《牡丹亭》在剧情处理上运用大量的现代元素

　　前线版大型舞剧《牡丹亭》缓缓落下帷幕……仿佛一场亦幻亦真的绚烂梦境，华美臻至艳绝，落幕醒来，却留下久久无法消弭的视觉冲击和心灵震撼。

　　印象之一：结构上大胆出新。给人留下深刻印象的是编导浓墨重彩推出的“冥判•回生”一幕剧（这在汤显祖原剧里，是因杜丽娘阳寿未尽，判官同意放杜回人间，还有杜父为官清廉等原因），灯光与布景浓烈的色彩感把观众带入一个阴森、恐惧的地狱场景，其中情与法、爱与理之间充满弹性的张力被最大维度地挖掘和呈现——杜丽娘执着爱情如泣如诉的独舞、黑白无常争夺杜丽娘生死命运的3人舞、判官威严又不乏人情味的独舞，以及春神、花仙和众小鬼将杜丽娘从地狱之火中托起、送出冥府的群舞，波澜起伏，一步步推向高潮；从人间照进地狱的光束让人联想起电影《人鬼情未了》中的经典镜头，“爱可以使人复生”的主题得到最大限度的张扬。

　　印象之二：用现代理念处理虚幻与现实的交叉融合，彰显原剧的浪漫色彩。“虚”与“实”的交汇，贯穿全剧四幕，编导的处理始终让它服从于一种理念，即表现妇女追求爱情和理想的炽烈情感，对爱情和生命终极价值作出现代阐释。第一幕“惊梦”，杜丽娘梦中与柳梦梅重见，以身相许。此时，杜为实，柳为虚，编导让杜始终抓住（或含住）一根柳枝，以柳枝（实）代柳梦梅（虚）。第三幕“魂游”，柳与杜再次相见，柳为实，杜（魂魄）为虚，编导让柳始终抓住一幅杜丽娘的画，以画（实）代杜丽娘（虚）。这里的柳枝和画，都是具有现代意味的象征性符号。最大胆的是编导在“惊梦”中设计了一段杜与柳在荷叶上的双人舞，那是一段充满灵与肉、生与死碰撞、交融、升华的抵死缠绵，让人难以相信舞蹈艺术也可以如此表现原始生命欲望和激情，而且可以表现得那么美、那么打动人心。这也许是以往舞剧中从未有过的开拓之举，但它决不是编导的媚俗和猎奇，而是为了讴歌性爱之美、原始生命力之美，为了更好地体现编导对爱与生命价值的诠释，体现反抗礼教束缚、张扬人的解放的现代理念。

　　印象之三：在剧情处理上运用大量的现代元素，追求表现的自由度和视觉的冲击力，是该剧的又一成功之处。如剧中多处运用吊威亚技术，表现黑白无常在杜丽娘的上方徘徊、灵魂离开杜丽娘的躯体、杜丽娘魂魄在空中追寻柳梦梅身影等……多次用春神、花仙的群舞喻示梦境的出现，以群舞的形式隔开杜丽娘和柳梦梅，表现两人追寻爱情的渴望和艰难，给人以“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的美感。当杜丽娘的魂魄在街市追寻柳梦梅时，编导还设计了一段颇具象征意味的舞蹈：尽管她一次次出现在柳的面前，柳却浑然不见，直至被拥挤的人流冲散……此外，编导在舞蹈编排、音乐、灯光、布景上也大量采用现代性元素，并且在细节上加入很多延续昆曲《牡丹亭》的传统元素，如众“灵人”的水袖、判官的花脸等，追求视觉和听觉的冲击力，给人以强烈的美感享受。

　　总之，前线版大型舞剧《牡丹亭》是一部具有现代意味与古典情怀强大张力的大手笔，一部美轮美奂的舞剧上峰之作。它赋予古典名剧以现代生命，使其在舞台上重新绽放出梦境般的艺术色彩，在不久的将来势必会掀起又一股“牡丹”热潮。许 诺