《日出》登上首都剧场 陈白露一套服装交叉时空

　　昨晚，由王延松导演的话剧《日出》在首都剧场上演。新版话剧《日出》从陈白露之死演起，以陈白露内心的挣扎与痛苦贯穿全剧。尽管删掉了大量的情节，但原著中的人物并没有减少，潘月亭、方达生、胡四、顾八奶奶、翠喜、小东西、李石清等剧中的人物全部出场。相比许多次要的人物一笔带过，更多的戏都用在了陈白露内心世界上，体现了导演在这个剧中，要表现的“灵魂救赎”主题。

　　其中，郭达饰演的潘月亭和翟万臣饰演的李石清的对手戏让观众印象深刻。两个人在生意场上心态的变化和一次次的交锋，既反映了曹禺小说原著中“损不足以奉有余”的时代背景，也让观众感觉到了很强的现实性。其中郭达饰演的潘月亭一改观众心中笑星的形象，符合观众心中对潘月亭的定位。该剧在结尾的处理上独具匠心，将曹禺晚年写给巴金的信与陈白露的死嫁接到了一起，使《日出》的结尾呈现新意。

　　质疑：陈白露形象过于冷静

陈数扮演的陈白露向郭达扮演的潘月亭献殷勤。 本报记者 蒲东峰 摄

　　导演：现实和心理交叉叙述

　　在本版《日出》中，陈数饰演的陈白露被寄予的关注度最高。在演出中，陈数冷艳的容貌和质朴的表演被一些观众认可，被称为最符合曹禺原著中的人物形象。然而也有观众感觉，陈数的表演过于冷静，表演上的冲击力不够。

　　在这个版本的《日出》中，陈白露的表演是半人物、半灵魂的，既是事件的亲历者，也是叙述者、观察者。不少业内专家对这种处理方式十分认可，称当陈白露作为一个叙述者时，引发观众的思考，从而缩短了这部上个世纪三十年代的戏同当下观众的时间距离。

也有专家称，陈白露的内心生活被凸显放大，从其内心生活的角度阐释新女性的心路历程远比外在的生活展示更加入目三分、直逼人的内心。

　　但也有观众认为，这样的处理使陈白露更多的时候处于一个冷静的状态，虽然让观众对戏的理解更加清晰，但是却缺少了想象和思考的空间，这样的穿插处理，也使得人物的形象有些支离破碎。对此，该剧的导演王延松称：“在曹禺《日出》的跋中，有这样一句话：‘倒是白露看的穿。’正是这句话启发了我，这种既是现实的又是心理的交叉叙述，使新解读《日出》的故事主线，得以始终沿着契合主人公心灵的轨迹发展。”

　　还有观众质疑陈白露死得太突然，在潘月亭破产后，陈白露就选择了死亡，难道陈白露就是因为付不起房费就选择了死亡吗？对此，该剧的导演王延松说：“她的死不是建立在情节逻辑上的，而是建立在一种内心活动的逻辑之上，她的死并不是哪一个具体的事件促成的，而是一个年轻美丽女孩“心灵救赎”的生命自觉。”

　　质疑：方达生戏份太少

　　导演：戏眼人物更关键

　　对于剧中的靳东出演的方达生，不少观众感觉看得不过瘾，觉得方达生的戏份太少，甚至成了剧中可有可无的人物。

　　该剧的导演王延松解释：“这个剧本我从9万6千字删到了3万4千字，所以剧中每个人物的戏份都会相应减少。在这种情况下，我把方达生这个人物的出场都安排在了戏眼上，每到关键时刻他就出场了。在我排演的这个版本中，方达生起到的作用，是跟陈白露的心路历程息息相关的，是非常重要的一个人物。他在剧中积极地营救小东西，和陈白露说的‘小东西像催命一样，救小东西就是救我自己’契合在一起。因此在这个版本中，方达生是个非常有作为的人，这在以往的改编中是没有过的。”

　　质疑：潘月亭、李石清太抢戏

　　导演：他们有现实意义

　　尽管在这个戏中陈白露是绝对的女主角，但不少观众看完戏后反映，陈白露的戏比较松散，让观众印象最深刻的戏似乎都集中在了潘月亭、李石清两个人的身上。

　　关于这种看法，王延松称：“在这一点的处理上，是尊重原著的。尽管在这个版本中删掉了大量的文字，但原剧中关于陈白露的重要情节都保留了，之所以潘月亭、李石清的戏也保留了，我认为他们的戏很有质量，很有现实意义。我觉得在《日出》里有个隐形结构，是在大背景下由金八、潘月亭这些强势的人所代表的所谓男权社会。即便是陈白露这样的大学生，做了电影明星，但还要依附在这种男权社会的背景下，现在看来仍然有现实性。这些戏也反映了曹禺先生原著中‘损不足以奉有余’的社会主题。”

　　质疑：交际花服装太少

　　主演：几乎没有换装时间

　　还有观众称，陈白露作为一个交际花，从始至终只穿了一套服装，最多在外面加了件披肩，变化太少了，让人感觉和华丽的形象不太相符。对此，陈白露的扮演者陈数解释说：“这确实是无奈之举，陈白露作为主要人物贯穿始终，所以几乎没有换装的时间。再加上陈白露的造型比较复杂，光一个头发梳起来就要半个多小时，所以和在电视上塑造的交际花的确没办法比。”

　　有观众认为该剧的舞台布景处理得过于简单，看不出陈白露生活的奢糜，但一些专家认为这样的舞台设计写意和象征意味更强，与该剧整体虚实结合的氛围更吻合。

　　☆亮点

　　第三幕颠覆原著

　　《日出》原作争论最多的是关于第三幕，有人以为它是一个“孤立的存在 ”，主要人物陈白露在这一幕不见了。当年欧阳予倩先生导演《日出》，将第三幕割舍了，曹禺以为不演这一幕就等于把“日出”的心脏挖去。主要人物没有贯穿下来，有些遗憾。在新版里，王延松采用时空交错的方式，将陈白露、小东西、翠喜放在了一幕中来交代。陈白露在时空交错中三次出现，暗示着她同翠喜是一样的命运；小东西惨死，加剧着她内心的矛盾和人生抉择的果断。这种似乎颠覆原著的做法，丰富了陈白露内心世界。 本报记者 杨杨