威尼斯关注：电影节有什么用 影评人有什么用？

　　关于国际电影节的几个误会

　　由于三大国际电影节总是爱搞这种小团体，加上选片人没我们想象中勤劳和踏实，并且，在电影节举办前刚好完成的电影总是有限的，以为三大电影节总是代表了艺术片的最高水准，实在是个美丽的误会。他们也经常在一个导演高峰期已过时，才后知后觉邀请其加入竞赛单元。至于评审团的工作，又是另一个小团体，并且只能是在入围的电影中做选择，所以常常也是昏招迭出。例如《华氏911》这种除了政治正确几无特别之处的电影，也拿过金棕榈。

　　关于国际电影节的另一个误会是，这里的观众都爱那些晦涩、沉闷的艺术片。而事实是，在任何一个电影节，最受欢迎的永远是那些有趣的、古怪的或者cult电影的导演，如昆汀-塔伦蒂诺，雷奥-卡拉克斯（《新桥恋人》《波拉X》），北野武和宫崎骏。没有人会真正喜欢沉闷的电影，除非你真的闷出了很特别的东西。

　　由于历史原因，三大国际电影节还有一个共同的毛病：主题先行。他们对一些反应现实问题、文化冲突的电影很偏爱，尤其是第三世界国家的电影，比起是否在观念和手法上有创新，他们更在意它是否有现实意义。竞赛单元中常常充斥着一些探讨一些很大、很沉重的主题，以及能促进互相了解的电影。

　　因此，在挖掘新锐导演这件事上，反而是鹿特丹电影节做得更突出，这里不设红地毯，没有明星斗秀，导演最大。很多知名导演都是因为鹿特丹电影节提供的资金和销售渠道的帮助，而成功制作了最初几部电影，如贾樟柯和俄罗斯名导索科洛夫。另外，还有些针对性很强的电影节，如意大利远东国际电影节，它专门放映远东地区的优秀商业电影，将它们推广到欧洲国家；圣丹斯电影节只放映独立制片电影，给它们提供展示平台。

《在撒旦的阳光下》 《不羁的美女》 《爱情万岁》