独家前瞻：水城点将台 不容错过的威尼斯佳片

　　搜狐娱乐讯 威尼斯即将拉开帷幕，乍一看今年提名影片整体要逊色于去年，但还是有那么些片子值得关注，下面先挑三部不可错过的来说说...

　　与命运的搏击

   达伦·阿伦诺夫斯基的《摔角手》

　　阿伦诺夫斯基的《珍爱泉源》没能在2006年的威尼斯获得什么，原因很简单：前两部长片的深刻尖锐变成了混沌与晦涩，看起来梦幻迷人的美丽画面居然是为了烘托一个单纯的爱情故事。不过事情也没有想像的那么糟糕，《珍爱泉源》依然是部好评众多的电影，只是在阿伦诺夫斯基所拥有的盛赞面前，它没能再次创造奇迹。光看《摔角手》的故事，可以看到追求梦想、与命运搏斗等内容，这些都很容易让人想起灰色沉重的《梦之安魂曲》。《摔角手》是励志还是悲剧或者干脆就是励志的悲剧，暂时都不得而知，不过观众肯定想看到一部与《洛奇》或《愤怒的公牛》不太一样的片子。同以往作品相比，不可忽视的变化在于阿伦诺夫斯基放弃了自己写剧本，转而由别人捉刀编剧。

《摔角手》剧照，由“坏大叔”米基-洛克主演。

　　跟《珍爱泉源》没能等到大牌的皮特一样，原定《摔角手》的主演尼古拉斯·凯奇没道明原因就放了阿伦诺夫斯基的鸽子。“坏大叔”米基·洛克成为主演，不可否认他很有腔调，但给人直观印象是角色一下子要负面上不少。《摔角手》讲述一名退役的职业摔角手要重回赛场与宿敌较量，他在生活中也要解决许多难题。阿伦诺夫斯基还请到了极限冠军摔角联盟（ECW）和Combat Zone Wrestling（CZW）的不少职业摔角手，影片可以看做是动作片加剧情片的混合，火爆的摔角题材也许能重现导演昔日的凌厉剪辑和跳接蒙太奇，由此作为第一期待。

　　日式异色奇情

   巴贝特·施罗德的《淫兽》

　　巴贝特·施罗德多年来转战世界各地和好莱坞，2000年的《杀手的童贞》曾参赛威尼斯，这部以哥伦比亚为背景的影片“很黄很暴力”，获得了会外的意大利议会主席金奖。现在光听法国人翻拍日本江户川乱步小说的这部《淫兽》，就明白那五个字的形容依然适用。电影讲述一名法国小说家为了寻找写作灵感来到日本，在那里他结识到一名艺伎，由此掉进一个神秘而惊悚的世界中。《淫兽》的剧情梗概看起来就像出自去年参赛威尼斯的三池崇史之手，影片包含着《鬼伎回忆录》般的故事进入，《切肤之爱》般不可告人的阴暗面，将Cult味、官能恐怖、异色奇情等内容完全糅合一处。通过预告片更可以发现血腥裸露的镜头众多，大有一展导演探究日本性虐等文化的深入程度，至于江户川乱步的推理世界能与西方视角碰撞出什么样的火花，更是一个有趣话题。

《淫兽》剧照，展示日式异色奇情。

　　活跃于法国巴黎的日本模特源利华将作为一号女主角出现，《淫兽》的小说原本是《阴兽》，讲述主人公邂逅一女子，对方实际上扮演着多重角色，与小说人物产生人格替代，最终酿成悲剧。它曾在1977年被日本导演加藤泰改编，不过质量一般，无甚名气。《淫兽》有被混淆为江户川乱步的小说《盲兽》，它也曾被日本导演多次改编搬上银幕，其中以1969年增村保造的版本最为经典。

　　多线叙事之王

   吉勒莫·阿里加的《燃烧的平原》

　　初听吉勒莫·阿里加这个陌生名字，很多人会一愣，以为不过是今年威尼斯的某个陌生名字。但提起《爱情是狗娘》、《21克》、《艾斯卡达的三次葬礼》还有《巴别塔》，那知道的人就不要太多，吉勒莫·阿里加正是它们幕后的编剧。与搭档伊纳里图不欢而散，分道扬镳后的他自编自导，拿出了自己的第一部长片。影片早早被选入竞赛单元，电影节尚未揭幕，墨西哥人看上去最具得奖相，比如最佳编剧奖。理由不外乎之前他编剧的片子全部是影展大爱，从东京、戛纳到奥斯卡提名，好评连连。不过这到底是幸运还是不幸呢……当然吉勒莫·阿里加也有失手的时候，2007年同约安·赫尔南德兹·阿尔达纳联手编剧的《夜间的水牛》一片就是恶评不断（事实上那是他的一部小说）。

《燃烧的平原》剧照，讲述人们的感情故事。

　　《燃烧的平原》使出的依然是吉勒莫·阿里加的看家路数——多线交叉的庞大叙事，治疗系的影片依然涉及不同地区和众多角色。影片由查理兹·塞隆和金·贝辛格主演，投资预算是两千万美元。导演称故事主要讲解不同时间地点人们的情感故事，他们都在寻找着爱情、宽恕和救赎的力量来源。

　　各花入各眼 威尼斯期待惊喜

　　上面三部影片看上去都很有观赏性，却不一定能得到评委会的最后优待。文德斯在担任1989年戛纳电影节评委会主席时，把大奖发给了26岁的索德伯格，当真是“不拘一格降人才”。这种提拔和肯定新人的方式在后来都很少见到，2003年威尼斯的金狮奖《回归》算是一回。不过2008年威尼斯的入围影片中，虽有吉勒莫·阿里加的处女作，但他成名已久。其他算得上初闯江湖的影片并不多，法国的《另一个人》是一部。

　　意去年大利导演弗森·殴兹派特还当电影节评委，今年《完美的一天》早有入围呼声，作为东道主影片，可以关注一把。俄罗斯小亚力克赛·日尔曼的《纸上兵》还有塔里克·特奎拉的《内陆》也值得期待。这些导演或有才气却不是三大节的主流导演，这也导致今年威尼斯事实意义上的整体平淡。剩下的有趣话题大概就是每年一部的惊喜电影来自何方，它的质量是否配得上人们的期待。

　　电影节从来不是简单的事情，即便十年一遇的威尼斯，竞赛单元也会夹杂着某些令人发指的烂片入围。至于评委会的发奖，说起来更是复杂，奖项并不具有绝对的参考价值，总之各花入各眼就对了。