“幸福里”被指穿帮 王小康：最大的穿帮没露馅

　　由著名导演王小康执导的36集电视剧《幸福里9号》目前正在BTV-4热播，因为该剧是向改革开放三十周年献礼，安排在国庆开播，又收录了从上个世纪70年代开始至今的种种珍贵镜头，《幸福里9号》这段时间在各类电视剧中脱颖而出。不过，在热播的同时，该剧却“遭遇”了观众的争论。

　　争议的焦点之一就是故事发生在北京的胡同里，但剧中的演员的北京方言很不地道。导演王小康对此的解释是刻意为之。“关于演员该说什么话，这个问题一开始就困扰着我，《幸福里9号》虽然是以北京为背景地，但全剧所涉及的社会大背景却不仅仅限于北京，而是全国都经历的变迁，关于北京特色和北京方言的问题，剧组讨论了挺长时间，最后讨论出还是不要太地方化，因为之前就有一个众所周知的结论，太地方特色的戏收视很局限，比如赵本山的戏北方收视率那么高，到了南方就不行。并且，剧中表现的这段历史具有全国性的意义与共性。”

　　王小康说，他在考虑后，决定不能拘泥于一个城市，而要考虑全国观众的审美取向，想让南方观众也接受这部电视剧。定了这个调之后，王小康在演员选择上也极力表现一种融合性，“这个戏里，除了扮演于妈妈的刘莉莉是正宗的北京人之外，其他人都不是。北京就是一个兼容的城市，在这个城市里汇集了全国各地的人，这个戏虽然大背景是北京，但是我想体现北京多元化。剧中父亲是山东人，母亲是上海人，男主演李宗翰是广州人，演哥哥孙大川的是东北演员，剧中肖雄老师扮演上海人，她本身也是上海人，就是想让她这个上海人和刘莉莉这个北京人有一个对比，两地人的特色反映出来，才能有戏。”

　　事实上，因为全剧表现历史变迁，很多道具在拍摄时就发现是一个大问题，比如涉及到BP机，想让“汉显”BP机上闪现出中文字，但却找不到寻呼台。尽管在拍摄中，王小康找了很多解决方法，但类似的道具“穿帮”很快还是被观众发现了，比如手机出现的年代不对等等。

　　“我知道拍年代戏的一个问题就是道具背景，很容易惹来太多口水。《幸福里9号》跨越年代更长，从1978年一直说到了2008年，里面的道具出现时间我们做了充分的考虑，像粮票的使用和终结、高考的重新恢复，家庭缝纫机的大量使用、私人承包制，深圳等特区的兴起、申办奥运的举国欢庆等细节；另外，像有1979年最流行什么歌，1980年流行什么，1990年流行什么，那时候的电视台播的是什么剧，什么时候播的《阿信》、播《渴望》时社会话题是什么，这些都需要一一校对；还有那个年代的服装和城市面貌是什么，一部年代剧涉及到的方方面面的细节，这些都要考虑到，希望这些情景勾起了很多观众的回忆同时，能减小差错。”

　　王小康导演还主动透露了一个最大的“穿帮”，“大家可能都没有看出来，其实这部京味剧是在天津拍的。”王小康说，为了尽量还原当年的情景，在北京找了很多四合院和老住宅，最终都不合适，最后是在天津找到一所老楼和一条胡同，于是剧中北京的“幸福里胡同”就搬到了天津，还费了很大力气让居民进行了“搬迁”。

　　“当时天津找到的楼里还住着五六户人家，总制片人挨家挨户地去做工作，给大家看剧本，讲述有关幸福里的故事，最后居民们被剧本深深打动了，非常配合地腾出了自己的房子，有的去住宾馆，有的则投靠亲友，才能让这个电视剧顺利拍摄成。”导演王小康说，拍摄这个戏非常困难的是出现在胡同里，剧组开拍后才发现，天津找到的“幸福里胡同”里住着2000个居民，剧组开拍的头一天，几乎拍每一个镜头的时候都有老百姓在后面穿帮。尤其是在上下班的时候，人层出不穷，刚说服了一个，又出现了一个。演员们那边正在演激情戏，这边老百姓马上就要进胡同了，工作人员就赶紧喊“快点”，每天都像打仗一样。

　　王小康感慨地说，还好，如今看来，将北京的故事放到天津，这个最大的“穿帮”没有被发现，说明当初的努力没有白费。一部京味剧，演员来自五湖四海，不讲北京话，不在北京拍，王小康说，《幸福里9号》拍摄的过程本身就像一场戏。