预览《蝙蝠侠：黑暗骑士》

    【来源：moviesoon】

　　《蝙蝠侠：黑暗骑士》（The Dark Knight）票房潜力已经可以看到。在7月17日首映的三周前，不少午夜点映场的票已经销售一空。

　　MovieTickets.com的副总裁说，根据他们网站的同期销售成绩比较，《黑暗骑士》影票的买卖情况比去年《蜘蛛侠3》好太多，高出了八倍。而《蜘蛛侠3》当时可是创下了首个周末1.51亿美元的历史最高记录。或许，新的票房记录即将诞生？

　　而根据目前已出的影评，也几乎是一边倒的叫好声。艺术和商业双赢的电影，正是我们影迷的追求。拣来两篇Emanuel Levy和Todd Gilchrist的文字，给大家做一个暗夜的preview，也给自己解馋——

　　文/Emanuel Levy

　　译/Keen

　　评分：A

　　黑暗、冷酷、鬼魅又梦幻，《黑暗骑士》（The Dark Knight）绝非“卓越”二字可以形容。它很可能是你在今夏甚至一整年里，看过的最好又最可怕的漫画英雄改编电影。

　　至少高出《蝙蝠侠：侠影之谜》（Batman Begins）两级，这部续篇代表着克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）最成功又最成熟的作品。而且提醒你，他可是好莱坞少数几个从来没有拍过烂片的导演之一。作为电影人的第一个十年以来，从他那部短篇、低预算又节制的黑色片《追随》（Following），到那部聪明又机智的后现代主义黑色片《记忆碎片》（Memento），再到有着精彩表演和熟练制作的《失眠症》（Insomnia），再到视觉狂想曲《致命魔术》（The Prestige），诺兰继续在完善他的技巧，并正处于巅峰。他是一个独特的导演，对他来说，更大的规模、更大的预算和更先进的特效，只会造就一部全面更好的影片；而对大多数导演来说，却是常常相反。

　　在观看首映后的第三天，我的脑海里依然萦绕着视效画面和那些愤世嫉俗的对白，尤其是“小丑”说出的那些。希斯·莱吉（Heath Ledger）对其华丽而恐怖的演绎，应该为他自己赢得一尊奥斯卡，或至少是一个提名。在角色黑暗又令人毛骨悚然的幽默和其歹毒的本质中，莱吉的演出远远超越了杰克·尼克尔森（Jack Nicholson）在1989年第一部《蝙蝠侠》（Batman）里的卓越表现。掂量一下这句台词吧，“你要么死为英雄，要么生为恶魔”（You either die a hero, or live long enough to become a villain），这句话在电影里重复了好几次，并成为了电影中的笺言。

　　和所有《蝙蝠侠》系列的电影相比，包括由蒂姆·伯顿（Tim Burton）和乔·舒马赫（Joel Schumacher）单独或联合制作的前四部，《黑暗骑士》无疑是在技术上最令人叹服，在基调上最令人共鸣的一部，是一部完全符合盛行于后9/11世代的恐惧和偏执的电影。

　　有着更丰富的剧本，更丰满的人物，更丰厚的潜台词，这部《侠影之谜》的续篇重新把导演兼剧本创作者克里斯托弗·诺兰和再造“布鲁斯·韦恩”/“蝙蝠侠”的明星克里斯蒂安·贝尔（Christian Bale）聚到一起，以及他忠诚的团队成员迈克尔·凯恩（Michael Caine）和摩根·弗里曼（Morgan Freeman）。

　　作为创作者，乔纳森（Jonathan）和克里斯托弗·诺兰的剧本是基于诺兰和大卫·S·高耶（David S. Goyer）的故事改编。兄弟俩加倍了主要角色的数量，加入了吉姆·戈登警长（Jim Gordon）（Gary Oldman扮演）和新任的地方检察官哈维·丹特（Harvey Dent）（Aaron Eckhart扮演），两者都将尽力帮助蝙蝠侠对抗和摧毁哥谭市的犯罪组织。这次在选角方面的精明在于，电影制作人选择了玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）来扮演片中唯一且极其重要的女性角色：蕾切尔·道斯（Rachel Dawes）。而在上一集里，这个角色被凯蒂·赫尔姆斯（Katie Holmes）演绎得非常苍白。

　　故事叙述的组织原则是三角关系，或者是三人一组的关系。至少片中有四个这样的重要三人组关系。首先，是韦恩-蝙蝠侠/阿尔弗莱德·潘尼沃斯（Alfred Pennyworth）/卢修斯·福克斯（Lucius Fox）；然后是爱情三角关系：韦恩-蝙蝠侠/哈维·丹特/蕾切尔·道斯，但是不可争辩的是，最令人着迷的关系：韦恩-蝙蝠侠/“小丑”/吉姆·戈登。

　　和官员合作的“绝佳”三人治安，最初被证明十分有效，但他们很快发现自己成为了正在崛起的犯罪主谋“小丑”的猎物。他令哥谭市陷入混乱，并强迫“黑暗骑士”几乎跨越善恶的界限，跨越作为一个正派英雄还是作为一个残酷暴警的界限。

　　“坏”的，大部分是罪犯的人物也形成了一个三角关系，头领是“小丑”，还包括纳奥尼（由Eric Roberts献上回归演出），他是这个城市的犯罪组织的领袖之一，以及刘（秦汉），他是一个亚洲商业巨头。

　　几乎每个角色都有两面，和/或经历过内心的冲突。尤其是哈维·丹特，这个新任的地方检察官。他最初是哥谭市的白衣骑士，却最终变成了“两面人”，一个面容严重变形的人，强迫性地只被一个目标所驱使，那就是复仇。这让他（在类似的精神方面），更亲近于“小丑”。

　　在主题方面，诺兰的两部《蝙蝠侠》电影之间的差异简直大得不能再大。在《侠影之谜》中，他为这个系列开辟了一个新的篇章，把这个传奇角色带回到他的本源，重新构思了亿万富翁工业巨子布鲁斯·韦恩为什么以及怎样变成神秘的罚罪者——著名的“蝙蝠侠”。相反的是，在远更有意思的《黑暗骑士》中，诺兰回归到了蝙蝠侠的剧集中，且该片的中心角色已经全然打造成型。《侠影之谜》那个从心理层面营造的冗长结尾，已经暗示了该系列影片可以继续的光辉前景，而这部新片则完全履行了这种愿景。

　　新的故事集中在蝙蝠侠的存在如何改变了哥谭市，而且最初并非一定是被改变得更好。2005年的那部电影暗示了冲突扩大的威胁，因为在追击该市的犯罪组织和破坏他们的利益的时候，蝙蝠侠将激起黑社会作出更大的回敬。换句话说，这是他在哥谭市的义举带来的负面效应，而他把这种结果故意或无意地带向表面，从而也模糊了绝对正义和绝对邪恶之间的界限。最后，这个新的故事更加复杂，在道德上更加的暧昧，也有了很多既定义“英雄”又定义“恶棍”的灰色地带。

　　挖掘身份的形成和演进过程，是所有诺兰作品里不断重现的主题，而在这里，它得到了特别引人的对待。就在蝙蝠侠开始祛除折磨哥谭市的犯罪和腐败时，讽刺的是，他所创造的真空却吸引来了甚至更强大的犯罪元素，后者认为这正是机会来接管这个城市的无主之地。

　　诺兰兄弟聪明地翻转了他们英雄两面之间的关系和对称。如果说第一部电影专注于角色的来源，专注于布鲁斯·韦恩如何从早年的受伤、恐惧、愤怒中演进成为蝙蝠侠，并坚决打击犯罪和腐败；那么在《黑暗骑士》中，蝙蝠侠则变成了一个全市警察和公民皆知的名流。尽管一些人认为他是一个英雄，其他人则想知道是否他造成的破坏比做出的好事还多。新类型犯罪的到来，提高了争论的赌注——要保护这个城市，就要对付新的敌人。

　　亿万富翁花花公子韦恩——带着他漂亮的汽车、美丽的女人以及冷漠的态度——不再是这个人的真我。就在韦恩戴上面具掩盖他蝙蝠侠身份的同时，却实际上是蝙蝠侠在定义布鲁斯的真实身份，而韦恩的公众形象却是一个他要戴上共生的“面具”。最初，你也许会想起，韦恩认为他能激励起哥谭市的正义，并能最终把他救世主的身份留在身后。但在这个版本里，他要开始忍受新的，更严苛的现实——他无法在当前轻易远离，或许永远都不能。

　　这个故事最危险的敌人是蝙蝠侠丑名昭著的世仇，“小丑”，这个疯狂而冷酷的魔王。在这个故事中，“小丑”是终极大恶魔，是和“暗夜骑士”一样庞大的图腾人物。这就给电影制作人带来了挑战，要去挖掘这样一个全然邪恶的角色，且他还有着歪曲的观念（实际上更多是生活的哲学）。或许遵循着德国表现主义电影里的坏人传统，“小丑”代表着无政府主义里最极端的形式，是一股混乱中诞生的力量，是一个没有目标的罪犯，不会被金钱和贪婪所驱使。在影片中的一个非常令人困扰的镜头中，他烧掉了一座用现钞堆起的金山。作为一个大规模毁灭力量，他是真正的令人不安，无中生有。他最不被期待，却因自己谋杀成性而获得无比的快乐。

　　在被富于创造性的演员希斯·莱吉（这是他最后一个银幕角色）演绎时，“小丑”一角是多彩的、可恶的、危险的，带来了奇观和超常过度。莱吉全然投入，从相貌、身体到灵魂，竭力挖掘他作为整个人类中的一个孤独分子所具有的多重影响，挖掘他令社会秩序感到不安的恐怖行径，挖掘他怎样使用特殊的方式去夺走公民的规则、价值观、道德和人性，并让他们自己对付自己。

　　嗜好为破坏而破坏，包括后来的自我毁灭，“小丑”是一个不受任何规则和原则束缚的人物，一个完全没有道德的令人生畏的敌人。该特征把“小丑”直接放在了蝙蝠侠的对立面，后者却有着非常严格的道德规范来决定什么能做什么不能做，这却被“小丑”所自私地利用。在“小丑”日益膨胀的影响之下，蝙蝠侠需要再度审视他的哲学，要保证在追击这个终极怪物的同时，他自身不会在诱惑之下变成一个怪物。这部电影问道，你打击邪恶和腐败的界限在哪里，拥有使用权力和渴望权力的界限在哪里，以及是什么定义了其它一些的品质。

　　在视觉、声效和音乐方面，《黑暗骑士》是一列超级豪华叠加的过山车。它有着多年以来美国动作电影里从未有过的最壮观场景。而且毫不令人惊讶的是，半打这样的场景是“小丑”和蝙蝠侠之间的狭路相逢，或“小丑”和其他罪犯之间的遭遇。

　　在这部电影里，蝙蝠侠对正义的追求也将他带上了一条奥德赛式的全球征程。他在香港的那段情节，将是最令人目眩的场景之一，这也标志着这个斗篷骑士第一次离开了哥谭市的疆界。

　　影片拍摄的执行，得益于诺兰和幕后顶尖创意团队的合作，包括两度获得奥斯卡提名的摄影指导沃利·菲斯特（Wally Pfister，《致命魔术》《侠影之谜》）、奥斯卡提名的制作设计师纳森·克罗利（Nathan Crowley，《致命魔术》）、奥斯卡提名的的剪辑师李·史密斯（Lee Smith，《怒海争锋：极地远征》）和奥斯卡获奖服装设计师林迪·海明（Lindy Hemming，《Topsy-Turvy》）。

　　那绕梁不去的音乐，则会让伯纳德·赫尔曼（Bernard Herrmann）都感到骄傲。该片配乐由奥斯卡获奖配乐师汉斯·季默（Hans Zimmer，《狮子王》《角斗士》）和七次获奥斯卡提名的詹姆斯·纽顿·霍华德（James Newton Howard，《迈克尔·克莱顿》《亡命天涯》）共同创作，两者在之前就曾为《侠影之谜》谱写过配乐。

　　从技术上讲，《黑暗骑士》中有六幕是用IMAX摄影机拍摄，包括开头的六分钟。这代表着电影制作的一次勇敢尝试。这标志着大型故事片首次部分使用IMAX摄影机进行拍摄，也就造就了两种格式的一次迷人结合。

　　文章的篇幅不允许我在此赘述传奇蝙蝠车的创造性再设计，它在《侠影之谜》中就有过现身；另外还有一部全新的蝙蝠摩托，这是个奇异、强力又重重装备的两轮机器，它其实不算一架摩托，而且可以在任何地形上奔驰。它的装备非常棒，且有怪物级别的卡车轮胎，两面都有武器：40mm加农爆炸弹、50口径的机枪、以及弹射铁钩枪。它主要在一段高潮叠出的追逐戏中显露身手，真的是精彩无比。