齐鲁晚报：邓丽君功不可没

　　“30年的中国流行音乐，第一阶段是1978年到1988年的10年，多元化流行音乐的初期。”曾创作《太阳最红毛主席最亲》、《小螺号》、《妈妈的吻》等歌曲的著名作曲家付林在接受记者电话采访时，如此评价那个年代，“那时刚刚改革开放，创作上摆脱了单一的音乐形态。上世纪80年代初，《乡恋》一出来，遭到了来自各方面的批评，《人民日报》甚至还针对《乡恋》展开了讨论，抨击它是靡靡之音，一方面跟邓丽君的唱法非常相似，另一方面采用了探戈的节奏，但今天看来，它的出现是很正常的。同时期的歌曲还有《边疆的泉水清又纯》、《年轻的朋友来相会》等等，这批歌曲不论歌词内容还是旋律，都不只是唱一种意识形态了。虽然主旋律仍在，但流行音乐其他的分支都开始出现。”

　　在付林看来，当人们生活方式发生变化时，音乐的方式上也应该与时俱进。时代变迁到上世纪80年代初时就很自然地要求音乐变化了。而这一场变化，从模仿开始。

　　1980年前后，台湾著名歌星邓丽君的歌曲通过唱片盒带走进了千家万户，也引起了音乐界不小的争论，禁锢还是开放成为只有结果没有结论的文化现象。大陆第一代歌手大部分是唱她的歌走上歌坛的。跳出个人喜好的层次，付林依然认为邓丽君对中国大陆文化的冲击和影响甚大，功不可没。

　　不过，那个时候也正是人们最反感、拒绝流行音乐的阶段。很多人没有认识到社会变了，生活方式也该变了。流行音乐是一个不可抗拒的潮流，有人视其为洪水猛兽，也有人茫然不知所措。因为被“看不惯”，流行音乐第一波每走一步都是艰辛的——对“商业”、“开放”、“流行”、“歌星”的争论，对怀抱吉他上台、架子鼓上台有争论，甚至对舞台上做动作的批评，比比皆是。“不过流行音乐的大发展是社会的需要，是解放思想、解放生产力的需要，这个潮流随着改革开放的深入已经无法阻挡。”付林表示。