕上的动画舞了起来，既不用特制的服装，也无需严格的程式，美在动中。他的律动也会激活不少观众身上休眠太久的动感，动起来吧！

　　节目单强调这是一台“大型多媒体剧”，我倒更喜欢它的小巧灵动，从头到尾只有一个舞者，屏幕用得非常巧妙，但并不豪华。这一点倒是与5年前的《震颤》相像，多媒体这种后现代的手段本来就不该是贵族的符号，而是为普通人服务的。