我不否认伊斯特伍德的《掉包婴儿》表现出了很沉稳的控制力,也不否认喜欢《圣诞故事》的轻灵有趣和《切》制造的让人身临其境的感觉。但总体来看,它们都是些陈旧的故事和表达方式,我找不到看到一部极其独特的电影时的狂喜,感受不到大脑和心灵的翻江倒海,据我所知这才是戛纳电影节的发起者们的初衷。
颁奖典礼之前有传言说肖恩-潘很喜欢菲律宾影片《塞比斯》,如果真把金棕榈发给这部生猛的电影,这个电影节还不会结束得那么无聊。
获得金棕榈大奖的法国电影《墙壁之间》,讲述了一个在移民学校任教的经历,整部电影就记录了他和他来自不同国家不同肤色的学生交谈、争吵的过程,它不用音乐且很吵这些特性倒是与肖恩-潘喜欢的《塞比斯》有几分相通。这部电影表现的是法国移民中的文化冲突,以同样的主题和内容而论,它无非是提醒了大家两年前的《半个尼尔森》是多么的优秀和情绪化。
大奖发给法国新导演,其余奖项均由已经成名的导演瓜分,达内兄弟《罗尔娜的沉默》的最佳编剧奖最为莫名其妙,仅从编剧角度讲,它毫不比同样讲假婚姻骗取假身份的《少女小渔》出色。意大利的两部入围电影《大人物》和《格莫拉》分取评审团奖和评审团大奖,《大人物》是用拍摄明星的手法来拍摄意大利前总理的政坛风云,上映后一片嘘声。而描绘黑帮群像的《格莫拉》是一部用暴力、冷酷二词就可以概括的电影。
(责任编辑:陈青)