10月21日、22日晚上连着演出两场《孙安动本》之后，23日晚上倪茂才又出现在《靺鞨春秋》的彩排现场。“说不累那是假的，我是真的有点疲了，不是身体疲，而是嗓子疲。”初见倪茂才时，他正抱着自己的水杯大口喝水，“两出戏安排得太近了，这对我来说是个挑战，不过人生能有几回搏呢？我都40多岁了，能赶上第五届中国京剧艺术节不容易。”
《孙安动本》得到了泉城戏迷的热烈追捧，倪茂才对观众的热情印象深刻。“《孙安动本》是根据山东的柳子戏改编的，能够引起山东观众的共鸣是意料之中的事，可没想到观众对京剧的欣赏水平不是一般的高。”倪茂才笑着说，《孙安动本》中有一段是孙安念白结束在舞台上走了几步之后坐到凳子上了，这中间是一段胡琴独奏，倪茂才坐下之后观众席上响起了热烈的掌声，“这掌声显然不是给我的，而是给胡琴的。”
倪茂才是高派的继承人，嗓音极亮。高派（高庆奎先生所创）特点就是声音好，唱腔亮，“这也是黑龙江省京剧院找我演大祚荣的原因之一，《靺鞨春秋》的唱腔是按样板戏写的，比较高亢，大祚荣是不带胡子的老生，比较适合高派来唱。”
《靺鞨春秋》中，倪茂才出演的大祚荣与孙安相比，从唱腔到形体都有很大改变。“从唱腔来说，孙安是传统的老生，是注重韵味性的高派唱腔，大祚荣也是老生，但是他的唱腔比较高亢，是力度型的。从扮相上来说，大祚荣必须挺拔，要有武生的气派。”
几乎同时出演的两出戏有不同之处，也有诸多相同之处，倪茂才坦言有时候会混淆，“《孙安动本》中有一句"笑对苍天"，《靺鞨春秋》中有一句"共问苍天"，都是"天"字结束，这两句的伴奏又都是二黄，但腔是不一样的，不小心就混了，我今天一直在念。”说着倪茂才笑了起来，“不能再说《孙安动本》了，不然又要混了。”
倪茂才既是演员还是吉林省京剧院副院长，以这样的身份来看第五届中国京剧艺术节，倪茂才有诸多感慨：“山东的确是个京剧大省，甚至一些县都有京剧院团，这在目前的京剧界是难得的。我希望这届京剧节不仅是京剧人的一场盛会，也能给京剧艺术拉来年轻观众。”
(责任编辑：懿宝)
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