《风云决》特效许安 中国动画先学走路再学跑

许安：香港电影人深圳做动画机会很难得

　　许安：香港电影人深圳做动画机会很难得

　　许安，当过徐克的副导演，为《龙虎门》做过特效，获过香港金像奖最佳视觉效果提名，如今来到深圳投身三维动画制作初见许安，略感诧异，电话里明明一口普通话，一打照面却是碧眼黄发。原来他的母亲来自澳大利亚，父亲则是中国人，而他自己的解释颇似绕口令，“虽然我看起来不完全像中国人，但我心里把自己完全当成中国人”。他曾跟随香港导演徐克工作11年，从助手做到编剧和副导演，《新龙门客站》、《黑侠》、《刀》、《顺流逆流》、《反击王》多部电影片场上都留下了他的身影。2001年，许安从“师傅”徐克身边离开，自己开了一家电影特效制作公司，以另外一种方式继续与徐克及其他香港导演合作。徐克拍《蜀山传》时运用了大量的特效镜头，其天马行空般的拍摄思维没有难倒许安，片中的每一把剑都通过电脑特技做了不同演绎，1500个动画和特技镜头把郑伊健、张柏芝、古天乐等人的功力发挥到了极致。

　　许安单飞后看中了内地的电影市场，2005年带领一干人马到了上海，打拼了一年多才发现“选错了点”。这时深圳的方块动漫集团力邀他加盟，今年2月他来到深圳，一面继续做电影特效，一面组建三维动画部门，投身制作方块动漫集团第一部三维动画片《娜宝宝》。从小喜爱绘画的许安一直有股动画情结，提起内地潜在的庞大市场，他在访问中平静地表示，中国动画正在摸索一条新路，但不能着急，“要先学会走路再学会跑步”。

　　“我还没有实现当导演的理想”

　　许安：我跟徐克工作了大概11年，他就像我的师傅一样，我读完书就一直跟着他工作，也需要自己出来闯一闯。2001年我就出来开了一个公司做特效。我自己的理想是做导演，因为喜欢画画，所以比较关注电影的视觉效果，如果我当导演，会较多关注画面视觉因素，我希望能有一个特效团队来辅佐我，当然公司开了之后也做起生意来了。现在还没有实现当导演的理想，但还在努力当中。

　　其实我一直想到内地发展。香港整个电影工业在衰弱，剧组拍的电影越来越少，最红火的时候香港每年能产200多部电影，现在每年连20部都制作不到，而其中能有足够经费做特效的电影也不多。一部投资较大的电影，其特效制作费用大概能占总成本的十分之一，投资小的电影留给特效的费用就更少，特效公司没有大的发展空间，一来特效制作的量不够，二来制作的价太低，跟美国肯定没法比，比JP、韩国的制作费也低，这跟香港的电影衰退也有关系。

　　来内地之前我一直在观察这边的影视业，也会听圈内朋友讲这边的情况。2005年我到了上海，在那里呆了一年，但我发现去上海是选错点了。我有很多朋友在上海，我去了后发现，电影工业的中心不在那里，电影制作和审批的重要机构都在北京。我本来希望去上海能兼顾香港，两个点同时跑，但发现比较难。上海有20几个人，公司要管理，还要发展业务，很难兼顾，接的内地片子不是很多，在上海只接了《心中有鬼》一部电影和一部电视剧。2007年2月我搬到了深圳。深圳在地理上比较接近香港，对我比较有利，和香港的业务可以有紧密的联系。

　　“很想做代表中国文化的动画”

　　许安：我其实也很想做动画的，我小的时候梦想做个漫画家，每天都画画。我放假时还想去黄玉郎那里做暑期工，不过后来到了徐克那里。我离开徐克后曾考虑做动画，很想做一个能代表中国文化的动画产品，但在香港做不到。动画片要卖给电视台，香港电视台不多，香港儿童基本不看本土的动画片，主要看JP和美国的动画片，本地市场不大，不足以支撑一个动画工业，有几家公司闭门在做，人力成本很难跟深圳竞争。

　　内地的动画市场跟香港不一样，父母很疼爱孩子，把最好的东西都给了小孩，而动画肯定是小孩成长必需的产品。国内有很多儿童观众，存在着很大的动画市场，但还没有成形，只是潜在的大市场，大家想玩游戏，模式还没有建立起来，赚不到钱，很难靠热情维持，一年两年之后，第三年就很实际了，每个月有20多个人等着开饭，那时热情就不够大家吃饭了，市场是现实的，暂时养不起整个工业。动画市场应该比想像中大，但市场运作的地图还没绘出来，缺的不单单是一个环节。但动画不会消失，儿童的成长离不开动画。

　　小时候在香港的戏院看过《大闹天宫》、《牧笛》，做得很好，有一些技术很难做的，比如一些水墨的，现在技术提高了，以前很难做的工序现在会容易做。那时的片子很有民族特色，但人物形象比较难吸引现在的小孩。中国动画还处在模仿阶段，没有出现新的有代表性的产品，所以人们会很怀念以前的片子。中国动画现在需要摸索新路，但没有办法着急，要先解决一些技术问题，先学会走路才能学会跑步。

　　“到深圳做动画是很难得的机会”

　　许安：我能到深圳做动画也是很难得的机会，所以我要尽力做一套动画片出来，加深对内地动画制作过程和整个工业的了解。我现在制作的《娜宝宝》已经完成了6集，方块动漫投资人钱先生的玩具公司一直在卖“娜宝宝”这款产品，玩具在南美、欧洲卖了几年了，培养了一批小观众，根据这款玩具，他找了香港的一个电视编剧写了剧本，拿到方块公司准备拍成三维动画，片子会卖到海外去，人物形象尽量淡化地区差别，国际化一些，也没有限定故事发生的地点，只是小女孩“娜宝宝”在公园里和小动物的故事。商业运作一定要有人买你的东西，你才能把东西卖出去，光有东西卖但没有人买，那很难继续作东西出来了。第一个作品不一定赚钱，可能第三个作品才会赚钱，而完成第三个作品可能是五六年之后的事情。如果市场很健康，投资者能看到五六年之后的前景，或许会维持投资，如果看不到前景光靠热情很快就耗完了。

　　我之前没有拍过动画片连续剧，不过制作三维动画片和拍电影有异曲同工的地方，只不过拍摄工作不一样，演员变成动画片的卡通人物，我们不用去户外的片场，而是在一个想像的空间里拍戏。说实话拍三维动画不难，在工作安排上有一些技巧，动画片制作就像一个汽车工厂，有很多不同的小零件需要把它们拼起来。