戛纳夜谭：中国影片在世界影坛的真正崛起之路

　　戛纳夜谭观点2： 欧系还是美系，这是个问题

　　对于很多的电影观众来说，大家只会去关注一部影片“好看不好看，场面大不大”，而不会去细究其中的原因。有一种通俗论调称，要看大场面，那还得是美国片，而欧洲的电影，则往往以精巧细腻著称。

　　其实，这里面就涵盖了一个“欧系美系”的深层话题。

　　在美国，可以说电影工业的命脉掌握在好莱坞几个巨头公司和几十个电影大亨手中，而他们的电影投资模式是完全向商业利益看齐的，投钱拍一部电影，花多少钱无所谓，关键是这部电影最终能不能达到“以钱生钱”的作用，因此，对于电影的成本控制细化到了要动用律师的地步，在好莱坞，律师转行成为制片人，在一部电影的诞生过程里做重大决策已是一种独特的现象，原因就是律师更明晰法律条文，能很“刻板”但是又有效率的控制影片的成本。

　　而欧洲电影的投资，更多依靠的是一些由政府或民间团体掌握的“基金”，这些“基金”会以“扶持青年导演”或以“视觉文化多样性”为投资的动力或原则，或去扶持那些新锐影人，或把这些资金投给像“第三世界”这样的“异域文化”，既满足了其“文化猎奇”的心里，又能顺带完成很多公司的R&D（产品研发）创新。

　　但近些年，“欧系”的电影生产普遍遇到瓶颈，比如今年的戛纳电影节，平庸的“艺术作品”吓跑了大多数的买家，比如同样采用“欧系电影生产”方式的我国台湾省，电影市场的大幅萎缩和创作力的枯竭，让目前台湾省的电影生产如履薄冰。

　　林女士秉持的观点是，电影说白了就是一门生意，因此，美系的商业生产或许才更符合我国电影工业的发展方向。