6月17日上午，第十一届上海国际电影节圆桌论坛第二场，在上海银河宾馆举行。这一场论坛的主题是女性影像与女性情感，围绕这个主题，主办方邀请到8位中外女性导演和制片人，和大家共同探讨女性电影和各自的故事，同时也期望通过大家的努力，给观众一个新的视角。
女性电影的提法、连同女性电影人一道成为电影中一个特殊的类群。她们单独被提出和放大，甚至在某一个历史时段掀起一个颇具火药味的运动，都来自对所谓男性话语霸权的挑战上。但从电影本身而言，女性电影是一个特别值得探讨和发展的动人课题，因为女性给电影带来的，是这一性别与生俱来的不同的题材和故事，不同的生活观照点，不同的电影语言和美学。
女性导演多数并非科班出身 成功源于对电影的执着
这一场圆桌会议的嘉宾，共有八位，分别是瑞士导演让娜-魏兹、瑞士导演乌苏拉-梅尔、德国制片人伊娜-克里斯蒂娜-科斯顿、德国导演米瑞姆-戴尼、中国导演尹丽川、中国导演麦婉欣、中国制片人罗拉、中国导演戴玮。
德国导演米瑞姆-戴尼，率先和大家分享了自己的成长经历：“一开始我是做助理，后来被导演看中，于是有机会拍摄第一部短片。在这之前我还一直担任电影戏剧的服装设计，那个时候才真正开始对导演感兴趣，我的电影中有很多非常漂亮的服装，这个是受我之前工作的影响。在柏林我写了一些剧本，后来去了纽约发展。”
让娜-魏兹的经历与瑞姆-戴尼很相似，不是科班出身，没有念过电影学院，80年代去了柏林，最早做驾驶员，后来做了导演助理，最后当了导演，帮很多人做编剧，后来自己写剧本，做了编剧和导演。
香港导演麦婉欣2001年拍了第一部长片，最近在筹备第三部电影。她说当导演是偶然，念书的时候想做美术指导，后来因为缘分当了导演。她开玩笑说：“其实很多时候当导演有当公主的感觉，只不过公主到了片场，还是要拿东西，忙这忙那。”
中国导演戴玮1996年进入中央电视台，原本应该顺理成章做编辑或记者，但是她偏偏想做电影。2006她年开始指导首部电影《冈拉梅朵》，并引起业内广泛关注，为拍摄这部电影，还先后进西藏十三次，完成了一次视听和心灵的朝圣之旅。而中国制作人罗拉最早是学画画的，后来很幸运地接触到了电影。
尹丽川——女性电影感情细腻 但我更想做男性电影
尹丽川这位女性导演，因为一部《牛郎织女》，让很多电影观众喜欢上她。谈到成为导演的经历，尹丽川说是女人成就了她：“我做导演是因为女人，还记得当时是罗拉看中了我。女人有一种感性，挺可怕的，但也挺好的，应该说是有利有弊。因为电影毕竟是理性的东西，女人电影的感情细腻，感情丰富，但同时局限性也很大。对于我来说，我拍电影不想特别设定成女性电影，而是顺从内心感受。我的第二部作品《牛郎织女》，讲的是女人的故事，这样的题材很容易走上女性电影的狭隘的格局，不过很高兴，大家看过之后，没有听到这样的评价。”
在电影上，期望有更大突破的尹丽川，最想拍的是男性电影：“对于我来说，女性电影不需要做成男人一个没有好东西的那种感觉，这样太狭隘了。其实我特别想做男性电影，男人对我们来说是他者，世界上那么多好片子都是男性导演做的，所以我很想挑战一下。”
(责任编辑：Michelle)
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