电影大师班第三场：中美学生短片展评(实录)

Chuck  Boller：下面我们有请夏威夷大学创意媒体学院Anne  Misawa女士上台来介绍夏威夷大学创意媒体学院到场的学生导演。

Anne  Misawa：我很荣幸也谢谢你们来参加这个展映，我首先想介绍的我们学生导演阿克穆，接下来是杰.哈纳穆拉，戴娜.莱杜.米勒，克里斯汀.陈，纳瑟.马拉拉尼，拉塞尔.布兰切特，下面我们有请学生导演阿克穆发言。

阿克穆：我很荣幸在这里代表夏威夷电影节还有夏威夷大学创意媒体学院在这里和大家共度美好的一天，非常感谢大家，非常感谢夏威夷国际电影节以及上海国际电影节给予我们这个机会，可以让我们参加这样的一个合作项目，希望大家会喜欢我们的电影，希望大家有机会能来夏威夷玩。

上海大学影视艺术技术学院教授孙绍谊 Chuck Boller

孙绍谊：现在我来介绍一下代表上海大学参加活动的学生导演，首先有请余璐，庄衍，刘致韵，最后一位是朱滢心，下面我们有请学生导演余璐发言。

余璐：我很荣幸今天能参加这个活动，很高兴大家都能光临，我谨代表这次参加活动的上海大学影视艺术技术学院的学生欢迎夏威夷大学创意媒体学院的各位同学和老师，以及各位评委和领导，还有我们的金冠军院长，希望大家能渡过非常愉快的夏天。

夏威夷电影节执行主席 Chuck Boller

Chuck  Boller：下面我们有请夏威夷大学创意媒体学院的学生导演上台一起合影，我们有请Tom  Brislin给这些学生导演颁发荣誉证书。首先观看的是上大和夏威夷大学交流的片花。现在观看第一部学生展映影片《山手线》，导演阿克穆。下一部电影是《西堤的拯救》，导演朱滢心。下一部电影是《追梦》，导演杰.哈纳穆拉。下一部电影是《魔法蛋糕》，导演刘致韵。下一部电影是《玛特拉茜》，导演戴娜.莱杜.米勒。下一部电影是《新鲜镜头》，导演克里斯汀.陈。下一部电影是《MTV  Ending》，导演庄衍。下一部电影是《不过如此》，导演纳瑟.马哈拉尼。下一部电影是《某天下午》，导演拉塞尔.布兰切特。下一部电影是《十八春》，导演俞璐。现在我们请所有的导演到台上来进行现场交流问答，什么原因促使你们进入电影学院？

俞璐：一开始就比较喜欢写剧本之类的，最早有这个想法是在高一的时候，因为那个看了一个安东尼奥的电影，然后就对电影很感兴趣了。

问：问一下《玛特拉茜》的导演，又在电影里演，同时又是导演，想问一下你的感受？说不定成为下一个伍迪.艾伦。

戴娜.莱杜.米勒：这是一个很困难的过程，因为我没办法不得不自演自导，因为我们整个团队只有三个人，当然我是希望有一个演员。

问：请问一下《某天下午》的导演，这个片子有一些非常有趣的情节点，当初在讨论剧本的时候那些有趣的情节点是怎么构思出来的？

拉塞尔.布兰切特：创作剧本的时候我是想把每一个演员都给他们活生生的形象，使观众在每个演员里面都找到关联的地方。

问：请问一下《山手线》的导演，这部影片给我的感觉非常像王家卫的《蓝莓之夜》，我想问一下你创作的时候有没有考虑过这个问题？这个片子是在日本拍的，你自身和日本的经历是怎么样的？包括你在日本拍片是怎样的渊源？

阿克穆：是的，我是受到王家卫很多电影的影响，不过这部电影拍完以后回来才看到王家卫的《蓝莓之夜》这部电影，我一直去日本东京旅游，东京给我印象最深得是它的地铁站，所以我就想要拍一个关于地铁发生在东京的故事，我们后来去了三个人，整个摄制团队只有三个人，然后在日本拍摄了一周时间。

问：《山手线》这个片子讲的是一个失恋的日本男人，一个失恋的美国男人，我觉得是一个很好的故事基础，结果也不错，有很好的情绪，但是为什么有那么两个非常让人觉得突兀等待的镜头，自己是不是有这种突兀的感觉？叙述这两个男人经历的时候也比较客观给他们的画面，但是叙述旁白的声音显然是以失恋的日本男人作为第一主角，是不是有叙述角度混乱的问题？

阿克穆：关于画外音的问题，电影里面有两个人物，一个比较被动，一个是比较主动，比较被动是一个日本人，在电影里面没有话，所以想用画外音来解释他的一些东西，当然这个画外音是和这两个男人的故事都很相连，所以这个画外音就把他们联系在一起，那个比较突兀的镜头是两个男人之间在等待这样的镜头。

问：我的问题是问《MTV  Ending》的导演，你那个片子时间很短，一分钟不到，你实际拍的时候用沙子做的时候用了多少时间？

庄衍：其实是分开来做的，一共是用了两个下午的时间。

问：怎么会想到用沙子来做动画的？

庄衍：用沙子做动画本身不是我发明的，做成沙子的动画想通过这种方式来表现一下舞蹈和滑板这两个运动。

Chuck  Boller：谢谢大家今天上午的到来！