张元评《达达》：“第一次这么喜欢我的电影”

    【来源：南方都市报】

　　女主角李昕芸说，她还记得张元看完第三次剪辑的片子那天，特别高兴。“我们聊天，张元当时说了一句——这是我第一次那么喜欢看我的电影。过去有很多电影，看看看，我就不喜欢看了。这部电影我是百看不厌，越看越有味道。”

　　讲故事的方法

　　这次我真的找到了一种节奏

　　达达是一个跟着妈妈长大的青春期女孩的名字，她住在武汉的普通街道上，做些不长久的短期工。故事就是以达达为中心，讲述女性的心理成长。张元把《达达》列为他个人电影生涯中一部“蛮重要的电影”，他解释这重要的原因时，语言有点深奥：“我似乎找到了一种做电影的方法——得到真实又忘记真实。希望能抓住一些真实的质感，但在呈现的时候，其实是要在忘记真实的过程中去找我的一个方法。我一直在做这件事，这次，我觉得实现了一些东西。”

　　这个讲故事的方法，其实张元早在《我爱你》、《过年回家》、《看上去很美》的时候就尝试了，“但每次都有点找偏了，这次我是真的找到了一种节奏。这种节奏就是能把有分量的故事用比较轻松的方式说出来，让电影有种明快的节奏感，不闷。”

　　新人的加入

　　他们的楞劲儿让我产生感觉

　　在釜山，张元已是大师单元的重量级人物。但其实老革命也带新兵。女主角李昕芸刚从北广毕业不久，之前在《看上去很美》里演过那个被小朋友方枪枪骂了脏话的幼儿园女教师。《达达》是她第一次当女主角，但演得极为放松自然，又不失性感。首映当天，“达达”征服了韩国观众，放映结束后冲上来要求签名和合影的韩国年轻人，把李昕芸围得寸步难行。刚毕业不久的她，对这种明星待遇感到有点“犯晃”，“签名还没怎么练过呢！”张元评价李昕芸是“在生活中很乖，懂事儿；但演起戏来不要命，很楞。”这种楞劲儿，让已经拍片快20年的张元感到刺激和新鲜，“能让我产生感觉，最后都融到电影里，电影就活了”。

　　男主角李霄峰的来历更为有趣，曾以Liar为笔名成为网络上知名的影评人，甚至写过“骂张元”的评论，后来在比利时学了一段时间的电影后回国。因为偶然的机遇开始为张元写剧本，《达达》就是以李霄峰和另一位编剧贾丽莎为主完成的剧本，前后写了十几稿。后来选男演员的时候，张元说自己“先后看了有300个帅哥，都不满意”。无可奈何之下，让一直在旁边帮着挑人的李霄峰来试试。没想到，李霄峰比任何一个帅哥都更快更准确地抓住了男主角的心理。所以最后，帅哥集体落马，反而是外形有些楞的李霄峰胜出。

　　这些“楞人”充满生命力，可以为一场醉酒的戏喝到不要命，可以为一个细节争吵一个通宵，可以在烈日下连拍12个小时还浑身是劲。

　　《达达》的感觉，就是这么来的。

　　■《达达》里的新鲜人

　　从影评人到编剧兼男主角：

　　新人李霄峰的三次变身

　　片中赵野的扮演者李霄峰，有着从影评人到编剧、再到男主角的改变过程。他的下一个目标，是成为导演。李霄峰这样的经历，在新一代的电影工作者中颇具代表性。

　　南方都市报：说说自己是怎么从影评人变成编剧的，又怎么从编剧变成男主角的？尝试演戏的第一感觉怎么样？

　　李霄峰：1999年，我上大二，我从来就是个不爱上学的人，高考还复读过一年。但从小爱看电影，每天在宿舍里上网，看见别人写很多对电影的感受和评论，觉得手痒，也去写。写的都是自己最真实的感受，说是随笔还差不多，谈不上什么评论，后来被当时网易电影频道的编辑李宏宇先生招去写电影专栏，做兼职编辑，写得很自由，那真是相当愉快的一段时间。但我绝对不是个好的影评人，我太主观了，很容易激动和愤怒，这也是我后来决定不再写影评的原因之一。

　　2000年我因为已经完全厌烦了在国内上学，从原来的学校退了学，去比利时留学。原来的打算是去根特大学读艺术与哲学专业，等我到了比利时，每天租录像带回家看，看了当时国内很难看到的一些电影，我就是看了《蓝风筝》之后决定去报考当地的电影学院——既然真是喜欢电影，为什么不自己试试学电影呢？结果考了进去。刚考进去的时候很开心，但随后我发现自己还是不爱上课，觉得自己完全不能适应任何形式的教育，怎么办？我想起陆川，他是当时我最欣赏的年轻导演，那时候他刚开始弄《可可西里》，我就给他写了封信，问他我能不能参与到他的工作室去真正的实践，他很痛快地答应了。我立刻收拾行囊，再一次退学，回到了国内，作为实习的文学策划参与了整个《可可西里》的制作过程，可以说陆川是带我入行的人，我很感谢他。

　　我认识张元是2005年，当时《可可西里》已经结束了，柏林电影节的崔峤女士把我推荐给张元，我带了两个自己写的短篇小说过去。张元喜欢和年轻人聊天，也喜欢和新人合作，我那两篇小说其实也不成熟，但他看到一些闪光点，觉得我们可以尝试合作写剧本。《达达》的编剧贾丽莎也加入了创作，她当时在中戏学编剧刚毕业，我们在一起为张元写了第一个剧本，关于少年犯罪。花了一年时间，入围了釜山的PPP，可惜没有通过国内的审查。

　　当上男主角纯属意外。当时我在帮着张元选男演员，确实选不到合适的，后来张元开始让工作室的人轮番上阵试戏。制片主任阿龙说要不你试试，我就和李昕芸试了一场戏。我记得张元坐在桌前，托着下巴看了我半天，说：我看就你吧。就这样，这部电影给了我最大的一个惊喜。

　　南方都市报：最初的剧本和现在的成片有哪些大的差别？和张元合作感受如何？

　　李霄峰：最初的梗概和剧本，戏剧冲突比较强烈，出场人物比现在多，线索相对复杂。但电影有时候要推翻很多从前的设定，有时候我们会为了一个情节，争吵一夜直到天亮。张元总会调整出他需要的东西，我觉得他还是希望做一个意象的、举重若轻的电影，希望在形式上有所突破。张元是我的前辈，他给了我和贾丽莎、李昕芸一个很好的机会。我常在想，如果他的第一部《妈妈》能在国内公映，中国的电影史就要改写，我多么希望这个国家没有所谓的地下电影。

　　南方都市报：你希望自己的下一次变身成为导演？目前进行得如何？

　　李霄峰：目前剧本正在筹备，我希望是一部让生命不停上扬的电影，正在寻找投资。其实我还有更多也许是痴人说梦的愿望，我觉得这个时代的年轻人，应该对中国的文化作出更多的贡献，不管是用小说、电影、话剧还是别的什么方式。我也希望人们不要自我设限，人生本来就这么短暂。一想到未来，想到年轻人的力量，我就浑身兴奋。

　　80后编剧贾丽莎：

　　感谢张元给年轻人这样的机会

　　南方都市报：作为三个编剧里最年轻的一个，你觉得成片和你想像的差别大吗？

　　贾丽莎：差别还是很大的，但这是导演的作品，他的审美理应笼罩全片。最重要的是它可以出现在观众的视野里，这已经超出我的想像了，毕竟我刚从学校毕业。

　　南方都市报：和张元这样的前辈合作有没有压力？

　　贾丽莎：有，但压力不是来自和张元合作，而是来自我自己，相信李霄峰也是这样。我们都是对自己要求太严格的人，很难对自己和对现实满足，我们在写剧本的过程中吵了无数次，也是在这个过程里渐渐坚强起来。在我眼里，张元是个非常随和的前辈，我很感谢他给年轻人这样的机会。

　　南方都市报：作为一个80后，你接下来还会继续走编剧这条路吗？

　　贾丽莎：我个人的兴趣其实在戏剧方面，尤其是话剧，希望将来我自己的作品能出现在话剧的舞台上。相对于电影来说，我更喜欢话剧那种赤裸裸的爆发力。