《木乃伊3》是《功夫熊猫》延伸出的一根竹子

　　《木乃伊3》是一部标准的爆米花电影，即所谓的“暑期大片”，但它同时是全球劲吹中国风的产物，堪称《功夫熊猫》延伸出来的一根竹子。我原本想说《古墓丽影2》也到过伟大祖国，但那里面的景物实在令人发笑，幼稚到连愤青都无法愤怒起来。《木3》实打实在中国取景，把大好河山拍得美轮美奂。影片既有新疆的火焰山，也有西藏的雪山，潜台词即这些地方都是中国神圣不可侵犯的外景地。内景和外景的衔接非常自然，不像杨紫琼那部《天脉传奇》那样破绽百出。更不用说那上千个特效镜头了，绝对以假乱真如假包换，没有一丝偷工减料的痕迹。总之，好莱坞大片不该有的错误它全没有。

处处可见中国面孔的《木乃伊3》

　　《木乃伊》的前两部以埃及为背景。看完影片，我对古埃及文明有了长足的了解，至少顿生浓厚兴趣，对于进博物馆看死人不再心生恐惧。我在乌鲁木齐博物馆见过楼兰美女的木乃伊，据考证那女子属于欧洲人种，估计大家听了不爽，所以要悄悄地一笔带过。即便戏中的兵俑不是木乃伊，这不妨碍编导借用埃及木乃伊的构思，把死人往活里整。

　　影片的“序”讲到两千多年前秋王寻找长生不老药，但出尔反尔害死了一对中年鸳鸯。从这儿开始，你能感觉到影片的节奏很快，跟秋王杀人似的，唰唰唰干净利落，绝不拖泥带水。（插话：五马分尸依然很有艺术感，估计会让罗马君主卡里古拉忌妒得眼红。但跟张彻的高度相比，仍然缺乏与时俱进。）

　　前奏结束，场景移到1940年代下半叶的英国和已经退休的奥康纳夫妇。请注意，奥康纳太太已经换人了……对不起，恕我表述不清，不是奥康纳换了太太，而是奥康纳太太的演员换了，不是原来的蕾切尔•薇姿了。必须承认，奥康纳夫妇开始显老，打斗起来不像以前那么灵巧了，再说有中国功夫之王加盟，他们的压力也减轻了不少，至少不用像在金字塔里那样没命似的卖命了。未曾想到的是，他们的孩子一眨眼长大了，长得跟他爸爸一样虎背熊腰，而且还遗传了其父的考古嗜好，甫一亮相，正逃学挖古墓哩，大概跟咱们的大学生不好好读书，写什么盗墓网络小说类似，一不小心就能发财，摇身晋级成功人士之列。他跟梁洛施的恋爱堪称多重跨越：一，跨越年龄，不仅仅是姐弟恋，而且女方大了上千岁；二，跨越国界，从中国到英国，似乎暗示着奥运之火从北京燃烧到伦敦；三，跨越动机，一个盗墓，一个守墓，不打不相识，从古墓打到博物馆，最后到舞厅，独缺进闺房了。

　　奥康纳家族在影片中提供了不少英式幽默，但配成中文就不太好笑了，只有一处奥康纳父子关于枪支尺寸的对白，着实证明了关于自家武器的教育必须从娃娃抓起，否则将来奥运会设立这个项目，我们就会落后于人。（对不起，我忘了奥运会已经有射击这一项了，而且搁在头一天的头一项，可见有多重要。）

　　影片故事讲得跌宕起伏，既有商业大片的庞大格局，又有间歇性的紧凑高潮，没有冷场。为了不破坏悬念，恕不赘述，但中国元素仍值得一提。譬如老上海，那可是新天地的祖师爷，很酷很热闹的地方。早在1986年，出道不久的麦当娜跟时任她丈夫的西恩•潘合演了《上海惊奇》，但未能获准实地拍摄，只能在香港草草搭建1937年的上海，总之，很土很掉渣。次年的《太阳帝国》虽然准许在上海拍，但蚂蚁般的难民总归不利于招商引资。成龙的两部以“上海”命名的西片，玩的是英文谐音的游戏（经典牛仔片《High Noon》），跟上海八竿子打不着。2006年阿汤的《碟中谍3》尽管将高楼大厦尽收镜头，但很无聊地加进了窗外竹竿晾衣服的画面，令国人显得很傻很不爽。只有到《木乃伊3》，老上海才像过年一样张灯结彩喜气洋洋，一派盛世繁荣景象，彷佛是为新上海的旅游业猛做广告。

　　跟奥运会开幕式相比，《木3》的中国元素并不少，且相当鲜活。你有孔子，我有志吞四海的秋王；你的丝绸之路仅止于敦煌，我远赴新疆；你有京剧加木偶，我有一整条街的民间艺术；你有缶，我有俑；你的缶会发光，我的俑能复活；你的地底下能亮出一幅卷轴，我的古墓里有无数暗道机关，其科技含量一点也不低于鸟巢里的装置。最重要的是，你花的是全中国纳税人的钱，我花的是好莱坞大款的钱。说到底，文化传播有千种万种途径，异曲同工，都是让中国元素更加闪亮，跟抹了周董的眼药水似的，不再黯淡凄惨……